說到《寄生蟲》，2019年應該沒有比它更出名的電影了。

就在5月的戛納電影節上，它一舉擊敗昆汀的《好萊塢往事》、阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》等奪獎熱門作品，以場刊最高分的成績，拿下了戛納電影節主競賽單元的金棕榈大獎。

《寄生蟲》的成就還不止于此，它還是韓國曆史上第一個戛納金棕榈獎，刷新了韓國影史。

《寄生蟲》

在韓國本土上映，連續12天穩居票房首位，累計觀影人次突破一千萬，這個成績在韓國，相當于每5個韓國人就有1個人看過這部電影。

此後影片開始了遠征，一路開創新紀錄。

先是在法國、越南、澳大利亞等地均創造了韓影最高票房記錄。

之後在中國香港上映時，更是創下了香港史上金棕榈得獎電影最高票房NO1，超過了無數影迷心中的神作《霸王别姬》。

而各大電影網站的評價也都清一色好評，IMDB 8.6，豆瓣9.1，Letterbox4.5分（滿分5分），爛番茄新鮮度至今仍保持在100%。

這些實打實的成績隻說明了一個問題：《寄生蟲》無愧于年度最佳。

（以下内容涉及部分劇透，介意者請就此打住）

影片從居住在半地下室裡的一家四口展開。

爸爸基澤，無業遊民，媽媽忠淑，賦閑在家。

夫妻倆曾做過小買賣，但都經營不善關門了。

大兒子基宇，4次高考失敗，沒文憑沒工作。

小女兒基靜，連補習班的費用都交不起，更别說讀書了。

一家人的生活來源，就是靠幫披薩店疊紙盒來勉強度日，電話費交不起不說，WIFI也是蹭的别人家的。

因為沒有工作，沒有穩定的收入來源，他們對人都明顯的低人一等，連醉酒漢在他們窗戶前撒尿都不敢硬氣的出聲制止。

相比之下，基宇的朋友就不一樣了，他是大學生，家裡也有錢。

剛來，就呵斥了再次在基宇家門口徘徊的醉酒漢，同時給他們一家帶來了轉機。

因為要出國留學，基宇的朋友把自己手上的家教工作介紹給了基宇。

為什麼隻介紹給基宇？

原因則是，他喜歡上了家教的女學生，希望老實窮酸的基宇能在他出國這段時間幫他照顧這個女孩，以免被其他有不軌之心的男生搶了去。

潛台詞是：因為你窮，富家女肯定看不上你，我放心。

這對于窮困潦倒的基宇一家，可謂是一個天上掉餡餅的事兒。

于是基宇在妹妹高超的P圖技術下，成為了名校大學生——凱文老師。

而初次見面，基宇很快就赢得了單純善良的樸太太的信任。

一來二去，他和女學生也對上了眼，完全把好友的交代抛在腦後。

眼見自己這麼輕松就能進入這個上流社會，基宇狂喜之餘開始為妹妹基靜創造機會，他瞄準了樸太太的小兒子——一個繪畫中毒的調皮小孩。

就這樣，妹妹基靜也改頭換面，化名美術輔導老師傑西卡。

用網上搜來的資料哄騙過樸太太後，她以藝術療愈師的身份融入了這個大家庭。

有了前兩次的經驗，讓他們産生了“我們可以掙更多的錢，享受更好的生活”的念頭。

既然這戶有錢人既善良又單純，這份錢不如給我們來賺？

于是一家人的“寄生”計劃正式開始了，通過基靜有意無意的牽線，老爹取代了樸社長原來的司機。

接着通過一家人巧妙的設計和訓練有素的“演技”，老媽忠淑成功替換了原來在此工作多年的女傭。

一家人使出渾身解數，為富人家庭設下各種迷局，将善良的男女主人玩弄于股掌之間。

之後更是趁着一次主人外出，鸠占鵲巢，終于享受了一次有錢人的生活。

在陽光下看書，在浴缸裡泡澡，吃最好的肉，喝最貴的酒，幸福的生活來的這麼突然，卻沒能持久，很快就迎來了影片的第一個反轉。

先前被替換的女傭突然找回來，請求進入别墅拿回自己曾經落在地下室裡的東西。

出于善意，忠淑将她放了進來，沒曾想這個半夜來訪的女傭身上也有秘密。

更糟糕的是，女傭還撞破了他們一家的秘密。

這邊危機還未解除，另一邊因為天氣原因，富人一家計劃有變，決定返回家裡。

主人來電，8分鐘後就要到家。

8分鐘？！眼下一片狼藉，該怎麼辦？

後續故事究竟怎麼發展，老孟這裡就不做過多的劇透。

總之一句話：前面有多荒誕幽默，後面就有多驚悚血腥。

影片就像一套完整的三幕劇，分别由混進豪宅，雨夜突變和生日派對三個部分組成。

故事層層遞進，情節跌宕起伏，尤其是劇情發展的節奏掌握的剛剛好。

當然，電影的成功和演員的出色表演分不開。

宋康昊自不必說，從16年前的《殺人回憶》開始，他和奉俊昊導演的組合，就是一個王炸組合。

此外，出場不多的李善均和趙茹珍也給出了合格的表演，就連裡面的青年演員崔宇植和樸素丹都能讓人眼前一亮。

尤其是最後崔宇植扯着嘴角的笑容，越看越覺得瘆得慌。

但在演員之外，影片的幾個亮點更值得說道。

首先，氣味。

在電影中用氣味這個意向，是奉俊昊導演在影片中的一個非常大膽的手法。

畢竟在以視覺為主導的影視作品裡，嗅覺向來是一個盲區，觀衆很難通過影片中對嗅覺的描述引發共情，但《寄生蟲》做到了。

影片中貧富兩個階級的人就是靠味道來區分彼此，富人身上有着不同的香水味，而窮人身上則是相似的味道，比如電影裡多次提到的是基澤一家身上的味道。

關于味道，最早出自樸社長的小兒子之口，他依靠聞味道，把基澤一家最擔心的事說了出來：“他們身上都有相同的味道。”

但是這個味道是什麼呢？

用樸社長的話說，這是一種“坐地鐵的人身上才會有的味道”，可樸太太卻對這種味道很是陌生，因為“很久都不坐地鐵了”。

在忠淑還在為怎樣讓四個人的味道不一樣煩惱時，基靜說出了真相：“這是一種地下室的味道，用洗衣皂也沒法掩蓋的。”

味道雖然無形，卻最傷人，一旦傷害形成，也很難撫平。

所以這個味道就成了老爹解不開的心結，也成了壓垮他的最後一根稻草。

其次，無處不在的黑色幽默。

比如在半地下室一家四口百無聊賴的疊着披薩盒，看到衛生消毒人員在街道上消毒，不想趕緊關緊窗戶免受氣體污染，反而想的是能因此給房間來個“免費消毒”。

再有，兒子有錢的同學送了一塊财運石的擺件給他，媽媽卻在邊上嘟囔了一句，怎麼沒有帶點吃的來？

就這一個細節，就是身處兩個階級裡的人最對立的想法。

對于窮人來說，這塊石頭不過是華而不實的工具，既不能吃也不能穿，就當下他們的處境而言，絲毫沒有意義。

但諷刺的是，這塊石頭的确為他們帶來了财運，真正意義上的“石來運轉”。

其實這塊石頭在影片中是一個很重要的意象，轉運了之後，這塊石頭在基宇的心中，地位便變得很不一般。

從一開始，基宇就看出，朋友送給他的這個石頭假山盆景“很有象征性”，之後進入豪華别墅當家教就證明了這一點。

然後在再一次看到醉酒漢的時候，看了一眼石頭的基宇仿佛一下就有了力量，抄起石頭就要沖出去和醉漢理論。

可諷刺的是，這個原本寄托在石頭上的美好希望，最後竟然變成了殺人的工具，從而變成了基宇心中揮之不去的沉重感。

雖然石頭在片中的功用一直在發生變化，但有一點始終沒變，那就是石頭象征着窮人追尋夢想的圖騰。

更具體點的話，就是大兒子基宇不斷向上爬的欲望。

影片的黑色幽默不僅在故事的發展上，還在人物的台詞上，其中窮人媽媽說的這段話就極具諷刺意味。

“不是‘有錢卻很善良’，是‘有錢所以善良’，懂嗎？”

“如果我有這些錢的話，我也會很善良。”

在這裡，沒有“人之初，性本善”，有的隻是“窮山惡水多刁民”。

這就像是驗證了馬斯洛需求理論，生理需求是放在第一位的，也是最基礎的，要是連溫飽都沒辦法滿足，談何善惡？

《寄生蟲》的影片類型很難定義，它既是一部喜劇片，也是一部犯罪片，還是一部懸疑驚悚片，同時更是一部剖析社會和人性的鬧劇。

毫無疑問，在此基礎上，《寄生蟲》是一部商業電影，但影片濃厚的商業屬性并沒有抹去《寄生蟲》裡深刻的内核。

熟悉奉俊昊導演的影迷們都知道，他很擅長在影片中探讨社會問題，從《殺人回憶》到《漢江怪物》《母親》，都籠罩在黑暗的社會問題之下。

這次帶來的《寄生蟲》裡透露出來的問題同樣尖銳，就是兩個階級裡人們被禁锢的觀念。

富人之于窮人，就像窮人之餘蝼蟻。

在那個發生變故的雨夜，忠淑說過的一句話：

我們在他們看來就像是蟑螂一樣，燈一開，隻能四下逃散。

多惡心，又多真實。

之後樸社長一家回來，他們不就是這樣嗎？

其實電影中的全部人物都不是無罪的，所有人都不無辜，每一個個體都是高度複雜的。

無論貧富都不是單純的善良或者醜惡，而是遊移在灰色地帶，究其目的也不過是為了生存。

也正因如此，這部看起來是韓國電影，實則把這個故事放在其他國家也一樣成立。

想起去年的韓國爆品《燃燒》同樣聚焦在貧富兩個階層的對話上，隻是表達較為委婉，而本片無論是在娛樂性還是話題都更為尖銳，因此很多人都稱贊它是：“一部更類型更極緻的《燃燒》。”

有人曾說過：好電影有兩種，一種看後能把人填滿，另一種把人掏空。

但《寄生蟲》卻同時滿足了這兩個要求，無論是視覺享受，還是心理沖擊都可以說是做到了極緻。