章子怡：“我很想去拍現實主義題材的作品，我覺得可能現實主義題材的女性會跟現代的生活、環境有更直接的關系，那個力量會更強大。可能我們拍攝的環境比較特殊，所以要有耐心，等到一個特别棒的角色，我相信一定會有的，如果有一個很棒的角色，有社會性的、現實題材的角色，哪怕隻上映三天，我也會全力以赴去演。

《卧虎藏龍》面試演員時我在中央戲劇學院讀二年級，那時我剛拍完張藝謀導演的《我的父親母親。有一天一個副導演讓我送照片給李安導演，他在選演員，我聽說他看了一眼就把照片扔掉了。

因為剛和張藝謀導演合作完，他覺得這個演員很有靈性，便主動給李安導演打電話，說你要找一個年輕女孩，我剛拍完了《我的父親母親》這個電影，你可以面試她一下。我覺得張藝謀導演這個電話“價值連城”，我會感激他一輩子。”

特約作者：Branle、Vic戛納現場整理報道

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“張藝謀很客氣，總是說‘很好很好再來一條’，李安導演是你演得再好他也不會表揚你一句，王家衛是什麼都不跟你說就讓你演30遍。” 章子怡分别分享了和三位導演工作她們對于表演的不同要求。張藝謀是章子怡一輩子感激的人。近日章子怡出席了戛納電影節官方的大師班，對于參演《卧虎藏龍》、合作過的導演、及她的接戲的标準都做了最大程度的分享。現場，她依然是一個有力量感，擅長掌握表達節奏的演員。

章子怡是戛納大師班邀請的亞洲首位電影人，也是大師班創辦以來最年輕的女性電影人。章子怡謙遜表示：“我不是大師，我一生都是學生。”

在大師班前一晚，戛納海灘特别放映了《卧虎藏龍》，電影節總監福茂到場緻辭，現場播放了李安錄制的VCR，李安紳士地感謝了章子怡：“你為這部電影的貢獻讓這部戲在全球大放異彩。”

戛納海灘特别放映《卧虎藏龍》

40歲的章子怡看這部電影和當年首映的感受又不一樣，“雖然李安導演用一個武俠江湖來包裝一部電影，有最重要的道具青冥劍，有江湖兒女情仇，但它在20年前就很深入地探讨了當下的話題。它不止是中國的故事，還是世界共通的話題，它探讨的是人要真誠地面對自己，到底要不要追求自由的愛情，探讨了很多現代人會有很多共鳴的話題。”

為了避免轉述損失掉表達的魅力，下文采用章子怡女士的自述（有删減，對于非創作演員對比霸氣回複部分，關注思考力、創作力的黑白文娛做删除處理）：

他（李安導演）不得已才選擇我，不是非得選擇我。中國影迷可能都知道，我跟法國朋友分享一下：我那個時候是在中央戲劇學院讀二年級，那時我已經拍完了張藝謀導演的《我的父親母親》，我的第一部電影。有一天一個副導演讓我送照片給李安導演，他在選演員，我聽說他看了一眼就把照片扔掉了。因為張藝謀導演剛剛用完我這個演員，覺得很有靈性，他主動給李安導演打電話，說你要找一個年輕女孩，我剛拍完了《我的父親母親》這個電影，你可以面試她一下。我覺得張藝謀導演這個電話“價值連城”，我會感激他一輩子。

我19歲的時候，根本不懂導演在講什麼，我隻是努力完成導演要求的。我不會打，不是從小學功夫的演員，我隻是拼命學怎麼能更像。楊紫瓊和鄭佩佩都是我很尊重的前輩，現在看我都覺得她們打得比我好多了。我覺得自己那時候就像一塊生肉，我的表演也很青澀，我不懂得電影是什麼，表演是什麼，像拼命三郎一樣完成所有動作所有戲。我沒有什麼選擇，沒有退路，生猛地像一頭小母牛一樣往前沖，所以我能安全地活下來也是挺幸運的一件事情。

我得到見李安導演的機會，之後他就留下我，開始了長達兩個月的武打訓練。但是這個過程并不是特别順利，因為我每一天都汗流浃背，疲憊得不得了，拼命得不得了，但我還是看到很多女孩不停地來，我知道，大家都是來面試同一個角色的。

訓練我的一個老師，他對我來說很重要，這個老師在戲裡演陝西的捕頭，長得有點像發哥那個。他訓練我很辛苦，所以導演給了他一個角色。我不知道我為什麼在訓練，要演什麼樣的角色，我什麼都不知道。其實我是挺迷茫的。有一天他告訴我說，你不要管結果是什麼，你隻要用心面對每一天就好了。

我就牢記他這一句話，最後我得到了這個角色。所以有的時候身邊人的某一句話也許會改變你的命運，而整個事件的過程是漫長而艱苦的。這就是我為什麼說李安導演不是非要用我，而是矮子裡面拔将軍選了我。”

希望好萊塢不隻是看中我的臉和名字

甯可接低片酬文藝片，相信能等到現實題材好角色

章子怡出席戛納電影節官方的大師班

在活動最後一部分章子怡談了自己選擇角色的标準，讓黑白文娛的特約作者特别動容，這是章子怡對現實題材釋放的一個強烈的信号，也是她選擇角色的标準。

“不要因為我的名字和臉選擇我。對一個演員的邀請，而不是對一個明星的邀請。”

“有時候你不會想那麼多，比如他們第一次跟我說《尖峰時刻2》可以跟成龍合作，可以去好萊塢，這不是很好嘛，他們給了我一個offer，我就去做了。他們看中我的可能是我會打，給了我一個比較evil的角色，我經曆過這次就會不斷收到一樣的角色，都是從好萊塢來的。

然後我就開始有判斷了，我不要去做，因為我已經玩了一次了。像《藝伎回憶錄》這樣的電影，對于我們亞洲演員是一部很值得驕傲、很難得的作品，因為是以亞洲人為主角的。那時候我的第一感受是，太好了，有正經八百的真的角色可以演，而不是隻在好萊塢的電影裡打架。

最近我有一部電影要上映，是好萊塢特技玄幻怪獸電影《哥斯拉》，這是很多年後我再一次拍好萊塢的電影。我為什麼接受這部戲的邀請，很簡單，他們給了我一個有的演的角色，而不是隻用我的臉和名字。我很感謝他們的邀請，這是對一個演員的邀請，而不是對一個明星的邀請。作為一個中國人，作為一個亞洲人的面孔，我真的是希望好萊塢再邀請我們的時候，給我們有情感的角色，而不是所謂的中國人的角色。

做演員最重要的一點是你要有耐心，我其實拒絕過不重要的角色，他們也來找你，我就會問自己我為什麼要去拍它？我的耐心讓我等到值得花好幾個月去演繹的角色，哪怕主角是哥斯拉。

《哥斯拉》首映禮

有很多我想演繹的角色，我現在還沒有機會去完成。我很想去拍現實主義題材的作品，我覺得可能現實主義題材的女性會跟現代的生活、環境有更直接的關系，那個力量會更強大。可能我們拍攝的環境比較特殊，我們有很嚴格的審查制度，所以要有耐心，等到一個特别棒的角色，我相信一定會有的。

到了現在的這個年齡，你的價值觀是什麼，我覺得非常重要。你參與的作品要表達什麼，要傳遞什麼message，以前我不會想這些，現在我會認真思考。作為一個中年女演員，坦白講，也會遇到跟全世界任何一個國家同樣的問題，就是給女性的角色并沒有那麼豐富，那麼多。

這其實就是一個取舍。對于我來說，我甯可很低的片酬去拍一部很強的女主的戲，這樣的戲很多時候是文藝片，文藝片就要殘酷面對現實，電影市場是有多少份額給文藝片的？

我旅行的時間特别多，我經常在飛機上看到很多很棒的女主角的戲，看了妮可 基德曼的《無間煉獄》，她演一個警探，我看完覺得這個片子太好看了，下飛機查在美國是什麼時候上映的，票房多少，為什麼沒有人知道這部戲。這就是現實。如果你要做文藝片，你就要面對電影院可以給你幾天時間放映的問題。作為專業演員一定希望拍有深度、有能量的電影，但作為生意鍊，是不是還有很多人願意去拍這樣的電影？所以像戛納這樣重要的電影節，為什麼大家都這麼熱情，從全世界各個地方趕來，因為你在戛納能看到這些電影，回到你的國家後，你就沒有機會看到了。如果有一個很棒的角色，有社會性的、現實題材的角色，哪怕隻上映三天，我也會全力以赴去演。

用溫暖的笑容去迎接明天，一切經曆都是演員的積累，有時候我會很積極地去面對所有的不公。”

章子怡談及王家衛章子怡在戛納現場也聊起了對她影響深遠的導演王家衛。她笑稱一開始見到王家衛很害怕，因為“從來沒見過他的眼睛”。章子怡坦言拍《一代宗師》期間是自己人生中最不順利的時候，而王家衛是願意聽她傾訴的知己，是所有導演裡最了解她的一個人。

“王家衛在我的整個人生中和我的事業中都是一個非常重要的人物。我第一次跟他合作是很多年以前，《2046》，我跟他見面談劇本，到後來去現場，我從來沒見過他的眼睛。你可以想象對于一個20幾歲的新演員來說，你有多麼恐懼。那個角色每一天梳妝做頭發畫眼線基本要用三個半小時，那個發型是一個60多歲的老師傅，他的身體還不太好，每天來用老式的蒸汽筒給我蒸頭發，這是王家衛對造型的要求，他是這麼折磨我的。

《2046》劇照

三個半小時準備，我也沒什麼事情做，因為我也沒有劇本，沒有台詞要去準備。所以我就請經紀人買清酒給我，為什麼我要喝兩口清酒？因為我害怕，害怕見到看不到眼睛的王家衛，害怕整個拍攝環境是在廣東話環境裡，我幾乎一個字都聽不懂。我害怕我不知道我的角色是什麼，我完全是沒有安全感的。

我覺得我特别像那種被燒到盡頭的野草，在一個特别惡劣的環境中能夠生存下來。因為我不想那麼多，我不去想接下來十年、未來什麼的，我從來不多想超過一天的事情。當有一天我真正看到王家衛把眼鏡摘下來的時候，我的眼睛瞪得很大，原來我不需要那麼緊張這樣一個人。

他是所有導演裡面最了解我的一個人，我跟他拍《一代宗師》的時候是我人生中最不順利的時候。每天我都在一種很焦慮和憂郁的狀态下工作。有一天我把他請到我的休息室，我很勇敢地跟他說，你能不能給我放一個假，這是在拍攝過程當中，你能想到每一天停下來要損失多少制作費，但是他同意了。

當時他（章子怡哽咽），他使勁抱着我說，你什麼時候願意回到片場，你回來，我等着你。所以我覺得他除了讓我因為《一代宗師》的表演得到12座非常有分量的獎杯，更重要的是他是我人生中非常重要的一個朋友。我當時懷孕5個月，參加紐約MET BALL，那時誰都不知道，活動結束後我們約在紐約一個酒店喝一杯，他是第一個我分享這個喜訊的人。

《一代宗師》劇照

所以我覺得，我這一生不僅拍了這麼多大師的作品，而且還能跟他們成為朋友，這是我人生最大的幸福和财富。

談表演的角色和家庭

我演的這些角色個性都很堅韌。在我去演繹堅強女性的時候，我會有一種安全感。我覺得我到現在這個年紀，我開始真正地在生活，在做自己想做的事情。以前在我的事業成長過程中，我每拿到一個角色，我很快就把我自己丢掉了。在角色的世界裡面我很自由，但是回到真正生活中，我并沒有那麼自由。很多時候都是我選擇這些角色在拯救我。

比如說王家衛導演的《一代宗師》，包括之前我演過一個艾滋病病人的電影《最愛》，我活在他們的世界裡，沒覺得在演戲，很享受。你看到的人生不再隻是你自己這一點點的世界，角色打開了你的視野，可以勇敢地跟這個世界對話。”

《最愛》劇照

“我的家庭是很傳統的。我的母親以前是幼兒園老師，我父親也是為政府工作的一個經濟師。我小時候的生活非常簡單，我沒有過特别奢侈的夢想，因為家庭環境是很拮據的。那個年代的父母，他們的世界裡隻有工作，那個時候中國也沒有周末，不努力工作就沒法養活兩個孩子，我還有一個哥哥。所以他們沒有太多所謂的情趣，沒有特别多的業餘愛好，沒有看電影、聽音樂，好像這些都太奢侈了，不在我們生活範圍内。

他們更沒有時間，或多餘的想法說去鼓勵你。也許因為他們是很傳統的中國人，我小時候沒有印象誰跟我說過“我愛你”，或者說“你很棒”，哪怕我後來做了演員，得到了一些成績，也從來沒有過我的爸爸媽媽跟我說，你這個戲演得特别好，沒有過。他們永遠在給你提更多要求。或許因為這個成長環境，我就不斷要求自己，就像牙膏用到最後還是要使勁擠一下。所以玉嬌龍這個角色确實有很多我當時的一種個性吧。

現在我做了母親，我天天跟我女兒說“我愛你”。我覺得孩子需要鼓勵，但是不能嬌寵。其實李安導演也在講這個問題，我再次看《卧虎藏龍》就有這個感受，原來做父母的還是要多鼓勵孩子，如果玉嬌龍的家人真的鼓勵她的江湖夢的話，最後不會變成這麼個悲劇。

所以現在到我這個年紀，我覺得無論你熱愛什麼，追求什麼，就随你的心，有一個誠心，比更強的能力更重要。對于表演及創作外的部分，章子怡一直記得張藝謀導演跟她說過的話，“你不要解釋，做自己就好了。”

章子怡永遠記得張藝謀他的話。現在任何發生的事情，她第一個反應都是，是真的嗎？