楷書四大家“歐顔柳趙”可以說是楷書書法的領航者，水平之高至今無人超越。無數人争相學之。

學，您得先知道歐顔柳趙這四家楷書各有什麼特點。今天書思就當個媒婆，給大家介紹介紹，具體你相中哪家，或者說哪家更适合你自己，你得自己看，看準了你才能夠相中誰跟誰走啊！

歐陽詢

字體以“二王”為基礎，融和了漢隸魏晉書法餘韻，吸收諸家之長，于平正中求見險絕，自創新意，獨樹一幟。

歐陽詢代表作《九成宮醴泉銘》 局部欣賞

在用筆上和點畫上基本上以方筆為主，間用圓筆，落筆輕松自然，幹淨利落，行筆緩慢含蓄，有頓無蹲，收筆不苟。點畫講究呼應連貫之氣，筆畫追求變化，點像三角形，橫豎起筆多用方筆，撇奈多用圓筆，筆勢靈活生動。鈎畫取法于隸，儀态飽滿，氣勢開展，轉折又多是方中帶圓勢，既顯方勁，又見渾厚。在結構上取修長，四面均勻停當，嚴緊欹側，峰棱比較突出，左收緊，右舒展，豎為主幹，橫成圖案，法度森嚴，于平正中求見險勁。中間勻集緊密（中宮較緊），大都向右擴展，而字的中心一般多見稍偏左，險勁奇巧，沉穩嚴謹，無懈可擊。

顔真卿

顔真卿廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法，兼收并蓄融為一爐，法前人而愚新意，開創新的風格。

顔真卿代表作 《多寶塔碑》局部欣賞

筆畫勁挺肥厚，間架平整茂密，氣勢磅礴多變，上密下疏，似泰嶽之高聳。行筆雄健，起筆藏鋒圓轉，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重，奈筆有“蠶頭燕尾”之态，轉筆多長用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折處多呈現内方外圓。鈎筆筆法多成鳥嘴狀，字形結構寬博方正飽滿，左右基本對稱，端莊平穩，表現出雍榮度大、開闊雄偉的氣概。顔楷特别加強了運筆用腕的作用，更多地運用藏鋒，形成雄厚、豐潤、勁健的特征。顔體的筆畫一般對稱，但是豎畫大有向内環保之勢，略呈弧形。造型隸書筆意十足，是整個字外觀圓深，内含雄強，具有深厚的藝術效果。

柳公權

柳公權是晚唐著名書法家。初學“二王”，後習隋唐各家筆法，後進一步把變用顔體，另辟蹊徑創新獨樹一幟。

柳公權代表作 《神策軍碑》 局部欣賞

書體結構嚴謹，疏朗開闊，格局方正，勁健挺拔，骨力洞達，神采俊發，因此成為後世楷模。其點畫遒勁剛健，富有彈性，橫豎撇奈筆勢都向四面伸展，大局勢開闊，“豎鈎”“斜戈”，往往采用适當的上伸和下延的寫法，使字顯得昂首屹立，雄資磅礴。橫畫多采用方起園收，豎畫多用逆峰起筆，頓筆之後引峰下行，收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈多有一定的弧度，雖然出鋒挺拔，但有着内部的骨力。用筆行駐提按精悍出神。以顔體為基礎，結字緊湊疏朗豪放，中宮收緊，四面開張，緊而不拘，疏而不散，規整中富有變化，平正中偶出險奇。

趙孟頫

趙孟頫以行書楷書藝術成就最高。所作楷書，中鋒用筆，平順和暢。結構勻稱，從而得妍媚豐滿，婉轉秀勁，之美，大與歐、顔、柳子的風格顯然不同。

趙孟頫第一楷書 《膽巴碑》 局部欣賞

趙字特點是姿态繁多，圓活生動，顧盼呼應，其實連貫，橫畫豎下筆，中間稍提筆行走，收筆回鋒，整個運筆沉穩果斷，一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據結體的需要微帶左弧狀，弧形向着字的中心環抱。折法在橫豎交接處，稍頓一下，就勢順筆一拓直下，既不顯棱角也不流于圓滑，絕無抛筋露骨之弊端。這和顔柳提筆另起，蓄勢外拓的寫法不一樣。撇捺行筆較快，筆畫犀利，大都鋒不外露。結體勻稱舒适，筆畫疏密合度，邊旁部件配合融和。但是應該着重注意，趙體字流暢圓潤，但是行筆較快，書寫時切忌浮滑筆力軟弱，鋒芒顯露，不可隻求外觀圓潤甜美，不查骨力内涵。