雖然在《攻殼機動隊》真人版目前為止的預告片中，關于改編信息寫的都是「改編自士郎正宗漫畫」而并不會提到押井守的《攻殼機動隊》電影版動畫，但好萊塢制作的這部攻殼真人電影完全是繼承了押井守的風格。雖然士郎正宗是《攻殼機動隊》漫畫的原作者，但真讓這部作品在全球享有盛譽還是押井守擔任監督的動畫電影的功勞，實際上士郎正宗的原作漫畫與押井守的劇場版、神山健治的 TV 動畫版，三個版本三種風格。今天就聊聊士郎真宗的漫畫，押井守的劇場版中在制作風格方面的異同

當年押井守的《攻殼機動隊》劇場版動畫是萬代邀請押井守擔任監督，這部動畫本身是萬代與美國的 Manga Entertainment 跨國合作的一部分，雖然押井守本人可能沒考慮過《攻殼機動隊》這部作品在日本以外國家的商業展開，但是本身的日美合作屬性就讓《攻殼機動隊》的劇場版動畫自企劃誕生之日起面向的就是世界市場，押井守在《攻殼機動隊》的制作上可能在商業方面是最為放松的。

在士郎正宗的原作漫畫中，故事開頭是接受了秘密義體化手術的草薙素子暗殺外國政要，在漫畫中日本公安在高層建築中要逮捕外國政府官員，但草薙素子登場從樓外射殺外國官員，之後借助光學迷彩設備融入到夜色背景當中，在公安同僚的注視下悄無聲息的消失在了大家眼前，這個從摩天大樓上倒着跳下，暗殺要人再開光學迷彩走人的套路是《攻殼機動隊》最為經典的鏡頭，無論哪個監督哪個版本的攻殼動畫都會再現這個場景。

而在這個經典的劇情之後，士郎正宗的漫畫與押井守的劇場版就産生了劇情分歧，在漫畫中第二個故事是素子去突襲一個孤兒救助中心，這個中心表面是慈善機構實際上是對人類進行洗腦和利用，在這場行動之後公安九課正式成立。之後九課的成員跟蹤一個無意間黑了外務省翻譯的機械人的清潔公司員工，順藤摸瓜發現這筆後的一切是把基地設在擇捉島前蘇聯潛艇上的一家日本電子公司所策劃的，漫畫的故事就是九課與恐怖組織、犯罪分子戰鬥，與日本政府無意間創造出來的有了類似人類靈魂的傀儡師周旋，最後在巴特的幫助下草薙素子躲過了日本公安與國外情報機構，與傀儡師融合進入到了廣闊無限的網絡世界。原作漫畫中還有 AI 戰車 fuchikoma 的短篇劇情， fuchikoma 的出現也讓漫畫的劇情更加的輕松。

在漫畫原作中傀儡師是在終盤才真正出現的角色，而在押井守的劇場版動畫中，為了讓故事更加的流暢連貫，押井守以傀儡師相關事件作為劇場版故事的主幹，因此在劇場版一開始暗殺要人的行動中就不斷的出現涉及傀儡師的台詞，然後引出了外務省長官翻譯被黑事件，不過劇場版中的罪魁禍首是傀儡師，而在漫畫中這件事和傀儡師沒關系。為了簡化劇情，押井守砍掉了原作漫畫中關于國際政治關系的部分，隻是模糊的給出了一個國家關系設定。

押井守和編劇伊藤和典不僅将原作漫畫比較碎片化的劇情重新梳理成完整的傀儡師的故事，還讓劇情風格有了很大的轉變，在劇場版中押井守突出了原作中草薙素子的賽博朋克與未來感，但是讓角色表情顯得抑郁而且角色沒有過多的情感表現，在劇場版動畫中巴特對于素子或多或少有些小心思，但素子本身并沒有任何的回應可言。而在漫畫中素子姐姐與九課成員之間大大咧咧情感豐富還有戀愛。

另一個重要的區别是故事的舞台，士郎正宗原作漫畫中的舞台是未來的日本，摩天大樓到處聳立，還有工業區與衰敗的城市街區，以及可以讓九課成員賞櫻放送的神社，而押井守的劇場版動畫中則是把未來的摩天大樓、工業區與香港街區結合，故意的讓整個舞台看起來特别的狹小緊迫，通過高密度的背景畫面來體現信息的密度。從劇情到故事舞台的魔改，讓押井守的劇場版與漫畫完全是兩個感覺，而另一些具體的戰鬥場景，例如在真人版中也出現了的水中戰鬥，押井守說是靈感源于當時的遊戲 VR 戰士。

押井守對于角色處理的抑郁化以及劇本當中各種對于靈魂為何物的自我思考，為草薙素子這個角色變得更深度，關于以草薙素子或者《攻殼機動隊》為例的身心二元讨論學術論文也有不少，草薙素子在劇場版中對于存在與靈魂關系的迷茫，其實在人群中是挺普遍的，素子姐姐是在一個封閉而約束的系統中，需要解放自我的新出路，