杜荀鶴

重韻，顧名思義，就是重複犯韻。也稱之為複韻。是指一首詩中，用同一個字重複押韻。這是近體詩中的大忌。

重韻，有些是詩人故意為之的。譬如杜甫《杜鵑》詩：“西川有杜鵑，東川無杜鵑。問萬無杜鵑，雲安有杜鵑。”開頭四句就有四個重韻，顯然是杜甫先生故意的。全詩用一個字入韻的，又稱“獨木橋體”，也稱“獨韻詩”“同尾詩”。清曹雪芹在《紅樓夢》中的《好了歌》：“世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方，荒冢一堆草沒了。”以一個“了”字入韻，也算是獨韻詩。

造成重韻的另一種情況，是因為簡化字造成的，則不能算在重韻之例。譬如：“發、髪”“裡、裏”“鬥、鬥”，像這種情況很多，最有名的便是蘇東坡的《大江東去》：

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發（發）。

故國神遊，多情應笑我，早生華發（髪）。

這兩個“發”字，在簡體字中是一個字，在繁體字中卻是不同的兩個字，而且意義也不相同，故不算重韻。這種情況在律絕詩中的重字情況也很多。

在唐詩的古絕中，也有重韻例子的。最著名的是杜甫《飲中八仙》，在此詩中，“船”“眠”“天”字重韻兩次，“前”字重韻三次。《唐詩援》雲：“蔡元度謂此歌分篇人人各異，雖重押韻無害。予謂此是老杜創體，參差曆落，不衫不履，各極其緻，彼以重韻病之，淺矣。”又譬如王梵志《他人騎大馬》：“他人騎大馬，我獨跨驢子。回顧擔柴漢，心下較些子。”兩個“子”字，犯重韻。王梵志的詩是純粹的大白話，與今天的口水詩有的一拼，可以說是“口水詩”的“鼻祖”。楊樹達 《古書疑義舉例續補·韻文不避複韻例》：“古人韻文不避複韻。如《詩·終風》雲：‘終風且霾，惠然肯來，莫往莫來，悠悠我思。’以霾、來、來、思為韻。‘來’字二見。” 由此可見，重韻在古風中，俯首可拾，并不為病。

今天我們着重要談的，是近體詩中的“重韻”現象。是絕句，或是律詩。在律絕中，詩貴一字，犯重一字皆不允許，何況犯重韻？重韻者，可以說是“大逆不道”的。可是，總有一些詩人，好像沒有長眼睛，很好的一首詩，偏偏就重韻了，簡直是“暴殄天物”。譬如沈佺期《和上巳連寒食有懷京洛》：

天津禦柳碧遙遙，軒騎相從半下朝。

行樂光輝寒食借，太平歌舞晚春饒。

紅妝樓下東回辇，青草洲邊南渡橋。

坐見司空掃西第，看君侍從落花朝。

沈佺期與宋之問是律體開創者，他的《獨不見》是一首較早出現的七言律詩，音韻明暢，境界廣遠、氣勢飛動。此詩曾被推為“唐人七律第一”。可是這首詩中有兩個“從”字，還有兩個“朝”字，感覺犯了重韻。杜甫也犯過同樣的毛病，且看他的《夔州歌十絕句》其三：

群雄競起問前朝，王者無外見今朝。

比訝漁陽結怨恨，元聽舜日舊箫韶。

這首詩也有兩個“朝”韻，可能有人不服氣，因為這兩個“朝”字，讀音不同，一個讀（cháo），一個讀（zhāo），意也不同，一個是指“朝廷”，一個是指“早”。不可算重韻。好像王力先生也說過，同體異義不相犯，說的也有幾分道理。不過，我個人覺得，如果能躲開這些同體異義之字，對作詩隻有好處，沒有壞處。

前面兩首隻是開胃菜，下面來一首無法反駁的，鐵證如山的“重韻”案例。譬如羅隐《縣齋秋晚酬友人朱瓒見寄》：

中和節後捧瓊瑰，坐讀行吟數月來。

隻歎雕龍方擅價，不知赪尾竟空回。

千枝白露陶潛柳，百尺黃金郭隗台。

惆怅報君無玉案，水天東望一裴回。

這首是酬友詩。據題目可以得知：此詩是詩人收到友人朱瓒的來信而作。地點在縣衙，時間是晚秋。首聯便見情思，瓊瑰是美玉，這裡借指美文。典出《詩經·秦風·渭陽》:“何以贈之，瓊瑰玉佩。”美文竟讓詩人苦讀數月之久（從中和節二月初二至晚秋，至少也有半年）。颔聯是對朱瓒文章的稱贊，是說很多人隻感歎朱瓒的文章享有很高的聲價，卻不知背後的勞苦。頸聯用典，陶潛柳是歸隐之意，郭隗台是出仁之志，二者一對，便見詩人之初衷。尾聯之“惆怅報君”無門之歎，便自然而出。全詩用典俊雅，文采扉然，表達詩人懷才不遇之感。但此詩有一大病：四八之末竟是重韻。是不是羅隐有些大意了？若将末句改為“水天東望幾徘徊”，意思也沒有變，隻是少些彷徨而已，并不有妨大局。

無獨有偶，杜荀鶴《自叙》也犯重韻，而且這首詩還選入《唐詩鑒賞辭典》，其影響力不可小觑：

酒甕琴書伴病身，熟谙時事樂于貧。

甯為宇宙閑吟客，怕作乾坤竊祿人。

詩旨未能忘救物，世情奈值不容真。

平生肺腑無言處，白發吾唐一逸人。

杜荀鶴，這個人也許大家不太熟悉，唐大順進士，風流才子。這首詩寫得也極富才情。首聯“酒甕琴書伴病身”隻用七字，便形象逼真地勾畫出了一個失意潦倒的知識分子形象。然而詩人對這種貧苦生活所抱的态度，卻出人意料——“熟谙時事樂于貧”。一個“樂”字，則表現了詩人的耿直性格和高尚情操。二、三聯則是陳述心迹——“位卑不敢忘憂國”可現實卻是——“世情奈值不容真”。揭示了志士仁人和黑暗社會之間的尖銳矛盾。尾聯以蒼涼悲憤的語調作結：“平生肺腑無言處，白發吾唐一逸人。”非常有力，直指人心。全詩自叙身處暗世、有志難伸、懷才不遇之困境及内心之苦悶。通篇夾叙夾議，評論時事，陳述懷抱，生動感人。可惜此詩四、八句皆一“人”字，犯重韻。其實把此詩改将過來也并不費事，隻須将“怕作乾坤竊祿人”改為“怕作乾坤竊祿臣”即可。且“臣”字權位更重，與詩意更切。況“人”與“臣”皆是十一真韻，何哉九華山人而未自察？一個進士，一代大家，犯如此低級之錯誤，真乃匪夷所思也！

除此之外，凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中出現雙押的情況也是屬于複韻之病，譬如高适的《重陽》：“節物驚心兩鬓華，東籬空繞未開花。百年将半仕三已，五畝就荒天一涯。豈有白衣來剝啄，一從烏帽自欹斜。真成獨坐空搔首，門柳蕭蕭噪暮鴉。”此詩一二句“華、花”便是意義相同之字雙押。還有李世民《芳蘭》：“春晖開紫苑，淑景媚蘭場。映庭含淺色，凝露泫浮光。日麗參差影，風傳輕重香。會須君子折，佩裡作芬芳。”此詩六八句“香、芳”便是意義相同之字雙押。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。