2019年11月，一場新聞發布會上，有記者問了白百何，一個很“刁鑽”的問題：

“你是一個會為愛，賭上一切的人嗎？”

這個問題很難回答。

因為在她将要上映電影中，她飾演的正是一位女疊碼仔，專門與賭徒打交道，所以與“賭”關系很大。

而場外，白百何的婚姻私事鬧得沸沸揚揚，“為愛賭上一切”，顯然是一種雙關的問法。

白百何聽懂了記者的“話裡有話”，她思索一番，說出了以下一番話：

“我也結過婚，所以現在選擇不賭，但（當初）假設遇到渣男，還是會選擇在一起。”

這個回答，一時間引發熱議。

回首當年，白百何曾是全國最火的女演員。

熱度上，時不時就會上幾個熱搜；作品輸出上，央視盛贊，李少紅導演力捧，還拿到了金雞影後提名，近百億的票房成績也難以撼動。

但後來的事，讓所有人始料未及。

從2020年開始，到2021年年末，整整兩年間，白百何連一部電影作品都沒拿出來過。

個中原因很複雜，很難幾句話講清楚。

當白百何再次出現在大衆面前，已經38歲。

她主演的電影《門鎖》上映，白百何悄悄地回到大銀幕，重新開始了自己的演藝之路。

可整裝再出發的白百何，顯然變了。

場外，她的性格已然發生改變，面對記者的問題，她再也沒有那麼耿直地回怼，而是像個大家長一樣，耐心地科普獨居女性應該注意的問題。

場内，她接戲也不再“拘謹”，她的角色，也開始越來越多元化。

從《門鎖》裡的獨居女性方卉，到《我們的婚姻》中全職媽媽沈彗星，白百何也終于走出了之前“小妞”氣質角色的舒适圈。

今天，她又在一部央視大劇中擔當主演，并為十一個故事開篇，可謂魄力十足。

這個名叫陳冉的編舞角色，對白百何來說，或許意義重大，也注定将是她演藝生涯的濃重一筆。

今天我們就好好聊聊這部大劇——《我們這十年》。

最近這兩年，單元電影和電視劇大火。

所謂“單元”，是指一部作品是由很多相互獨立的小故事組成，各個小故事裡沒有一以貫之的線索，最後封裝在一起。

連續三年的《我和我的》系列，《功勳》《理想照耀中國》等主旋律作品均是如此。

作品故事短小精悍，尤其像《功勳》這種，更是被網友譽為“神劇”，豆瓣9分就是觀衆對它最大的肯定。

而白百何此番主演的劇《我們這十年》，也是這種形式，它以時間為線，講了11個獨立的小故事。

四家衛視同時開播，愛優騰全面助陣，十二位導演，幾十位著名演員，更有無數老戲骨助陣，《我們這十年》堪稱今年國劇最強陣容。

皮哥一口氣刷了22集，完全停不下來。

開篇，白百何擔當主演的第一個故事《唐宮夜宴》，講的就是鄭州歌舞劇院同名舞蹈創作演出的全過程。

河南博物院，每天都會有一個女生，盯着13件隋代樂舞俑發呆，直到保安過來“清場”。

她叫陳冉（白百何 飾），是鄭州歌舞劇院的編導。

鄭歌并不是大的歌舞劇院，與北京上海的劇院沒法比，雖然舞蹈水準還行，但演員的表現力和專業技術，依舊差了其他劇院一大截。

劇院市場化後，盈虧自負，鄭歌的舞者工資很低，首席舞者的工資每月隻有六七千塊，不到北上廣的五分之一。

因此，陳冉手底下的女舞者們，有很多都陷入了迷茫。

年過30的易文豔（張慧雯 飾），已經跳了十幾年舞蹈。

這十幾年，她從一個小女孩，跳成了一個中年人，也從最開始的配角，跳到了主演，最終成了首席。

但是，首席舞者似乎就是她職業生涯的頂端。

跳了這麼久，落下一身傷病，工資沒怎麼漲，眼看也跳不動了。

丈夫同在舞團跳舞，婆家天天催婚，如果不跳舞了，又能去幹什麼？

同齡的陳冉，已經走上了編導的道路，而這一切，也成了橫亘在易文豔心頭的問題。

所以當《水月洛神》排練正緊張的時候，她消失了。

替易文豔上的，是林蓓蓓（萬鵬 飾），她極有舞蹈天賦，從小就愛跳舞，是整個劇院天賦最好的年輕演員。

但在她心裡，跳舞始終是一份“性價比不高”的工作而已。

年紀輕輕的她，找到了一位富二代男朋友，開上了瑪莎拉蒂，跳舞成了副業，主業是出去逛街遊玩，每天遲到早退是常态，真正頂上去的時候也心不在焉。

早晨排練遲到要被罰款500，她大手一揮給了2000：“我保不準還有下次”。

最出色的舞者都是這樣，鄭歌其他底層舞者的生活可想而知。

而即将到來的荷花獎，則是陳冉給鄭歌打一場翻身仗的絕佳機會。

她從博物館裡的唐俑中獲得靈感，研究了好幾夜，編出一套名為《唐俑複活》的舞蹈。

她知道在舞蹈技術和表現力上，自己無法和北上廣的大舞團抗衡，于是把舞蹈的着力點放在了有趣、幽默和熱鬧上。

易文豔感受到了這段舞蹈的特殊，林蓓蓓也被這段舞蹈吸引，找回了自己跳舞的初心。

在陳冉的帶領下，《唐俑複活》改了一版又一版，最終以《唐宮夜宴》的形式，入圍了荷花獎的決賽。

隻可惜，在最後的比拼中，《唐宮夜宴》依舊敗下陣來，可這種有趣的舞蹈表現形式，得到了河南電視台的關注，也在網絡上爆火。

于是2021年春節，《唐宮夜宴》與現代VR技術結合，出現在了河南衛視的春晚上，舞蹈大火的同時，也帶火了河南衛視，鄭歌的女演員們，也迎來了事業的巅峰期。

《唐宮夜宴》其實是個網紅現象，《我們這十年》并沒有停留在“網紅”，這個時代名詞本身。

而是從舞蹈背後入手，将鏡頭放在一個個普通的，掙紮的，跟我們一樣有着前途迷茫和未來焦慮的個體身上，與屏幕前的我們實現了深深共情。

與此同時，《唐宮夜宴》還打通了劇和現實的次元壁，不僅舞蹈完全還原，就連舞蹈演員，也出現在了劇中。

《水月洛神》出現時，能做6個絞腿蹦子的沈佳宜，原型就是靠《水月洛神》大火的唐詩逸。

而易文豔的原型，就是真實《唐宮夜宴》的領舞易星豔，在易文豔神遊大唐時，在舞池中跳舞的就是易星豔本人，她也被許多觀衆認了出來。

通過一個故事，導演将舞蹈演員的那些辛酸和不易完全呈現了出來，“台下十年功”被具象化。

在白百何等演員，精湛的表演下，它也給《我們這十年》中的十一個單元故事，開了個好頭。

以往的“獻禮劇”和“主旋律劇”，給觀衆的印象，大都是“偉光正”。

但這次的《我們這十年》，卻偏偏不按套路出牌。

除了白百何《唐宮夜宴》這樣接地氣暖人心的故事，《我們這十年》還有一些故事，則揭開了現實生活中，一些并“不光彩”的事，針砭時弊，牽出了很多犀利的話題。

譬如《我們這十年》裡第3個故事《前海》。

這個講述香港青年葉舟在深圳創業的故事，則把大企業老闆對行業壟斷的姿态和嘴臉，扒了個精光。

葉舟研發了一款集成芯片，準備以此為拳頭産品創業，在資金鍊将要斷裂的時候，他找到赴通科技拉投資。

結果，赴通科技的老闆直接提出要買斷葉舟的專利。

對葉舟來說，公司就是他的夢想，但面對資本巨獸，舉步維艱的他也沒有辦法讓公司繼續生存，陷入了兩難的境地。

而赴通科技之所以要買斷，就是想用葉舟的集成芯片，代替自己産品的芯片組合，實現最大程度的壟斷和盈利。

而葉舟這種初創小公司，無疑就成了犧牲品。

我們常常提到“資本”，在《前海》這個單元中，資本的嘴臉，第一次被具象化了出來。

再譬如：《我們這十年》第四個故事《一日三餐》，是講一個賣腸粉的小吃攤，被大酒店鸠占鵲巢的故事。

劇中有一個段落，是大領導下來調研菜市場。

調研之前，菜市場裡所有的老百姓，都被清空了，而市場的領導，卻糾集了一幫“演員”，讓他們背台詞，做表演，以“配合領導”。

當領導在前呼後擁下，走進菜市場的時候，演員們按序出場，領導一口官話，一派欣欣向榮。

這種弄虛作假的形式主義和官僚作風，在《一日三餐》中展露無遺。

其實本身，《一日三餐》裡就揭露了政府官員的公款吃喝問題，再夾雜着這些深刻又犀利的細節諷刺。

将整個故事提升了一個檔次，也看得出“主旋律”之下，創作者們針砭時弊，發現問題，揶揄現實的決心。

《我們這十年》已放出了22集，目前收視已升至第二，網絡播放破2億，還拿下了2個網絡熱播冠軍。

刷完這22集，皮哥很明顯感受到，跟《功勳》一樣，主創是用了心的。

無論是一曲歌舞的幕後舞者，還是一個普通香港青年的創業，或是一個早餐店老闆的初心。

《我們這十年》的視角始終都是從最有煙火氣，最普通的個體出發，用他們的故事，講人生，講社會，講時代洪流，講國家發展。

個體的命運，與國家始終是緊密相連的。

窺一斑而見全豹，從普通人的視角裡，我們看到了這十年的變化。

站在今天回看，我們也仿佛看到了十年前的自己，在慢慢走向更好的未來。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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