現在已經沒幾部國産劇我能看了，甜寵工業糖精一律略過（不舉例了），狗血奇情沖突的我也不行（此處艾特劉濤林峰中年瑪麗蘇、全家人打起來也沒火的《相逢時節》），看到《心居》終于決定打開，看着好像仿佛似乎還挨那麼點兒現實。看簡介家庭主婦在丈夫去世後逆襲創業，雙女主海報，是不是也還行吧！

沒想到，海報裡的雙女主，一開頭是兩個女人的家庭戰争。

童瑤演上海戶口有車有房大姑姐，渾身名牌，七八億的交易能拿一個點的提成，也就是做一單收入七八百萬。

至于什麼工作賺錢這麼容易就略去不表了，賺錢的工作一律概括為“做金融”，反正也隻會拍高跟鞋特寫走路帶風。請問有誰規定了女強人一定要穿高跟鞋，能不能拍個隻穿平底鞋的女強人，還跟要求穿高跟鞋上班的男上司打了一架的那種。

這麼瑪麗蘇的富婆設定在咱國産劇裡也逃不過雞毛蒜皮的開撕，轉頭就要說她有個不争氣的弟弟和精明的弟媳婦（海清）想買房子要找她借一百萬。誰都知道這親姐弟借錢是有借無還的。

——好，生氣了沒？套入網絡熱議話題：有錢姐姐要不要為弟弟弟媳買房子出錢？

那邊廂外地來的弟媳婦結婚之後就聽老公的話辭職專注在家帶孩子伺候全家，一早上要管老的小的四口人起床就餐，全家人都是飯來張口衣來伸手東西在哪兒都找不到，就這樣弟媳婦還要全天候盯住孩子學習。

——好，生氣了沒？套入網絡熱議話題：家庭主婦為全家付出了多年，應不應該有回報，能不能找婆家要錢買房？

就這個初始設定，幾個社交平台上已經吵起來了。

有的代入上海有産女性，主打辯論點：我錢也不是大風刮來的，難道姐姐有錢就欠弟媳婦的嗎？她不能做“扶弟魔”！

有的代入家庭主婦，主打辯論點：你們家找個保姆要多少錢，是男的讓女的辭職的，家庭主婦權益如何保障！！

衍生話題就是，這個外表不好看也不上進的上海戶口男人，配不配得上手腳勤快但想在上海買房的外地女人嗎？——請看，這不就就是常見網絡吵架帖：這種相親對象配不配？

“配不配”這種事情，就是列條件一樣樣對比，最後一對男女的婚配越說越像交易了。人，就這樣變成了由戶口、财産、外貌構成的交易标的物。

吵架的最終結果就是，大姑姐有人罵“自私冷血勢利、不給家裡養老出力、不尊重家庭婦女”，弟媳婦有人罵“貪心沒邊界感妄圖通過婚姻來跨越階級”。但是不帶孩子也不努力工作賺錢的弟弟得到的評價是：“蠻好呀脾氣好還會哄老婆，這種上海男人将來繼承四室兩廳至少身家1800萬。”

不管是指責大姑姐有錢卻不顧家，還是指責弟媳婦就算付出多年家務勞動也不配得到一個上海的房子，都略過了家裡的男性。

媽媽是全職主婦，爸爸就可以天天打遊戲嗎？很多父親是借着工作忙的借口來逃避家務和育兒，可是這個男的連工作都不忙啊？

随着劇情展開，童瑤演的大姐結婚之後還有婆媳矛盾，人設如此瑪麗蘇的上海灘富婆，竟然還有婆婆不滿意，原因是窮得連手術費都湊不出的婆婆活在自己的世界裡，覺得兒媳婦家過去出身沒有自己家高貴，雖然自家兒子連大學都沒考上。——離譜吧？但是這樣就可以樹立經典吵架話題了呀：極品婆婆能有多讨厭？扶貧式婚姻不可取！

另一個副線小家庭，女方強勢男方幾乎等于入贅，老婆婆和丈母娘又各自有立場“作”了。這個家庭最大“黑點”是老丈人貪污受賄，劇情還是反反複複在女人過招上使勁。

在大多數國産劇裡，家庭矛盾等于女性親屬之間的矛盾，因為家庭責任都設為默認由女性承擔，所以隻有她們之間為了分工和利益在吵架。

就算把婆婆塑造成神經病，也要強加一個婆媳矛盾進來，畢竟不能錯過這麼經典的吵架梗呀。

于是乎，電視劇産出變成了在《奇葩說》出題，劇情隻負責不斷給雙方辯友提供素材，還挺講究動态平衡的，要讓觀衆在雙女主缺點之間來回罵。

《心居》裡的這個弟弟，以“死神來了”的方式突然去世，海清演的弟媳婦的家庭主婦形象一下自立自強，開始自己賺錢要打開事業新篇章了，與此同時大姑姐正在戀愛腦。眼瞅着天平傾斜了是吧，劇情趕緊加碼弟媳婦黑點！！

原來，海清演的弟媳婦有個私生子僞裝成她弟弟天大的秘密瞞着婆家，大姑姐都沒戳穿這個呢……

然後新一輪站隊又開始了，搜了一下話題發現很多人問：支持弟媳婦罵大姑姐的，打臉了嗎？

這，吵架未免太投入了，連看劇都變成了堅決要分出黑白的賭博，一定要等着對方陣營“打臉”，最後比拼的是，誰支持的角色黑點多。（為什麼說是賭博，因為角色也是随機出黑點的，無法根據已經播的劇情預判。）

連熱搜tag做的也是：#童瑤演的顧清俞人設終于翻身了#。

我就不懂現在劇方做的是什麼，看劇看的又是什麼？什麼叫“人設翻身”，出一個觀衆毫無防備的劇情，前面不給暗示，哪怕連什麼“姐姐對弟弟欲言又止”“姐姐又希望弟弟幸福又怕他受傷”這種常見的鋪墊都不做。

“人設翻身”？這明明是劇情安排的極大失誤。

此時劇情沖突的需要已經徹底蓋過了故事的現實指向需要，反倒進入了“外地媳婦找上海兒子一定是有所圖”“窮媳婦嫁進門來心眼多”這種無意義的市儈标簽裡。

跑個題：為什麼國産生活劇的秘密浮出水面都靠“你幫我查個人”“我找人查過了”。

本人作為國産爛片學博導，給大家列一列這個“查個人”知識點。

劇版《我的前半生》：馬伊琍感覺老公有小三，找袁泉：你幫我查一下這個人！《三十而已》：王漫妮感覺海王不對勁，找顧佳（童瑤）：你幫我查一下這個人！劇版《流金歲月》：有錢男人接了個電話就把倪妮趕下車還讓她把車上口紅一并帶走，倪妮感覺有錢男人不對勁（這還要感覺？你瞎啊），跟劉詩詩傾訴，劉詩詩一個電話打給袁泉：小姨，幫我查個人！

《心居》裡童瑤演的顧清俞一直找别人“查個人”。一開始她跟展翔（張頌文）說：我讓你查的人你查到了嗎！張頌文知道這就是她的初戀，連初戀欠債多少都查到了就是不想告訴她。

最新的《心居》劇情是：童瑤看到未來弟媳婦可疑，又是托人調查她，連弟媳婦有私生子僞裝成兒子都知道。不是，這怎麼查到的，一般這種僞裝不是連家裡親戚都不知道怎麼回事嗎？看過《沖上雲霄》嗎，吳卓羲那個角色自己也是活到二十多歲才知道“姐姐”是“媽媽”。

綜上，“查一下”到底是個什麼動作請問？靠什麼機構完成的？日劇港劇裡請私家偵探都還拍一拍私家偵探盯梢盯到婚外情呢。咱國産生活劇隻要發出“查一下”這個指令，就能收到完完整整一本個人檔案！！

這些混亂的劇情裡，故事對于女性角色的塑造又是以制造沖突為目的，而不是以現實合理性為目的。

海清演的弟媳婦既然非常有上進心，又能事事拿捏住老公，藏着私生子都瞞成弟弟的驚天大秘密，那她會順着老公的要求辭職，卻折騰這麼多年手裡隻有三萬塊？她不要給養兩個孩子攢錢的？

童顔演一個金領級别的事業女性，既然開了“有錢”這個金手指，為什麼在家庭矛盾上不想想給父親和奶奶找個保姆，這樣自己不出力也心安理得？就還有，人世間有哪個姐姐查出來未來弟媳婦有私生子能忍住不告訴弟弟和爸爸的？

童顔演的這個女強人的戀愛線更離譜，36歲了念念不忘高中的初戀，見了面發現對方已經是欠債150萬的枯萎中年還放不下，别說36歲的美麗能幹富婆，36歲的普通女人看到初戀依然黯淡無光還負債，心思也活絡不起來啊。

戲劇需要沖突，但高明的戲劇沖突是體現一個普通人的困境，而不是讓觀衆看倆女主角貼着網絡罵點交相輝映。

不是說我們容不下有缺點的女主角，不是說我們就不看“三觀盡毀”的劇情，你倒是給個鋪墊給個前情讓這個人物立起來啊。《晝顔》可以直接寫出軌咱們也愛看，因為開頭就暗示了即将變化的一切。割裂的人物就不要怪觀衆不寬容了吧？觀衆簡直被耍得團團轉，有點真情實感也被消耗了。

從劇情簡介也能知道，最後兩個彼此敵視的女主和解了。但是前面劇情都這樣了後面的和解還能自然嗎？觀衆不是最讨厭強行和解嗎？

家庭劇是國産劇的熱門類型。從90年代的《婆婆媳婦小姑》裡就着眼于“家裡的女人多事兒就多”這個核心情節。《雙面膠》捧紅了“婆媳劇”，婆媳矛盾批量生産，“極品婆婆”的套路層出不窮。

《蝸居》強調買房的困難，十年過去了觀衆印象最深刻的是海萍對房子的渴望和海藻用自己交換了未來。男性角色呢？沒有存在感的姐夫，沒錢買不起房的可憐小貝很長一段時間變成了“戴綠帽”的同義詞，以及有錢有勢就能占有年輕女性的宋思明。多年來，觀衆主要罵的是海藻的堕落和海萍的虛僞，好像買房焦慮都是女性拱起來的。

目前國産生活劇主要矛盾是：新一代觀衆有充分表達欲、新觀點新思潮頻出，和劇情極度落伍之間的矛盾。

稍微想跟一下熱點話題的劇，又容易做成生硬喊口号，人物也設定不合理。台詞寫出來就是為了截圖發熱搜物料的，卻很難把真正的困境做得細膩。

這麼多國産劇想聚焦主婦的困擾、女性的困境，但是在網絡讨論如火如荼的時候，創作者連點到題都很難。《82年生的金智英》都被诟病過故事像個網帖，看完了國産劇想說：你以為拍個網帖很容易？這麼多國産劇拍來拍去就是女人吵架啊？