比較喜劇的三種定義?近年來，喜劇綜藝一直深受觀衆喜愛熒屏上，《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》一南一北相映成趣中央廣播電視總台推出學院派風格的《金牌喜劇班》，學員們的實戰操演與導師親身傳授相得益彰，赢得熱烈反響網絡上的喜劇綜藝更是風生水起《脫口秀大會》《認真的嘎嘎們》等都有較好口碑，尤其是《脫口秀大會》，播出至第四季，風頭仍然勁爆，顯示出持續的市場潛力由愛奇藝、米未傳媒共同打造的《一年一度喜劇大賽》更是後來居上，其對喜劇藝術理念、内容與形式的綜合拓展，都值得細加考察，下面我們就來說一說關于比較喜劇的三種定義?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

比較喜劇的三種定義

近年來，喜劇綜藝一直深受觀衆喜愛。熒屏上，《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》一南一北相映成趣。中央廣播電視總台推出學院派風格的《金牌喜劇班》，學員們的實戰操演與導師親身傳授相得益彰，赢得熱烈反響。網絡上的喜劇綜藝更是風生水起。《脫口秀大會》《認真的嘎嘎們》等都有較好口碑，尤其是《脫口秀大會》，播出至第四季，風頭仍然勁爆，顯示出持續的市場潛力。由愛奇藝、米未傳媒共同打造的《一年一度喜劇大賽》更是後來居上，其對喜劇藝術理念、内容與形式的綜合拓展，都值得細加考察。

定位與類型、喜劇觀念、人才選拔機制是節目創制理念的綜合體現。當下各類綜藝節目普遍采用競演模式，《一年一度喜劇大賽》則着力挖掘未成名的優秀編劇和年輕演員的創造力。節目發現喜劇人才，尊重并激發他們的創造力，平台、導演組、後期制作則成為孵化器，協同作戰。在喜劇表演上，傳統相聲、小品較多依賴語言的表現力與摹仿力。《一年一度喜劇大賽》對演員的喜劇才華與綜合表現力顯然要求更高，俏皮的語言魅力之外，形體表現力的重要性明顯加強了。如《偶像服務生》《浪漫洩露》《最後一課》等劇目中，演員的面部表情、肢體語言極具喜感，拉丁舞、Rap說唱、戲曲、音樂劇、彈唱等穿插其間，年輕演員的綜合素質與表現力，帶來了喜劇觀念與形式的綜合超越。另外，觸發喜感的手段也得到拓展，比如《志勝一擊》對互文的巧妙運用，産生了強烈的喜劇效果。

喜劇要引人發笑，這是喜劇的根本特征，同時，喜劇又顯然不能止步于笑。喜劇的主題升華是自然而然的，優秀的喜劇綜藝節目往往通過笑觸發觀衆的思考。這一點在《一年一度喜劇大賽》的作品中有着充分體現。如《平行時空飯店》裡的交換他人人生，反映出體驗更多精彩生活的普遍願望。《台下十年功》表現我與“年少的我”對戲曲初心的堅守，讓人感動。

以《脫口秀大會》和《一年一度喜劇大賽》為代表的喜劇節目大多受國外類似藝術形式的影響，但又經過了成功的本土化改造，恰當地融入了中國喜劇綜藝的時代關切與社會思考。《一年一度喜劇大賽》節目内容充分顯示了主創團隊深厚的生活積累，總是能從人們日常所見中，道人所未道。

《互聯網體檢》形象地諷刺了網絡推送彈窗廣告的頻繁幹擾，以及網絡驗證的繁瑣與滑稽，令人贊歎其創意。《透明人》諷刺大數據被濫用，《時間都去哪兒了》形象再現了都市人手機上瘾的狀态，妙趣橫生又切中時弊。劇目以極富想象力的創意建構戲劇情境，跨時空的自如轉換，較大地拓展了舞台表現力。

《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝節目拓展了喜劇理念，開掘和表現了時代生活，拓展了喜劇表現形式，為今後同類型創作積累了可資借鑒的經驗，也為喜劇人才的成長、國産喜劇影視創作提供了人才儲備。

（作者戴清 為中國傳媒大學戲劇影視學院教授）

原标題:喜劇觀念、内容與形式的新拓展

來源：人民日報