所有專業點的現代音樂教材都會涉及到Mode——中古調式。當然《吉他金曲彈唱300首》這類入門教材是不會有的。之所以說它是謎一樣的存在，是因為在百度搜索裡關于Mode的，十條有八條都是尋求答案的，别說學生了，很多樂手和音樂老師都還沒有搞明白。

Mode，甚至隻是聽說過Mode這個名字。很多人想學習Mode隻是為了SOLO即興，其實它在和聲編配裡的作用也是極大的。那麼Mode是什麼？那些長篇大論的定義先放一邊，你隻要記住Mode是和聲結構的音階體現就行了。很多人在剛接觸Mode時找不着北就是因為學習的切入點錯了。并且在學習Mode前先需要了解三點：音階，音程，和弦構成，缺一不可。

1、C Ionian

C Ionian：C D E F G A B

音級：1 2 3 4 5 6 7

注：數字代表音級而不是簡譜，下同。

音樂中使用的基礎和聲是三度疊加構成的。所以按三度疊置來排列1，3，5，7音的話，那麼我們就得到了：C E G B（1 3 5 7）=Cmaj7這個和弦。同時我們也知道了大七和弦的音程構成：大三度 小三度 大三度。原位3級和7級是Ionian的特征音。後面的Mode我都以C Ionian的音程為參照标準

2、D Dorian

C Ionian：C D E F G A B

D Dorian：D E F G A B C

音級：1 2 b3 4 5 6 b7

我們來對比觀察一下Ionian和Dorian的不同之處，也就是音程區别。以Ionian的音程為标準的話，Dorian的3級和7級是降了半音的。接着再按三度疊加我們得到：D F A C（1 b3 5 b7）=D-F小三度 F-A大三度 A-C小三度=Dm7 這時我們知道了小七和弦的音程構成：小三度 大三度 小三度。降3級和降7級是Dorian的特征音。

3、E Phrygian

C Ionian： C D E F G A B

E Phrygian： E F G A B C D

音級： 1 b2 b3 4 5 b6 b7

Phrygian和Ionian的音程不同之處是：降2級，降3級，降6級，降7級。按三度疊加：E G B D（1 b3 5 b7)=E-G小三度 G-B大三度 B-D小三度=Em7。降2級，降3級，降6級，降7級是E Phrygian的特征音。

到這裡注意，Phrygian和Dorian按照三度疊加都是小七和弦。但卻有着質的不同！就是降2級和降6級。Mode的重要性在這裡就體現出來了，很多人隻是知道Dm7和Em7都是小七和弦，但是兩者在構成上卻有着不同，差之毫厘謬以千裡，下面很關鍵一定要仔細聽：

Dorian的特征音是降3音和降7音，同時七和弦裡最重要的兩個音也是3音和7音，這兩個音決定了和弦的性質。上面我們知道了Phrygian裡有四個特征音，這時問題來了，如果在即興時隻演奏出了降3和降7級，那麼實際演奏的是Dorian，因為并沒有演奏出Phrygian的降2和降6級這兩個關鍵音，那麼演奏降2和降6級呢？對，演奏出這兩個特征音确實就證明了你正在演奏Phrygian，但是另一個問題又來了。我剛才說了七和弦裡決定和弦性質的是3音和7音。那麼你演奏時隻給出了降2和降6級從聽覺上又交代不出來小七和弦的聲響特征了。那我把Phrygian四個特征音全用上，這樣行了吧？這樣.....也不行。

原因在于降2和降6級這兩個音在小七和弦裡非常不和諧和3，7音沖突。雖然在m7b9和弦上是使用Phrygian的，但本身m7b9這個和弦的聲響就挺怪異的所以很少使用。而真正和Phrygian貼合的和弦是SUS4和SUSb9和弦，SUS（挂留）和弦是通過用2音或4音替代3音的位置，也就是模糊了這個和弦的大小概念，正符合Phrygian的特點：它的3和7音是小三和弦特征。但它的2和6音也是特征音又會幹擾到3和7音。所以這時用SUS和弦反而會更貼切。

綜上一句話總結一下：遇到小和弦就用Dorian别用Phrygian，m7b9除外，遇到SUS才是用Phrygian的時候。

講到這裡，我們分析了三條Mode，現在應該知道了Mode不是把起始音換下位置甩出幾條音階那麼簡單了吧？并且什麼和弦下為什麼演奏某條Mode也應該有個初步的理解了。下面我們接着看剩下的四條Mode。

4、F Lydian

C Ionian：C D E F G A B

F Lydian：F G A B C D E

音級：1 2 3 #4 5 6 7

按照三度疊加：F A C E（1 3 5 7）=F-A大三度 A-C小三度 C-E大三度=Fmaj7和弦。Lydian和Ionian不同之處在于4音，Lydian是升4音，這是Lydian的特征音。

Lydian和Phrygian恰恰相反，Phrygian的特征音幹擾到了小七和弦的結構音，而Lydian的升4音這個特征反而到解決了4音對3音的幹擾，因為離的更遠了，雙方的傾向也就小了。所以很多人都喜歡在大七和弦下使用Lydian。

5、G Mixolydian

C Ionian： C D E F G A B

G Mixolydian：G A B C D E F

音級：1 2 3 4 5 6 b7

按照三度疊加：G B D F（1 3 5 b7）=G-B大三度 B-D小三度 D-F小三度=G7和弦。

這時我們知道了屬七和弦的音程構成：大三度 小三度 小三度。Mixolydian和Ionian不同之處在于7音，Mixolydian是降7音，這是Mixolydian的特征音。

6、A Aeolian

C Ionian： C D E F G A B

A Aeolian：A B C D E F G

音級： 1 2 b3 4 5 b6 b7

按照三度疊加：A C E G（1 b3 5 b7)=A-C小三度 C-E大三度 E-G小三度=Am7和弦。Aeolian和Ionian不同之處在于3，6，7音，Aeolian是降3音，降6音，降7音，這些是Aeolian的特征音。

而Aeolian和Dorian（降3音，降7音）的不同處是Aeolian多了一個降6音；和Phrygian的不同處是Aeolian有一個原位2音。Phrygian我着重講了不少。而Aeolian和Phrygian同理，如果你想在一個小七和弦下演奏Aeolian同樣效果會不太好。由于Aeolian是原位2音，所以想在小七和弦下演奏：“mb6”這個和弦就可以和Aeolian貼合了。但mb6和Aeolian實際使用率都非常低，所以在它上面也就不講太多了。

7、B Locrian

C Ionian： C D E F G A B

B Locrian：B C D E F G A

音級： 1 b2 b3 4 b5 b6 b7

按照三度疊加：B D F A（1 b3 b5 b7)=B-D小三度 D-F小三度 F-A大三度=Bm7-5和弦（半減七和弦或小七降五和弦）。Bm7-5的基礎三和弦并不是小三和弦而是減三和弦（小三度 小三度），這點要記住。Locrian和Ionian不同之處在于2，3，5，6，7音。Locrian是降2音，降3音，降5音，降6音，降7音，這些是Locrian的特征音。所以，如果隻是小七和弦的情況下不要選擇Locrian，要看到後面有“-5”再用。

好，到這裡自然大調的7條MODE都一一羅列了，那我們總結一下：

在大七和弦下我們可以使用：Ionian，Lydian

在小七和弦下我們可以使用：Dorian

在屬七和弦下我們可以使用：Mixolydian

在挂留和弦下我們可以使用：Phrygian

在半減七和弦下我們可以使用：Locrian

Mode最大的特點就是在即興時主要考慮和弦構成音和特征音并不受調性的限制。咱們實戰一下，拿C-Am-Dm-G來說：

C 使用C Lydian：C E #F G B (CEGB是和弦構成音，#F是C Lydian特征音）

Am 使用A Dorian：A C E #F G（ACEG是和弦構成音，#F是A Dorian的特征音）

Dm 使用D Dorian：D F A C（DFAC是和弦構成音，FC也是D Dorian的特征音）

G 使用G Mixonlydian：G B D F（GBDF是和弦構成音，F是G Mixonlydian的特征音）

其實所謂的在某某和弦下演奏某條Mode指的是要演奏這條Mode的和弦構成音和特征音，其他音都是經過音為輔。

而我剛才說的不受調性限制在上面的例子也體現出來了，C Lydian和A Dorian由于包含了#F這個音其實并不屬于C大調音階而是G大調音階，而後面的D Dorian和G Mixonlydian又是C大調音階。當循環演奏這4個和弦時就構成了OUTSIDE（離調）-INSIDE（調内）的循環，而并不拘泥在一個自然調裡了。而爵士樂把Mode玩到了極緻，結合五度圈在原和弦的基礎上大量使用和弦替換，做到了一個小節甚至一個和弦轉一個調的地步。當然，你不玩爵士樂不用把Mode搞的那麼複雜。