“之乎者也焉矣哉，七字安排好秀才。”在文言文中，上面七字最常見、用法也最豐富，能夠恰當運用它們的人，确實稱得上“好秀才”。這不，書聖王羲之的“之”字不僅用得好，而且寫得更好，《蘭亭序》中的21個“之”字，字字迥異且字字神奇，堪稱是王羲之絕妙書法藝術的縮影。

回到現在，常見高頻字同樣位置獨特。據統計，前140個常見字使用頻率之和達到了50%，也就是一篇文章的一半用字，而“的、一、是、了、我”這五個漢字的使用頻率之和竟然達到了10%。

由此可見，狠練高頻字，立竿又見影。這并不是以偏概全，高頻字不僅能快速改善一篇作品的章法面貌，同樣，它們也是硬筆字筆法和字法的基礎。筆畫就不用說了，許多高頻字是獨體字，具有獨特的結構特點；同時，他們又是構成合體字的部件，可為合體字練習打下堅實的基礎。

好，讓我們揚起高頻字之帆，駛入廣闊無垠的硬筆海洋吧。

的 行書常規 行書中，點是萬能的，各種短筆畫常以點代之。“的”左旁短撇可為點，短豎可為點。這種處理，兼有書寫流暢和增強動感的效果。偏旁有主次之分，左較小，為從屬偏旁；右較大，為主筆偏旁。筆畫呼應方式多樣化，或筆斷意連，或牽絲相接，或連帶一體，而兩偏旁上散下聚，為體态呼應。

快寫建議 在聽講座、參加發布會、做采訪等需要快速記錄的場合，應借助快寫在極短時間内盡可能記錄更多的内容。快寫以草書為基礎，極盡筆畫簡約之能事，是硬筆字獨特應用價值的具體實踐。

“的”用于快寫時，一筆完成。直筆消失，圓筆代之。左旁“白”反而變為主要偏旁，并以一個有彈力的牽絲連接右旁。

一 前文已有點撥，這裡不再贅述。

了 行書常規 如果像印刷體那樣以直筆拼接，“了”則了然無趣。橫鈎外向彎曲則不軟弱，豎鈎外向彎曲則更有力。快寫也是如此，但筆畫彎度更大。

是 行書常規 “是”行書寫法有多種，限于篇幅，隻取其一。上部“日”稍窄，右豎拉長，與下部豎合二為一，下短橫與中長橫合二為一。下捺對角線方向運筆，利于平穩托住上部。

快寫建議 主要筆畫居于内宮，中橫向左下溢出，末捺向右下溢出，二者取得巧妙平衡。下部精簡為平放的“W”，呈左收右放之勢。

不 行書常規 一千個讀者就有一千個哈姆雷特，一千人心中就有一千個林黛玉，一千個書寫者就有一千個“不”的寫法。但是，萬變不離其宗，關鍵看哪一筆确定為主筆，其他筆畫随着主筆相應縮短縮小。

下面行書“不”，遵循楷書面貌，起筆收筆清晰可見，結構規範大方，屬雅俗共賞型。

下面“不”稍顯俏皮，撇畫已然改變，不收鋒尖，翻筆上挑，順勢寫豎。末點靠豎，平衡全字。

快寫建議 快寫時，不管橫、豎、撇、點，統統可以點代之，猶如彩蝶翩翩起舞。當然，點的呼應不可少，上點如高空俯視之大雁，左點似水中翹首之遊魚，右點如留戀顧盼之候鳥——如此等等神韻，全在書寫者藝術體驗中。

在 行書常規 撇豎合為主筆，其他筆畫相應壓縮。橫畫方向統一，豎畫方向統一，下橫收筆稍長。

快寫建議 上橫外拓，中宮收緊。撇、豎、橫合并省簡為撇折，并順勢上翻寫豎。

我 行書常規 左側橫及豎鈎都不宜拉長，便于突出主筆斜鈎。全字左正右斜，上密下疏；筆筆呼應，一氣呵成。

快寫亦可采用此種寫法。