作者：上海師範大學人文與傳播學院教授、中國紅樓夢學會副會長 詹丹

《紅樓夢》不但塑造了幾十位形象鮮明、富有個性的重要人物，涉及的次要人物及“群衆角色”也相當繁多。上海市紅樓夢學會編寫的《紅樓夢鑒賞辭典》中，就收錄了約600個人物詞條。

1987年版電視劇《紅樓夢》劇照

從小說内部與外部的關系看，一部具有獨創性的新小說《紅樓夢》的誕生，必然意味着是給文學的人物畫廊增添了一批新人形象。而從小說内部人物關系看，一部長篇小說中的人物出場總有先後之分。相對于前面每一回上場的人物來說，後來者的第一次登場都是新人的一次亮相。如果稍具形象感的話，就可能具有或多或少的新特點，并發揮出此前人物不曾有過的作用。就《紅樓夢》來說，如何在小說故事的舞台上合理地、分批次地推出新人物，以一種從容不迫的方式帶動情節向縱深處發展，是曹雪芹整體構思中的内容之一。

通過梳理新人上場的節奏可以發現，約600人的總數，前八十回共有約530人出場，還有約70人，是在後四十回才出場的。如果以中國章回小說每十回作為一個故事單元的話，在前八十回中，除開前二十回人物的上場相對比較密集，為故事的展開奠定了基本格局（例如，前十回借助冷子興演說榮國府、林黛玉進賈府等，直接或者間接地把近150人介紹到小說裡來；第十一回至第二十回，通過元妃省親、辦可卿喪事等大型活動，又新引入了約120人），其餘各十回，新出場的人物基本是在30至60人左右的幅度擺動。而後四十回，每十回平均有近20個新人出場。

1987年版電視劇《紅樓夢》劇照

在這一人物上場的整體布局中，有幾個特點值得我們注意。

其一，後四十回相比前八十回，新人的出場不但在人數上有較大的減少，顯示出總體的收斂态勢，更重要的是，新人的性别比例，被大大打破了。統計顯示，前八十回的530人中，男性約為270人，女性約為260人，基本處在1比1的狀況。但是，在後四十回，新增的近70人中，有近60位是男性，隻有10位是女性。男性與女性的比例，約為6比1。這一情況的變化，耐人尋味。

《紅樓夢》前八十回與後四十回續作的變化，從風格上說，是把一種富有詩意的文本改變成了散文，且在藝術創造力方面大大削弱了。然而，對《紅樓夢》來說，後四十回的散文化，從文本的深度來說固然是不夠的，但續作者在廣度上有所拓展，這也是無可否認的事實。續作者不但有意要把當時的占蔔、琴藝、酒令等各種文化習俗更為詳盡地引用進來，而且，前八十回進入核心内容後的空間格局，即基本局限于大觀園那樣一種女性世界的格局也被打破。以前很少提及的賈政在外為官的情形，以及馬道婆事發、薛蟠再次犯案等，都在賈府以外的廣闊天地得到了展現。就《紅樓夢》來說，走向廣闊天地，在很大程度上就是走向一個男性化的人物世界。這樣，在後四十回中，新登場的人物形象主要集中于男性。或者說，能被人記住姓名的一些人物，諸如包勇、何三、夏三、李十兒、趙堂官、王爾調、潘三保等，基本都是男性也就不奇怪了。

1987年版電視劇《紅樓夢》劇照

其二，前八十回和後四十回，新人上場節奏，都有一個與其他各十回不相稱的最小值。在前八十回中，是第三十一回至四十回，隻新增了13人；在後四十回中，是最後十回，隻新增了8人。

小說最後十回很少添加新人是可以理解的，因為已接近收場，沒有必要加太多的人物來增加頭緒。那麼，為什麼第三十一回到四十回，新添加的人物也很少呢？這是因為，在這十回中的前部分，發生了寶玉挨打這樣聚焦式的沖突事件。寶玉挨打雖然動靜鬧得很大，但前因後果都是圍繞着寶玉而展開。雖然占去三回多的篇幅，但線索鋪陳得并不很開，主要是把沖突的内容往幽深處發展了，使得對涉及的相關人物數，有一個總量的控制，不便添加太多新人來轉移焦點。而在這十回下半部分的第三十七回，由探春發起成立了詩社，并馬上開展了海棠社、菊花社等一系列活動。因為詩社參與人數少，是高雅的小衆活動，所以雖然辦得也熱鬧，但并無必要也很難馬上引入新人來拓展叙事的格局。

總之，寶玉挨打的聚焦和大觀園詩社的興辦，使得這十回的新人加入成了一個低谷。這當然是作者整體叙述策略而導緻的一種結果。

1987年版電視劇《紅樓夢》劇照

其三，如前所述，前八十回一共上場了約530人，其中男性約270人，女性約260人，男女性别在基本平衡的前提下，男性還要略多于女性。這一統計結果，與認為《紅樓夢》是以寫女性為主的閱讀感受截然不同。我們閱讀的第一印象，總認為《紅樓夢》主要是寫女性的，其中的人物也應該是女性占大多數，但實際的統計結果為什麼不是這樣？

一方面，除開賈寶玉等少數幾位較具感人的力量外，《紅樓夢》中關于男性人物的塑造，總體上都不如女性人物塑造得更生動、更多姿多彩。另一方面，這同樣涉及與塑造形象相關聯的整體化構思問題。可以說，作者幾乎是把主要女性的出場，都當作重要事件來渲染的。林黛玉進賈府，與王熙鳳的互為亮相自不必說，許多後來者的各自上場，也都獲得了讓人矚目的機會。從而，使得新來的女性，構建了一個富有節奏感的連綿不斷的強化印象。這些後來“新女性”的陸續上場，對已有的人物不斷進行着烘托、分層和個性的細化，使得女性人物塑造，呈現出一種猶如原子裂變的新生狀态。第四十回後的薛寶琴、邢岫煙等，第五十回後的芳官、藕官等，第六十回後的尤二姐、尤三姐等，以富有節奏感的方式持續登場，不斷刷新着讀者對紅樓女性的認識視野。同時，也反襯着那個龐大的男性群體，是多麼暗淡無光。從而，讓塑造得那麼出色的賈寶玉，似乎成了一顆在男人夜空中沒有氛圍的孤獨的星。（詹丹）