要說哪部國漫壽命長，《羅小黑戰記》肯定算一個。雖然隻有短短的28集，每集幾分鐘，一共沒幾個小時還被吐槽年更動畫的作品，火了整八年。作為一部連載快十年的動畫，豆瓣評分狂砍9.6，堪稱國漫之光。故事創意的源頭要追溯到2006年，來自于一個叫MTJJ（木頭）的動畫愛好者，根據自己撿到的一隻野貓創作的動畫形象。番劇《羅小黑戰記》的成功，為影版奠定了極好的IP基礎，也降低了原創動畫的接受門檻。

上周六，《羅小黑戰記》電影憑借之前的番劇口碑未映先紅，提檔上映，以4500萬的首日票房成績終結了《速度與激情：特别行動》的15日連冠，至截稿前票房突破1億，對于這個起初3000元成本就能制作出一集番劇的IP來說，已經算是很好的成績。

羅小黑的成功，背後是8年曲折的發展曆程，和動畫人工匠精神的體現。作為一部Flash動畫，羅小黑的制作水平堪稱國産2D動畫的頂尖水準，流暢的打鬥以及精美的畫面都是建立在大量原畫的基礎上。拿14集單集來說，就有超過1000張原畫，這也就是為什麼動畫難以穩定的更新。除了制作精良，山新帶着山新去山新家找山新玩的聲優梗更是經久不衰，羅小黑的配音也因為“一人多役”而出名。當然，除了“有生之年”的稱号，羅小黑在粉絲們心裡更加出名的是挖坑埋梗，截圖找彩蛋更是許多粉絲的常态，B站光是分析這個的視頻就一抓一大把。

在《羅小黑戰記》上映前，出生于1984年的木頭，在網上頗為神秘，豆瓣上都沒有個人圖片，隻有一張羅小黑的頭像。木頭也非動畫專業畢業，走上動畫道路，全憑一腔熱愛。而《羅小黑戰記》影版延續了番劇的畫風，是一部2D動畫，而非《哪吒》那樣的3D動畫。

素來神秘的木頭接受采訪時袒露了創作背後的秘辛——

“我有幻想過中央美院，但實力有限，大三去做了《大魚·海棠》的原畫”

問：什麼時候開始學畫畫？

木頭：不記得，反正記事起就開始瞎畫，哈哈哈哈，看到什麼都畫。

問：父母的态度是？

木頭：很自豪。我父母還是挺支持的，就覺得我畫的很好。

問：父母是做文藝或者相關工作嗎？

木頭：毫無相關。

問：真的想把畫畫當成職業是什麼時候？

木頭：想過，但的确沒有規劃過，一直都是憑興趣畫下來的。大學讀的也不是這個專業，讀的藝術設計，因為那個時候國内沒什麼動畫專業。

問：北電其實有動畫系。

木頭：考不上，哈哈哈哈，北電是你想考就能考上的？我有幻想過中國美院，對！但是實力在這裡。我偏科挺嚴重的，數學稍微好一點。

問：自己畫的過程中，有同行、朋友可以溝通、傾訴嗎？

木頭：以前沒有，大學開始靠網絡，網上會有一群一起畫畫的朋友，那個時候的确會有一種互相交流跟傾訴的感覺。

問：畢業之後去找工作了嗎？

木頭：還沒畢業，大三的時候《大魚·海棠》在招人，我去做原畫。中間資金鍊斷掉了，我就離開了。2010年開始做《羅小黑戰記》，2011年發，第一集我自己做了半年多。當時也比較早，比《十冷》這些都早，也沒有什麼網絡動畫，也沒有平台收網絡動畫。

問：做《羅小黑》番劇這幾年，還有其他的工作嗎？後來怎麼組建的團隊？

木頭：剛開始是接外包、接散活養活自己，做片子沒收入的。2012年，我自己找毛絨工廠做了《羅小黑》的一堆玩偶，在淘寶上賣。當時我在北京燕郊，工廠在北京，我直接跑工廠去對型。能賺到一點錢了，網上會發個招聘，然後就請了一個人。這個元老，還在樓上。2012年請了兩個人，一個一個請。

“《大聖歸來》成功後有人投資我們做電影，我從小就想着這個世界上有妖精會怎麼樣”

問：2015年8月，是個什麼契機，讓你覺得可以做電影？

木頭：有人投資我做電影。

問：是因為《大聖歸來》成功了嗎？

木頭：對。

問：團隊是固定的嗎？

木頭：沒有，2015年8月才十幾個人，到現在50多個人。

問：前期籌備用了多長時間？

木頭：劇本、腳本、分鏡，加起來可能一兩年。但中間（制作）也是同時開始，隻要确定了段落就可以開始做，穿插性的。

問：《羅小黑》的世界觀是怎麼确立的？比如人類中間有妖精。

木頭：我不想做普通的日常，從小就想着這個世界上有妖精會怎麼樣，希望這個故事安插在我們的現實裡，是合理的。所以裡面制定的規則，都是不違背、不破壞現在的世界觀去設計的。

“五年前就定好了，不是因為現在的《哪吒》才開始畫”

問：大家可能會覺得，三維電影渲染時間長、工作量大，覺得二維電影就簡單，其實是這樣嗎？

木頭：我們做二維電影要畫幾萬張的畫，每一幀都是畫出來的。比如說你臨摹一張畫，你看一年能臨摹多少張就可以了。

問：有準确的數字嗎？

木頭：沒數過，我也不喜歡數這些東西，其實好多片子說的數字比較虛。

問：怎麼看三維動畫的趨勢？不管是好萊塢，還是中國，二維動畫已經很少了。

木頭：其實二維後面的發展，也是依托于三維吧。比如說你畫漫畫，畫的技術能怎麼進步？但三維，本身有一個技術的進步在裡面。二維動畫的頂峰已經被宮崎駿他們達到了，其實也沒有必要去分，《羅小黑》裡也有很多三維，以後可能也會嘗試更多三維的融合，其實到後面隻是一個畫風的區别。

問：據說《魁拔3》最後為了趕工，用CG先做一遍，然後在上面描，《羅小黑》有這種情況嗎？

木頭：沒有，我們一秒12幀正常做畫，TV也是。三維主要用于一些汽車、場景。但也不一樣，比如地鐵裡，對着走來走去的就很費勁，可能一個鏡頭就要畫一兩周，工作量差很多。所以很難計算，但是幾萬張肯定是有的。

問：《羅小黑》呈現的世界觀很大，角色也很多，你之後的創作也會在“羅小黑宇宙”中做嗎？還是說想另外創造新的世界，新的人物？

木頭：肯定會有新人物，但還想在這個世界裡做。其實不叫“羅小黑宇宙”，它是同一個世界觀裡的不同人的故事。就相當于很多電視劇都是拍我們這個世界觀裡的故事一樣，我覺得非常好玩，因為不同的故事裡，可以有其他作品的人物，很自然的串場或者路過，信息有點交錯。

問：對的，我們又在《羅小黑》裡看到了哪吒，和《哪吒之魔童降世》是巧合嗎？

木頭：肯定是巧了，五年前就定好了，不是因為現在的《哪吒》才開始畫。

右一《羅小黑》中的哪吒

問：之後《羅小黑》裡會不會出現一些我們熟悉的角色，比如孫悟空、二郎神？

木頭：孫悟空在TV裡已經提及過了，以後有機會可能會出，也有可能不會。

問：你會不會覺得腦洞有點太大了？

木頭：沒事，慢慢收呗！要做一輩子，非常有耐心，不然怎麼走到現在，哈哈哈哈。

編輯：周敏娴