今年最高分國産劇來了。
豆瓣9.2分,評分逆天。
收視率也一度飙到第一。
但圍繞它的争議也不少。
被網友罵「太假」「太氣人」。
還有豆瓣小組熱帖直言:
不理解,沒辦法接受。
那麼這部劇究竟如何?
一口氣刷完,今天就來聊聊——
《大山的女兒》
國産劇苦僞大女主久矣。
打着獨立女性旗号,拍的還是爛俗的瑪麗蘇情節。
這不,終于來了一位專心搞事業,全程不開挂的真·大女主。
原型是被評為時代楷模、感動中國2019年度人物的黃文秀。
演員楊蓉的扮相還原度非常之高。
拍攝時,一戴上眼鏡,穿上屬于第一書記的紅馬甲時,就會被當地村民叫做「黃書記」。
看來是用心了。
上為真實人物,下為劇中扮相
黃文秀的事迹,想必不少人都有所耳聞。
身為北師大碩士的她,本來拿到了很好的工作機會,可以留在北京。
但她卻放棄大好前途,選擇回到家鄉廣西。
深入貧困的山村,當第一書記。
很多人稱這部劇是大女主爽劇。
其實不然。
打從一開始,黃文秀就被偏見圍攻。
北京的同學和前輩都無法理解她的選擇。
就像一些觀衆質疑的那樣:一個高知女性,憑什麼不留在大城市,而要去落後的山村?
來源:豆瓣國産劇小組
這種偏見也延續到了黃文秀所供職的百坭村。
從村幹部到村民,無不認為她是「來鍍金的」。
兩年任期一到,拍拍屁股走人了。
畢竟,他們接觸過的大學生村官大體都是如此。
所以他們起初不情願配合黃書記的工作,還故意在開會時抽煙,讓她難堪。
可沒想到,黃文秀這次是來真的。
剛一下車,她見村委會門口雜亂,二話不說就拎起掃帚開始清理。
晚上,村口出了車禍,她又冒着暴雨沖在最前頭。
甚至還在村民争執中被誤傷,挨了一悶棍。
黃文秀從不為自己解釋什麼,她的這股子「倔」勁兒,就是最好的說明。
兩個月的時間裡,她帶着同事們走訪了195戶貧困戶。
有的貧困戶見到她就躲,她也不洩氣。
而是親自去給人收拾房間、洗衣服。
在扶貧這件事上,她拒絕急功近利。
沒有選擇建度假村這樣簡單粗暴的脫貧捷徑。
而是四處走訪調查,研究出種煙、種沙糖桔的因地制宜方案。
在一年的時間裡,她就這樣駕車走了兩萬五千公裡,對應了當年的長征路。
而在遇到比她官階大的領導壓榨老百姓的時候,她也不怵。
能夠雲淡風輕地說出「幹掉他」。
真的是人狠話不多。
在她嬌小的身軀中隐藏着巨大的能量。
最終将村裡的貧困發生率從22.88%降至2.71%。
可惜的是。
這樣激動人心的成績,卻也意味着黃文秀的生命倒計時。
當上第一書記不久,她就得知父親被查出患有肝癌。
但為了能夠兼顧工作,她沒告訴身邊的同事。
隻能不斷地來往于醫院、百坭村、家,默默承擔着所有痛苦和委屈。
而一次,在回家給父親送抗癌藥後剛巧下了暴雨。
黃文秀擔心村裡的受災情況,趕緊冒雨趕回村裡。
沒料遇到了突發山洪。
她的生命就這樣永遠停留在了雨夜,定格在了30歲。
再也沒有下一個長征路了。
黃文秀的人生不是爽劇。
恰恰相反,她選擇了一條最難走的路。
這一路上充斥着針對「高知女性」和「大學生村官」的偏見。
但她不靠外援,僅憑自己的這股倔勁一次又一次将它們打破。
而在現實中,類似的掙紮也不鮮見。
前不久的一篇小紅書熱帖感慨道:
「如果我沒上大學,我就可以心安理得做服務員。」
上萬人點贊跟帖表示共鳴,表示自己讀到碩士,卻想做美甲師……
言下之意,對于受過高等教育的人來說,從事一些基層工作是非常不符合身份的。
但,高知女性就一定要追求光鮮的工作、實現階層跨越嗎?
這樣的刻闆印象,反而是一種限制。
高知之于黃文秀,意味着更多的可能性。
意味着更有能力把「安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顔」的理想變為現實。
比起獨善其身,她選擇兼濟天下。
就如弗羅斯特的詩裡說的那樣,選擇一條少有人走的路,擁有了一段獨特的旅途。
「一片樹林裡分出兩條路,
而我選了人迹更少的一條,
因此走出了這迥異的旅途。」
而這也正是這位「大女主」的魅力所在。
跟随着黃文秀的視角,這部劇也在打破對農村、窮人的偏見。
不可否認,黃文秀所在的百坭村情況确實複雜。
一方面是「新地主」的出現。
村子裡已經富起來的大戶就如周扒皮一樣,自私地壟斷了技術、化肥、銷售等大部分資源。
讓農民即使有地,但也分不了一杯羹。
他們用這種手段逼迫農民隻能把地轉租出去,然後給他們「打長工」。
而且,大戶還和村幹部關系非常親密。
就狐假虎威,利用村支書的威信,壓榨其他村民。
理想是先富帶動後富,現實卻是先富的人隻想更富。
另一方面,也有一些村民不講情理。
比如,龔福洋。
在沒有任何證據的情況下,就找黃文秀告狀,誣告村兩委貪污了他的低保錢。
而在黃文秀好聲好氣地跟他解釋要先了解真實情況時。
他卻不滿黃文秀的秉公執法,反而威脅要去上訪。
之後,他也确實去了。
而在鎮上的領導發現龔福洋根本不符合低保戶的要求,黃文秀的做法沒有錯的時候。
龔福洋還是給黃文秀安上了莫須有的罪名。
「她不給我解決問題,包庇村幹部,喝醉酒睡大覺,不接待群衆。」
罔顧事實,颠倒黑白。
乍一看,似乎又一次印證了「窮山惡水出刁民」。
但随着情節的推進,群像越發立體飽滿。
不同于外界對農村的片面印象,黃文秀看到的是一個立體的鄉村。
看似蠻不講理的龔福洋,其實也隻是被逼無奈。
他承受着一家四口的巨大經濟壓力,但卻因為是外姓人,無法在村裡種煙脫貧。
種煙技術壟斷的問題解決後,龔福洋身上的戾氣也就自然退去。
還有村裡人都非常讨厭種枇杷的大戶蒙昌龍。
在蒙昌龍的枇杷林被暴雨影響采摘,差點要賠個底兒掉的時候。
全村人卻都不計前嫌的幫助他。
甘願冒着大雨,背着六十斤的枇杷,走1個小時的山路,一波又一波地把枇杷運下山。
甚至之前和蒙昌龍起過沖突,吵得不可開交的農民也都來了。
大家都吃過當窮人的苦,所以也不想眼睜睜地看着其他人再吃苦。
黃文秀正是看到了這樣立體的農村,才真正去尊重和幫助每個村民。
這不隻是脫貧,更是在維護人的尊嚴。
村裡有個懶漢,愛唱歌,整天遊手好閑,在别人眼裡是個瘋子。
但黃文秀卻願意去尊重平視。
頂着外界異樣的眼光,幫他打掃衛生,清洗床單。
不是在助長他的懶。
而是要讓他覺得,自己還可以有個人樣,應該更有尊嚴地活。
村裡還有一對殘障夫妻。
兩人一個看不見,一個聽不見,都是社會的邊緣人。
還都沒有戶口,生活在沒有信号的深山老林裡。
生活非常貧苦。
男的不小心把腿摔斷了,但沒有錢看醫生。
隻能拿兩根樹枝綁一綁,簡單處理一下。
盡管如此艱難,但他們也不接受任何人的憐憫。
自食其力開了一家快遞站脫貧。
「結婚以後,日子過得就算再苦,再窮,也隻許我可憐她,她可憐我,不伸手向别人要一分的可憐。」
窮的是物質,而不是精神。
現在,許多國産劇都存在很大的偏見,不斷強化對窮人、女性的刻闆印象。
一方面,窮人總是令人窒息。
他們市儈、愛占小便宜,虛榮心極強,擁有數不清的缺點。
《歡樂頌》就是如此。
家境最差的兩個女主最不讨喜。
樊勝美圓滑勢利,邱瑩瑩是個戀愛腦。
而其他女主的人設則要好很多。
安迪是一個仗義執言的霸道總裁,曲筱绡則古靈精怪。
這就如毛尖所說,「國産劇是最封建的地方」。
「左翼電影千辛萬苦把清白的良心還給了底層,然而我們的影視劇又把心機和窮人,天真和富人進行了連接。」
甚至有的國産劇幹脆不拍窮人了。
主角都是中産精英、都市白領。
也壓根不用為錢煩惱。
一畢業就能住上一線城市的高級洋樓,擁有超大浴缸。
日常用品也都是各種奢侈品牌。
遇到了困難了則有土豪朋友帶飛。
從《歡樂頌》到《北轍南轅》都是如此。
樊勝美擺脫原生家庭,女主開啟自己的事業線都需要靠安迪、曲筱绡、尤珊珊這樣的超強外挂。
另一方面,對大女主的理解也非常狹隘。
從《延禧攻略》開始,就隻追求一個爽字。
要像魏璎珞一樣一路大開金手指,把不爽的人都踩在腳下。
這本質隻是一種瑪麗蘇。
尤其移植到現代劇中,更加顯得懸浮。
而《大山的女兒》卻是近幾年來難得一見的能跳脫出這些偏見的國産劇。
它和《山海情》一樣,刻畫的都是具體的有血有肉的人。
看到了窮人的苦和難,更看到了他們的不屈和善良。
這些能夠引起共鳴。
同時,黃文秀的故事雖然不是爽劇升級流,但卻體現出了女性獨有的力量。
她的一生都在打破偏見。
而以她的故事為藍本創作的國産劇也打破了國産劇對窮人、農村的偏見。
正如張桂梅校長。
奉獻了自己,卻讓女孩們可以有機會走出大山。
在利己主義盛行的現代社會裡,她走出了一條不随波逐流的路。
這恰恰是最寶貴的。
而我們需要這樣的逆行者。
也需要這樣将偏見打碎的國産劇。
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