今年内地的清明檔電影，雖然因為疫情全部撤檔，但是台灣的恐怖電影《頭七》卻壓着清明節前期應景的上線，隻不過在當下的大環境下沒有辦法引進，讓喜愛鬼片的影迷心焦難耐。

在中國喪殡習俗中，“頭七”也稱“還魂夜”，它的起源可以追溯到東漢後期，後期更是廣泛的世俗化。

有關“頭七”的影視作品很多，除了當下沒有資源觀看的台版《頭七》無法評論外，應當屬2009年邱禮濤執導的《頭七》最為經典。

邱禮濤被稱為華語“鬼才導演”，真的是實至名歸。他的前半生幾乎都在與恐怖片和鬼片打交道。

從1990拍攝喜劇恐怖片《僵屍福星仔》《猛鬼入侵黑社會》開始，到1997年自己執導電影《奪舍》和《陰陽路》系列，他都沉浸在靈異鬼片的黑色氛圍中。

雖然後來他開拓了自己的電影類型，但是鬼片依然是他的最愛。

《頭七》是他在2009年拍攝的靈異恐怖電影，在這之前的一年，邱禮濤曾經挑戰社會忌諱，拍攝了《我不賣身，我賣子宮》這樣有關于社會學的争議電影。

雖然說那時的港片環境還算寬容，但是拍攝這類電影，還是要承擔相當大的輿論壓力。

所以選擇在次年拍攝《頭七》這樣熟門熟路的恐怖電影，對多産的邱禮濤來說，應該算是職業的一種安慰。

這版的《頭七》，是邱禮濤時隔10年後再回歸的恐怖電影，真的不算重口味，和他的《人肉叉燒包》有一定的差距，但内容溫和，框架豐滿，算是他後期恐怖片中很有亮點的一部。

值得一提的是，當年林家棟還是以金牌配角著稱，難道有一部主演的電影。而另一位主演是“娃娃臉”張智霖，他們同時出現在一部恐怖片裡，也是一大亮點。

首先故事有兩個版本的内容，都是以不同的人物回憶方式進行延展的。

故事發生的地點在十幾年前的日月村，一聽這個名字就有點詭異。

第1個版本故事中，有4個搶劫犯來到春雷飯店，幾個人因為搶劫都受了傷，讓老闆娘阿芳給他們煮東西吃。

但是人的欲望總是沒辦法滿足，其中一個劫匪叫強哥，他一眼就看上了老闆娘阿芳的美色，偷偷摸摸進了阿芳的房間侵犯了她，并且還被另一個同夥看到了。

按照邱禮濤以往的處理套路，這一段侵犯戲碼應該拍的十分爆裂，但是10年後的“鬼才”将這一段拍的憂傷沉悶，不像是他的作品。

被玷污後的老闆娘，似乎沒有什麼太大的情緒波動，拉着兒子下樓點亮了一根根蠟燭，這時4個劫匪才知道，今天晚上是老闆娘丈夫的還魂夜。

随後就是鬼丈夫複仇時間，他挑起了劫匪們之間的争論，強哥開槍殺死了三個同伴，還被鬼丈夫用槍控制殺死了自己，最後春雷飯店在一片大火中毀滅。

在第2個版本中，故事完全不同，老闆娘阿芳變成了風情女子，潑辣有心機，和搶劫犯中的阿強一樣是光頭，最後他們合夥殺死了其他幾個人，搶奪了所以錢财。

為了逃命，兩個人商議将老闆娘的兒子阿朗交給她的妹妹撫養，然後亡命天涯。可惜很不幸雙雙被捕，阿強被判處死刑，而老闆娘被判處30年監禁。因為所有錢财交公，妹妹對老闆娘的兒子極度不友好，最後阿朗逃出來掙紮生活，成了出租車司機，也是兩個故事其中的講述者之一。

在原本出租車司機的故事中，老闆娘也就是他自己的媽媽，是個完全的受害者。但是在後來神秘乘客的口中，才知道整個故事的真相。

在他的故事中，老闆娘阿芳是策劃者之一，但是她對于自己的兒子阿朗，卻有着真心的關愛和擔憂，在前路兇險的途中，不願意牽連兒子。

可是很可惜，在阿芳快要出獄的前一年，因為郁郁寡歡離世，臨死之前她最大的願望就是和兒子相見。

故事放到這裡，揭秘了神秘乘客的身份，他就是地獄的使者“馬面”，他的責任就是“逝者毫無遺憾地離開這個世界”，所以他找到老闆娘阿芳的兒子，将他帶到春雷飯店。已經長大的他，背着還年輕的媽媽走完最後一程，圓滿了阿芳的“還魂夜”。

這版同期不管是取材、劇情還是懸念部分，都比邱禮濤以前的鬼片更加成熟，全劇最吓人的也就是那特技還不成熟的鬼臉，明顯邱導不再想用單純的驚悚視覺，來營造恐怖氛圍。

而且故事沒有大開大合的起伏，整體講述平緩穩定，帶有足夠的溫情橋段，明顯看出邱禮濤想改變自己恐怖鬼片的老套路。

雖然不能算是他的代表作，可是也是一部頗為用心的電影，好過内地很多恐怖片，看不了台版《頭七》的，刷這版也不會失望。