一棵天真懵懂的黃楊樹在一場山火後，被雕刻家重塑為鮮活的木雕藝術品樹孩，從此開啟了在人世間的冒險：它遇到了純真質樸的小男孩，渺小卻不甘平凡的小老鼠，失去愛孫深陷痛楚的白發奶奶，犧牲自己挽救主人的大黃狗，抗擊命運奮力求生的花鲢魚，南來北往從不停歇的候鳥……最終，樹孩在春天裡重獲新生。

　　由著名作家趙麗宏創作、長江文藝出版社出版的長篇童話小說《樹孩》，以詩意的語言、純真的形象，表達了對自然和生命的熱愛情懷，歌頌了勇敢、善良、堅韌等美好品德。該書自出版以來，引起讀者和文學評論界廣泛關注，4月下旬又獲得了2021年度“中國好書”、第17屆文津圖書獎等重要獎項。

　　近日，趙麗宏接受湖北日報全媒記者專訪，分享了《樹孩》的創作經曆，以及他對兒童文學創作的觀點。

　　唱響生命不息的永恒贊歌

　　記者：作為繼《童年河》《漁童》《黑木頭》之後的第四部兒童文學作品，您為何想到創作《樹孩》？

　　趙麗宏：《樹孩》其實在我的心裡醞釀了很多年。小說的第一句話“世間萬物皆有靈”，就是我寫這本小說的初衷。我從小愛小動物，愛花草，曾經有過很多和動物花草交集的故事與經曆。我一直認為，天地間所有的動物和植物，都是生靈，都是有生命、有感情的。它們和人類之間，有着千絲萬縷的聯系。

　　我在很多詩文中寫過植物。關于蘆葦，我寫過不少詩文，曾在詩歌《江蘆的詠歎》中幻想自己變成了一棵蘆葦，品嘗感悟着生命的種種悲歡，著名表演藝術家焦晃很喜歡這首詩，全國各地也有很多人朗誦。我寫過很多關于植物的散文，每篇文章中的植物都是有生命有靈性的。這些經曆和詩文的寫作，都可以看作是《樹孩》的創作準備和靈感來源，這種準備是我前半生的觀察和積累。

　　《樹孩》的結尾，是在一片蘆葦蕩中，生生不息的蘆葦迎接着樹孩的新生。在寫這個結尾時，我的腦海中出現了很多關于蘆葦的往事，還有我寫過的那些吟詠蘆葦的詩文。小說的故事是奇幻的，卻又如此真實。在我的創作中，這是一種極其自然的延續和變化。

　　記者：《樹孩》起筆于新冠肺炎疫情剛剛發生的2020年初，這為您的創作帶來哪些觸動？

　　趙麗宏：2020年，新冠肺炎疫情發生後，改變了現代人的生活。作為讀書人和寫作者，我對生命、對人性、對世界有了更多思考，成為創作新的源泉和動力。《樹孩》就是在這樣的背景下開始寫作的。

　　這兩年，我完成了兩本書的創作——小說《樹孩》和詩集《變形》。《變形》是内心世界的開掘，是靈魂和哲學的思辨；《樹孩》是對大千世界的遐想和展望，是對生命的幻想和期待。兩部新作，一個向内，一個向外，卻殊途同歸，都是對生命、自然和人性的思考。疫情帶來不少困難，而生命堅強，世界生生不息。面對災難，文學不能給出救世的答案，但可以給人希望，讓人看到前方的光亮。

　　用心用情寫好單純的故事

　　記者：樹孩這樣一個藝術形象，凝聚了哪些美好的願望與期待？通過書中呈現的童話世界，您想告訴小讀者什麼？

　　趙麗宏：這些問題，我其實都在小說中做了回答。讀者可以自己去發現，去尋找，去感悟。也許，沒有标準答案，不同的讀者會讀出不同的意涵。

　　正像小說的結尾，是一個不确定的結尾，複活的樹孩又變成了一棵年輕的黃楊樹，他将在哪裡生活，他的未來會遭遇什麼命運，一切都未知，一切皆有可能。但是孩子們一定會得到一個共識：世間萬物有靈，生命生生不息。我想寫出世間萬類生靈的情感秘密，把它們之間的關愛和交流寫出來。我想用單純的故事和情景寫出這樣一個玄妙複雜的主題。

　　記者：您曾經說，寫《樹孩》時，産生了“舍不得寫完”的情緒。為什麼會産生這樣奇妙的感覺？

　　趙麗宏：寫自己喜歡的題材，把内心醞釀很久的故事、思緒情感和思考付諸文字，寫得酣暢時，不斷有新的念頭和情景萌生。這種感覺，如同沉浸在一段美妙的音樂旋律中，希望旋律不要結束，又擔心它戛然而止。

　　創作的快樂，往往是和艱辛苦惱相伴的。寫得淋漓酣暢時，一定是虛構幻想與充沛的激情發生了融合和碰撞，讓人欲罷不能。寫得生澀時，也并非是壞事，那時可以停下來，靜心思考。猶如困在一間不見門窗的房間裡，東尋西探，等突然打開門窗時，便有一種豁然開朗的驚喜。

　　譬如第一章《山火！山火！》，用了将近十個頁碼、好幾千字。災難來臨時，生靈之間的關愛和幫助，樹木花草和昆蟲百獸在被毀滅時的掙紮與無奈，讓人心顫。寫這場山火時，每一個場景，我都寫得投入用心，沉浸在文字所呈現的畫面中，仿佛身臨其境。我沒有看到過真正的山火，但讀過很多資料，也看過世界各地關于山火的電視新聞。所有幻想的故事和景象，其實都來源于真實的生活和感受，來源于認知的積累。

　　閱讀對孩子們特别重要

　　記者：您最開始的寫作，是與兒童文學沒有什麼關系的。為什麼會想到為孩子們寫書？

　　趙麗宏：我以前的寫作主要是散文和詩歌，确實沒有被歸類為兒童文學。但是我的讀者中一直有衆多青少年，因為不少文章被收入中小學語文課本，很多孩子在語文課中認識我，會去找我的其他文章和書籍。

　　專門為孩子們寫一點什麼的念頭，很早就在我心裡産生。孩子的閱讀，是一件特别重要的事情，這是為他們的人生打基礎。孩子的心靈是一張白紙，我們要在這張白紙上畫最美的色彩和圖像，使之變成一幅美麗的畫。這就是孩子的閱讀應該獲得的結果。然而孩子們面對的各類讀物并不都是珍寶良藥，也有垃圾、毒草，會浪費他們的時間，甚至誤導他們的人生。30年前，我就曾經花不少時間為孩子們編過一些課外文學讀本，把我少年時代讀過的古今中外的好文章推薦給小讀者。這些讀本，現在還有孩子在讀。

　　為孩子們寫書，原因其實很簡單：我懷念童年，也愛孩子，為孩子們寫作，我感到快樂，也使我有“返老還童”的感覺。

　　記者：您以散文和詩歌聞名文壇。從事兒童文學創作後，對自己來說有沒有帶來挑戰？

　　趙麗宏：我對兒童文學一直心懷敬意。好的兒童文學作品是用童真的目光、生動有趣的故事，不動聲色地講述深邃的哲理，這對寫作者是一個極高的要求。

　　兒童小說用什麼樣的語言，用什麼樣的故事結構？是否要和我以前的創作做一個切割，用截然不同的風格和方式來叙寫？是否要俯下身子，裝出孩子腔，以獲取小讀者的理解和歡心？我覺得沒有這樣的必要。千萬不要低估孩子們的理解能力和悟性，真誠地面對他們，把他們當朋友，把我感受到、想到的所有一切都告訴他們，他們一定能理解，會感動，會引起思考。

　　誠如寫了《夏洛的網》和《精靈鼠小弟》的E.B.懷特所言：“孩子的要求是很高的。他們是地球上最認真、最好奇、最熱情、最有觀察力、最敏感、最靈敏，也是最容易相處的讀者。隻要你創作态度是真實的，是無所畏懼的，是澄澈的，他們便會接受你奉上的一切東西。”

　　兒童文學創作必須真誠

　　記者：有讀者說，《樹孩》不僅僅是一部兒童小說，也是一部适合成年人閱讀的文學作品。對此，您怎麼認為？優秀的兒童文學作品應該是怎樣的？

　　趙麗宏：很多人對兒童文學有誤解，以為兒童文學就是“小兒科”，是簡單幼稚的。其實并非如此，優秀的兒童文學非常單純，但是能讓孩子喜歡，在會心一笑中觸及人生的真谛。它既有童趣，也有深意，可以引領孩子走向人生的高地，認識生命的美好。

　　好的兒童文學，不僅孩子喜歡，一定也是成人喜歡的，就像《安徒生童話》，從小讀到百歲也可以。那些看似淺顯的故事，隐藏着深邃的哲理，譬如《皇帝的新衣》。

　　《樹孩》是為孩子們寫的，但是也适合成人讀。孩子們看到了奇幻有趣的故事，成人或許能從中引發哲學的思考。有評論家認為，這是一部富有詩意、飽含哲思的小說。我不想“王婆賣瓜”，但這樣的評論和我的創作初衷是契合的。

　　記者：對于當前兒童文學創作中存在的一些不良傾向，您有什麼看法？作家應該怎樣從事兒童文學創作？

　　趙麗宏：兒童文學創作中的一些毛病，我一直很關注，比如媚俗傾向。

　　怎麼媚俗呢？一種是俯就，孩子喜歡吃甜的，就将大把的糖塞給孩子，孩子喜歡搞笑，就不斷地胡編亂造，編織搞笑段子讓孩子哈哈大笑。但是，這些東西對孩子是不是有用，能不能讓孩子留下美好記憶，并引導他們健康成長？大部分迎合孩子的東西是沒有用的，讀過以後就會忘記，甚至浪費了他們寶貴的童年時光。

　　另外一種是端着架子教育孩子，應該這樣不應該那樣，擺出教師爺的樣子訓導孩子，處處設置屏蔽和禁區。這樣的态度，其實也不會是真誠的。

　　為孩子寫作的人，必須真誠，要有一顆透明純真的童心，把孩子當朋友。沒有童心的人，不尊重孩子的人，是寫不出好的兒童文學作品的。這兩年，我在創作兒童文學作品時，總會感覺時光倒流，自己又變成稚童、變成少年了。我用稚童少年的眼光看周圍的世界，想自己的心事。我寫每一件事情，說每一句話，描繪每一個場景，都要求自己“變回去”，變成一個孩子，用一個孩子的眼光和心思來表達。這樣的表達，自然而然發自内心。

　　（來源：湖北日報，作者：湖北日報全媒記者 韓曉玲 通訊員 夏萍 楊岚）