比較喜劇的三種定義?近年來,喜劇綜藝一直深受觀衆喜愛熒屏上,《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》一南一北相映成趣中央廣播電視總台推出學院派風格的《金牌喜劇班》,學員們的實戰操演與導師親身傳授相得益彰,赢得熱烈反響網絡上的喜劇綜藝更是風生水起《脫口秀大會》《認真的嘎嘎們》等都有較好口碑,尤其是《脫口秀大會》,播出至第四季,風頭仍然勁爆,顯示出持續的市場潛力由愛奇藝、米未傳媒共同打造的《一年一度喜劇大賽》更是後來居上,其對喜劇藝術理念、内容與形式的綜合拓展,都值得細加考察,下面我們就來說一說關于比較喜劇的三種定義?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!
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比較喜劇的三種定義
近年來,喜劇綜藝一直深受觀衆喜愛。熒屏上,《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》一南一北相映成趣。中央廣播電視總台推出學院派風格的《金牌喜劇班》,學員們的實戰操演與導師親身傳授相得益彰,赢得熱烈反響。網絡上的喜劇綜藝更是風生水起。《脫口秀大會》《認真的嘎嘎們》等都有較好口碑,尤其是《脫口秀大會》,播出至第四季,風頭仍然勁爆,顯示出持續的市場潛力。由愛奇藝、米未傳媒共同打造的《一年一度喜劇大賽》更是後來居上,其對喜劇藝術理念、内容與形式的綜合拓展,都值得細加考察。
定位與類型、喜劇觀念、人才選拔機制是節目創制理念的綜合體現。當下各類綜藝節目普遍采用競演模式,《一年一度喜劇大賽》則着力挖掘未成名的優秀編劇和年輕演員的創造力。節目發現喜劇人才,尊重并激發他們的創造力,平台、導演組、後期制作則成為孵化器,協同作戰。在喜劇表演上,傳統相聲、小品較多依賴語言的表現力與摹仿力。《一年一度喜劇大賽》對演員的喜劇才華與綜合表現力顯然要求更高,俏皮的語言魅力之外,形體表現力的重要性明顯加強了。如《偶像服務生》《浪漫洩露》《最後一課》等劇目中,演員的面部表情、肢體語言極具喜感,拉丁舞、Rap說唱、戲曲、音樂劇、彈唱等穿插其間,年輕演員的綜合素質與表現力,帶來了喜劇觀念與形式的綜合超越。另外,觸發喜感的手段也得到拓展,比如《志勝一擊》對互文的巧妙運用,産生了強烈的喜劇效果。
喜劇要引人發笑,這是喜劇的根本特征,同時,喜劇又顯然不能止步于笑。喜劇的主題升華是自然而然的,優秀的喜劇綜藝節目往往通過笑觸發觀衆的思考。這一點在《一年一度喜劇大賽》的作品中有着充分體現。如《平行時空飯店》裡的交換他人人生,反映出體驗更多精彩生活的普遍願望。《台下十年功》表現我與“年少的我”對戲曲初心的堅守,讓人感動。
以《脫口秀大會》和《一年一度喜劇大賽》為代表的喜劇節目大多受國外類似藝術形式的影響,但又經過了成功的本土化改造,恰當地融入了中國喜劇綜藝的時代關切與社會思考。《一年一度喜劇大賽》節目内容充分顯示了主創團隊深厚的生活積累,總是能從人們日常所見中,道人所未道。
《互聯網體檢》形象地諷刺了網絡推送彈窗廣告的頻繁幹擾,以及網絡驗證的繁瑣與滑稽,令人贊歎其創意。《透明人》諷刺大數據被濫用,《時間都去哪兒了》形象再現了都市人手機上瘾的狀态,妙趣橫生又切中時弊。劇目以極富想象力的創意建構戲劇情境,跨時空的自如轉換,較大地拓展了舞台表現力。
《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝節目拓展了喜劇理念,開掘和表現了時代生活,拓展了喜劇表現形式,為今後同類型創作積累了可資借鑒的經驗,也為喜劇人才的成長、國産喜劇影視創作提供了人才儲備。
(作者戴清 為中國傳媒大學戲劇影視學院教授)
原标題:喜劇觀念、内容與形式的新拓展
來源:人民日報
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