曹全碑隸書豎心旁怎麼寫-tft每日頭條

漢字在篆書以前稱為古文字。隸書以下稱今文字。可以說從隸書開始，已經基本奠定了楷書的偏旁部首形态。但隸書往往在某些結構上還殘留着一些篆書的特點。下面就《曹全碑》中出現的偏旁部首進行整理分析。

一、單、雙人旁

隸書中單、雙人旁的最大區别就是雙人旁的豎畫均為彎尾豎。單人旁首筆自左向右寫如尖長點，雙人旁部首筆多為出鋒點。

曹全碑隸書豎心旁怎麼寫（隸書曹全碑偏旁部首全解析）1

三、禾示牛

這幾種偏旁特點比較相近: 結構重心略高，體勢微微向右欹側，用筆左實右虛(這幾點在曹全碑的左偏旁中都有所表現，臨習時應特别注意)。這幾種偏旁中的豎畫形态有不同變化，懸針如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圓的變化。

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四、木

木作為左偏旁時，捺畫減弱如點，而撇畫仍有發揮之勢，常見如楊、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于長撇的變化使用并不多。木在下則發揮橫畫，撇捺減弱成點。

類似的提手旁主要表現在彎尾豎，有時有較大的誇張，以便和右旁結構中的掠畫對稱呼應，如掖、扶。

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五、三點水

三點分布均勻，方向呈輻射狀，各點形體略有變化，而中點稍長。曹全碑中的三點水旁大多呈欹側之勢，因此三點在輻射狀的組合中又都呈斜上之勢。

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六、文、女

反文在字形結構中一般僅占一半或不足一半的位置，所以撇捺畫從體勢上都有不同程度的收斂。在撇撩畫之間，揀畫又稍占主導地位，發揮略強一些。與單獨的女字相比，可見女作為偏旁時主要筆畫都減弱收斂、注意其橫畫大緻要中分兩個斜折畫。

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七、絞絲旁

隸書中的絞絲旁保留有較濃厚的篆書特點。特别是在上半部，除了略取方折形之外，幾乎和篆法相同，一般用三筆寫成。曹全碑中絞絲旁的下三點變化較多，主要是根據右半結構來決定的，如紀、糾的右半結構小，三點也就短小，而續、繼的右半結構長大，三點也就相應延伸，使左右結構取得平衡。

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八、耳

左右耳旁的形态大緻相同，在右時因位堂寬闊，形體略大一點。耳旁的折畫練習時先分兩筆寫(如邪、郊),熟練後可提筆轉鋒一次寫成。左耳旁的豎畫一般略長一些。

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