文房四寶

『 硯 』

端硯、歙硯、洮硯、澄泥硯是為我國四大名硯。硯不僅是我們進行書寫研磨的工具，到了當代更具收藏、裝飾、審美的新趣味。

以歙硯的制作為例，一般取料于江西婺源一帶的溪澗中。

一、圍料：

就是選取适合制硯的石料，避開瑕疵與不可制硯的部分，開采出來的硯石的表面十分粗糙，經驗豐富的石工有“一眼穿石”的功力，從石材表面就能分辨石質優劣，并能知道石料裡面大概有些什麼石品花紋，再決定取舍，例如：硯石側面有翡翠點，或翡翠帶，那麼鑿下去很可能會有石眼，兩側若呈微白色，周邊又有胭脂暈包圍着，那麼裡面可能有魚腦凍或蕉葉白，有的則有榔頭，經過一陣旁敲側擊，由石聲判斷石質枯潤、檢查石材是否有斷裂。經過選取後的石料，摘取可制硯部分，決定大概的硯形，圈選為記，進行下一步驟的開料裁切。

二、裁切：

石料經圈選之後，按初步的厚度、硯形進行裁切。裁切又分為“鋸料”與“整料”。所謂的鋸料，又稱開料，就是将一塊大的硯石，裁切開來，去除不能用的部分；“整料”是理出所需的形狀、厚度，制成初胚。鋸料又分機械、半機械兩種方法，一般小石料用手持電鋸，屬于闆岩石或體積較大的石材，則用大型電鋸操作。老坑石一般都以人工半機械方法開料。老坑石因為不抗擊、不抗震，機械的震動力過大，容易将石料震裂。半機械的方法開料，在工作進行中，較能掌握突發狀況，尤其是體積較大的老坑 石料，都采用這種傳統的方法開料。這種開料方法，是靠一種特殊設計的鋸片，由鋸齒夾帶着金剛砂将石料“磨斷”，就像古時候用“解玉砂”開玉料一樣。

三大名坑硯在制作過程中，每道環節都得謹慎，特别是老坑有金、銀線、冰紋者，得更加留心，這些石品花紋常隐藏著細微的間隙，裁切或制作過程中，得戰戰兢兢，不敢怠忽，一發現石料有間隙或龜裂，得馬上用膠水施行補強工作，防止繼續龜裂。

三、雕刻設計：

雕刻是制硯過程中，極重要的一環，它能使一塊樸實天然的硯石，透過雕刻處理，成為賞心悅目的藝術品。雕刻設計除了要具備精練的雕刻技術外，還要具備藝術素養，即所謂的“硯外工夫”。凡藝術都有其共通性，若能從繪畫或書法、文學方面多加涉獵，吸取養份融入硯的雕刻中，必能提高硯的藝術價值。

四、配盒：

硯經過雕刻完成後，為了避免碰撞而遭損傷，先要配盒，硯盒除了有防塵及保護硯的作用外，還能增加美觀，提高硯的附加價值，也方便于收藏。硯盒用料自古以來都很講究，名貴的甚至用紫檀、酸枝、楠木、雞翅木、紅木等等。硯盒要從實用與美觀的角度著眼，硯台與硯盒必需吻合，四腳必須平整，硯盒上漆的色調宜沉不宜浮，沉則雅，浮則俗，硯盒色調如果太浮豔，會與端硯的色調格格不入，易造成喧賓奪主之病，破壞了端硯的古相素靜。

五、打磨：

硯的打磨在于配盒之後，打磨品質的好壞，關系硯的品質及實用效果，打磨工作先以油石或砂紙，将刀路、鑿口磨平，再用細砂紙精工打磨，直到硯堂、硯背、四邊，用手觸摸細膩光滑手感良好為止。硯須四腳平穩，不能有傾料，硯堂要平整，凹凸不平則有礙研墨，不管實用或觀賞，平整寬闊的硯堂，予人一種安定舒朗的感覺。

六、漿墨：

以墨汁加适量的米酒，均勻的塗于硯上，使硯的色調統一，避免刀路、鑿口的痕迹，并可增加硯的古樸效果。漿墨有遮醜的功用，能掩飾硯的瑕疵，使硯看起來較美觀。漿墨的墨色要适中，不可太深，墨色太深看起來很死闆。除了仿古硯的作舊以外，一般硯堂是不漿墨的，硯背若是質地純淨的，石品花紋精彩者，一般也是不漿墨的。

七、上臘：

上臘的目的，是保持石質的滋潤與增加美觀，上臘可以去除雕刻的刀痕，讓硯的色調更統一，對比更明顯，使石品花紋更清晰。硯的上臘，是為了保持石質的滋潤與美觀，就像皮鞋刷鞋油一樣。上臘都上得很厚，讓人看不出破綻。買硯之前，最好要求退臘，檢視一下硯的真正面目。

八、退臘：

大家都知道硯要上臘，但多數人不知有“退臘”這道工序。上臘的作用是保護石質的滋潤，退臘是将“硯堂”表面的臘退去，硯堂退臘才能使用。退臘方法，是用棕束沾衫木碳粉，就像洗鍋的一樣将臘去除。衫木炭是堿性的，可去油臘。衫木碳粉質地細軟無雜質，不傷硯面。簡便的退臘方法可用肥皂代替，最近我又發現一種更簡便的方法，用棉布沾“去漬油”，來回兩下就清洗幹淨，方便極了。硯台經過退臘之後會露出真面目，石色層次更豐富，石品花紋更清晰，手感更細嫩，有一種松軟的觸感。有瑕疵及硯面粗糙的硯，最好别退臘，以免一退破功，瑕疵無所遁形，硯經退臘後才算完成。

正是一代又一代平凡而執着的匠人們，将一件平凡的文具做出了名氣，讓一個個默默無聞的小鎮名揚天下。