1905電影網專稿開播一周有餘，電視劇《風吹半夏》在平台亮出了8.4分的評分，成為了近期熱播的劇集中，評分口碑最高的之一。

劇集由《破冰行動》《冰雨火》導演傅東育，聯合《理想照耀中國》單元導演毛溦一同執導，并改編自《都挺好》《歡樂頌》原著作者阿耐的小說《不得往生》，由張挺、傅東育編劇。

《風吹半夏》整個幕後配置放在一起，可謂是近乎“王炸”的好牌。或許，這也是高評分背後的主要原因之一。

小說《不得往生》講述了女主角許半夏的創業之路，因此在很多人看來，這部以女主名字為名的劇集《風吹半夏》，就是一部大女主的創業劇。但導演毛溦在接受1905電影網采訪時坦言，“大女主”、“創業劇”都是它的展示形式，“《風吹半夏》是一部群像劇，是要展示那個時代的一群人。”

導演毛溦

如何讓每個演員回到那個時代，又如何讓這群年輕演員找回那個年代中，人們生活中的感覺，或許是導演們讓這部劇實現高口碑的另一關鍵。隻是在毛溦看來，找到“許半夏”，是這部劇成立的第一步。

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“是不是當你們找到趙麗穎時，許半夏的形象（在你們心中）更明确和立體？”在采訪中，我們向毛溦抛去了這個問題。

他不假思索地給出了肯定的回複。誠然，這個問題正是基于他講述的《風吹半夏》這個項目慢慢成立的故事裡，抓取的核心。

毛溦還記得，第一次看到這個項目是2021年5月。當時平台方把大綱、人物小傳和劇本創作的背景材料交給傅東育導演團隊，内容幾乎是圍繞着許半夏這個人物發展，就角色而言非常豐滿。

随後，大家就找來了小說。“小說近乎是白描的方式去描寫，有很足的煙火氣，每個人物的狀态都很清晰，但想用影視作品呈現的話，我們需要去取舍，也有很多東西要重新做設定。”

劇本可以改，小說裡陳宇宙、童骁騎這些角色的關系，以及屬于他們的情感線也都可以慢慢充實起來。但核心人物許半夏該怎麼解決呢？

小說裡的許半夏不僅強勢有野心，而且身手也不錯，會那麼一招一式，在很多讀者看來，這是一個帶點“匪氣”但很迷人的女性角色。

團隊考慮良多，對此做出了調整，“她不是人畜無害，她一定有她的欲望，做事情有堅持和勇敢，這是我們想要的許半夏。”

傅東育導演想到了在劇集《理想照耀中國》中，有過短暫合作的趙麗穎。雖然相比小說裡許半夏的體型，她并不完全符合，但她身上那股直爽和灑脫，正是角色所有的特質。

“趙麗穎比較瘦小，在這麼宏大的故事下，她起到了秤砣的作用，秤砣雖小壓千斤，一個小女人長了一顆大心髒，反而讓這個故事的張力，變得更強。”彼時團隊内部雖然對人選，以及想塑造的形象有了眉目，但并沒有就此敲定。

同年6月，傅東育找到了趙麗穎，兩人在上海對這個項目和角色做了很久的長談，“傅東育導把他的想法和願景，都跟麗穎說了。”演員和項目，始終講究着一份雙向奔赴的緣分。

雖然趙麗穎的演技已經多次獲得了白玉蘭的提名肯定，但是相較于過往其他角色，許半夏仍有非常大的挑戰。在毛溦看來，“演許半夏對趙麗穎而言相當于跳出了舒适圈，而她對于那個自己沒有親身經曆過的時代，對那時候的人物狀态不是那麼的清晰和了解，對于商人思維也沒有那麼特别清晰的認知，這次劇本時代背景非常實，她要去理解那個時期商人的想法和狀态，就需要她一點點去碰觸和學習。”

當然，團隊并沒有因為選擇了趙麗穎，而徹底放棄了小說裡人物外形的演化，“我們最後保留了‘胖子’這個名字，設定變成了她小時候是胖胖的，這也隻有陳宇宙（黃澄澄 飾）會這麼稱呼她。”

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許半夏找到了，那其他的角色呢？毛溦告訴我們，整個選角的過程并不容易，對演員的标準必須是符合角色的設定。尤其是年輕演員的選擇，他們都将面臨着去理解和把握那個時代人的心理狀态的難題。

童骁騎這個角色的過程，“真的非常糾結”。

毛溦說，“我們和歐豪第一次見面的時候，歐豪說了一句話，打動了我和傅東育導演，他說‘童骁騎身上的魯莽和痞勁都是好演的，但這個角色的鐵漢柔情是最難表現的。’他是真的用心琢磨了這個角色。”

而陳宇宙的選擇，可以稱得上是驚喜的等待。在這個過程中，大家前後見了40多個演員，“我們和演員介紹了之後，讓他們按照自己的想法和方式，表演一段給我們。”可是這個過程中，團隊始終覺得和心中的陳宇宙不像，直到遇見了演員黃澄澄。

毛溦和黃澄澄接觸之後，隻是留下一句，“你要減肥”。

對方也沒有給太多回複，甚至之後都沒有看到其他關于他的訊息，毛溦一度以為這個演員去拍其他作品了，同步繼續了接觸其他人。萬萬沒想到，一個多月後，黃澄澄再次出現，“他瘦了十多斤，我非常震撼，他真的為這個角色下了功夫，那一刻覺得，他就是小陳。”

相較于陳宇宙和童骁騎兩個角色的拼勁，野貓這個角色自帶的叛逆，是外放直接的。

“九十年代的叛逆和現在的叛逆不一樣。”毛溦和傅東育聊過這種情緒的時代差異，“我覺得那叫‘拔劍四顧心茫然’，就是特别想去改變什麼東西，但是不知道從哪下手，這是九十年代那幫年輕人很茫然的地方，也是他們叛逆的由來。”

毛溦甚至拿過一張王菲那個時代的照片舉例，野貓身上就應該是這種感覺。和其他角色選角一樣，在看了不少人之後，孫千突然出現在大夥兒眼裡，“她那種大咧咧的勁，就很野貓。”

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當演員們都集結到位，如何能讓他們感受其中呢？

正如毛溦看來，像劉威、柯藍、任重等演員，都是對那個時代有經曆的，能更好理解。而這些年輕的演員，對于劇集的時間，都還是孩童時代，很難有足夠的印象，“大家每天在劇組就聊那個時代的故事，傅東育導演也會不斷和他們灌輸那時的成長經曆。”

為此，團隊還故意把許半夏的年齡，設計成和傅東育導演一緻，都是1968年生人。

因為劇集的時間非常明确，從1991年橫跨到2002年。于是開機前，毛溦讓年輕演員們去看那個時代的電影、紀錄片、雜志，甚至是新聞，從中找到那個年代人物的感覺。

在整個籌備過程中，團隊也會讓演員們來公司的籌備組，看那些準備的場景圖，以及服裝部門準備的示意圖，“我們盡可能把想象中的人物形象，或者場景，介紹給演員們。”

除了演員之外，《風吹半夏》劇組的每個職責部門都真切地去了解那個時代的狀态和氣息，“美術部門也好，服裝造型部門也好，他們都做了十足的功課，搜集了很多文字和圖片上的資料。”

“我們希望能做到極緻的還原，能讓觀衆打開電視也好，電腦也罷，眼前能感受到就是那個年代的景和人。”

這種追求，在拍攝過程中，都一一保留。創作團隊以傅東育導演為中心，這麼多年拍劇經驗，他始終以極高的要求來完成拍攝，“他會掐點，比如，一個鏡頭用了多長時間，一場戲要用多少個鏡頭。這些内容在開拍前都會非常清楚，讓劇組每個部門的人都知道。尤其是重場戲的時候，我們還會畫分鏡，把所有的預案都體現在第二天的通告裡。”

從籌備到拍攝，《風吹半夏》的工作量較于其他劇集拍攝而言，或許工作量會增多不少。但是對于毛溦而言，一群專業的人，始終是在尋找最好的方式，把一部好作品呈現出來，“那甚至是一種興奮感。”