行家一出手，便知有沒有。

當一位真正的大導演去嘗試自己從未接觸過領域時，你可以質疑，可以冷眼旁觀，當然也可以吹噓，但是這種種的一切隻能說明一件事情：這個人的才華已經确實的被大多數人所認可，惟其如此，他才能具備這樣的關注度。

很顯然，蒂姆伯頓就是這樣一個人。

關于他的盛名，單單是《剪刀手愛德華》和《大魚》就可以窺見一二。一個善于把奇幻色彩演繹得淋漓盡緻，卻又不失人文主義關懷和細膩溫婉氣質的導演，自然而然的，他的電影中具有非常明确的個人風格。而這種個人風格如果用不同的藝術形式得以呈現的話，則會有着别樣的風采。2005年的《僵屍新娘》，就是一種别樣的嘗試。

其實與其把《僵屍新娘》當做一部動畫作品，不如視為一部非真人的電影作品，而且實際上來說，它的叙事模式與電影更為接近，單純的使用了動畫的外皮去講述一個故事，從這裡也能看出蒂姆伯頓對電影拍攝手法的駕輕就熟，但是這并沒有丢失《僵屍新娘》本身作為動畫的魅力。不僅如此，人物的設置鮮明，劇情的豐滿張力，在蒂姆伯頓的塑造下，反而變得更加富有傳奇色彩。

故事的劇情并不複雜：年輕人維克托的父母為維克托安排了一門婚姻，對象是沒落貴族家的大小姐維多利亞，但是在維克托自己演練求婚儀式的時候發生了意外，戒指被戴到了一個僵屍新娘艾米麗的手指上，艾米麗堅信維克托是自己認定的對象，于是圍繞着維克托，艾米麗和維多利亞，三個人之間産生了一段奇妙的愛情故事。這樣一個劇情在普通導演的筆下會顯得爛俗不看，但是蒂姆伯頓巧妙的加入了哥特風格的童話因素，讓這個故事煥發出了别樣的生命力。在童話的演繹下，三個人之間的故事增添了許多的浪漫感和童趣，使之更加具備可看性。

故事中的三個人物，并沒有很明确的正面或者負面立場。無論是男主角維克托亦或是兩個女主艾米麗以及維多利亞，他們的都本質都充斥着一種人性的美好，不因為地位高低而彼此排斥，這點在僵屍新娘艾米麗身上體現的最為明顯，本身作為一個經曆過痛苦最終被壞人害死的悲劇角色。她卻意外的沒有那種自怨自艾的沉悶凄苦，而是依然抱有樂觀的心态去面對自己的一切。而在當碰到維克托後，這點體現的更加明顯。她對維克托的愛，帶有一種極深的眷戀和付出感。尤其是當最後得知維克托所喜愛的人并非是自己，她也依舊大度而灑脫的放開了自己的雙手，這樣一種愛情的态度，在當下這種粘稠而虛假，幼稚又單調的時代裡，顯得彌足珍貴。

蒂姆伯頓實在是太善于講故事，他把《剪刀手愛德華》中的理想主義，在《僵屍新娘》中再次上演了一遍。同樣是塵世中的精靈，那些被約定俗成的束縛所限制住的人，他們所做的事情，在此刻卻顯得這麼高貴。他們所擁有的也不再是簡單的"YES OR NO"，而更多地帶有一種精神上的潔淨。故事中的維克托和維多利亞，也如艾米麗般堅定，他們堅守着愛的程度，不因為時間和情況的轉移而變化。可以說在整個《僵屍新娘》的故事中，三個角色的塑造，讓觀衆們看到了最本真的，人世間最美好的情感。而這，也正是愛情最好的模樣。