上次我們說到了小調如何來理解。

但上次隻是分享了小調的一個……嗯……算是組成方式吧。但是在具體使用過程中是否仍然像大調似的那樣，我隻需要知道1234567就能完美解決一首歌呢？不盡然，今天就來補充一下剩下的問題。

我們上次說到，自然小調的音階呢，是1 2 b3 4 5 b6 b7 1。

那麼我們用這個音階去看看自然小調的和弦都有哪些呢？

我們還是按照自然大調的學習方法，從一個音出發，向上疊加三度音，再疊加一個三度音來看。

那麼（用A小調舉例）：1A 2B 3C 4D 5E 6F 7G

一級：1~小三度~b3~大三度~5，即1 b3 5，為一個小三和弦，即Am

二級：2~小三度~4~小三度~b6，即2 4 b6，為一個減三和弦，即Bdim

三級：b3~大三度~5~大三度~b7，即b3 5 b7，為一個大三和弦，即C（也稱降三級）

四級：4~小三度~b6~大三度~1，即4 b6 1，為一個小三和弦，即Dm

五級：5~小三度~b7~大三度~2，即5 b7 2，為一個小三和弦，即Em

六級：b6~大三度~1~小三度~b3，即b6 1 b3，為一個大三和弦，即F（也稱降六級）

七級：b7~大三度~2~小三度~4，即b7 2 4，為一個大三和弦，即G（也稱降七級）

那麼，乍一看，這個順階和弦好像也沒有什麼太大的問題。可是，當我們使用正格終止（V五級-I一級）時，他的終止感不強烈。這個用法，是用來強調和明确調性非常重要的一個環節。可是自然小調，卻在這個環節出了問題。

正常的五級V解決到一級I時，是572解決到135，五級中的7這個導音起了一個非常關鍵的作用，導音具有強烈的向主音靠攏的感覺，所以每當聽到7，都有解決到主音的這個傾向，這也是用來确立主音位置的一個方法，也是用主音1來釋放導音7的張力。但是小調中的五級到一級是，5 b7 2到1 3 5，沒有了（7）這個導音，他是一個b7。那麼沒有了導音解決到主音的這個過程，主音的位置也就顯得暧昧了。也就是調性不夠明确了。這是自然小調的一個很大的缺陷。

那麼音樂家們為了解決這個缺陷，其實就給小調的使用規則中，增添了一個要求。

即：當小調和聲進行到屬功能時，将下主音（b7）還原為導音（7）使用。其他使用情況正常。

那麼當我們還原下主音時，此時的音階就變為了，1 2 b3 4 5 b6 7 1。這就是和聲小調了。

所以，人們為了解決自然小調的“和聲”問題，所産生的新的音階，就給他命名為“和聲小調”了。

知道了這些，再去記和聲小調的構成，是不是方便了許多呢？

但其實和聲小調，也是一個有“缺陷”的音階，下次，再給大家分享他的缺陷是什麼，音樂家們又如何去解決。