最近，一名來自河北邯鄲的“00後”主播靳楠楠在熱搜上刷屏，引起了媒體和網友們的關注。大家稱她是“明明可以靠顔值卻偏要靠才藝”“手速驚人”。而讓大家接連稱贊的，正是她手中那把模樣有點古怪，名字有點陌生，但是卻能演奏出悅耳聲響的樂器曲胡，以及她背後的家庭曲藝團。

實際上，靳楠楠正是民間小衆樂器曲胡的演奏者，也是民間曲藝的傳承者。而從線下演出走進直播間的靳楠楠和她背後的家庭曲藝團，一方面因為疫情的影響，線下演出機會一再萎縮，幾乎到了舉步維艱的地步，這不但對于以此為生的家庭帶來了壓力，同時對于民間曲藝和民族文化的傳承也帶來了極大的挑戰；另一方面，民樂演奏也好，傳統文化也好，要想得到發揚光大、傳承發展，就必須保持一種積極開放的态勢，讓更多人認識它，了解它。如果線下演出空間越來越逼仄，又不能尋求其他的突破，那麼一切都将成為空談。

窮則思變，困則圖強，當靳楠楠本來抱着一種嘗試的心态走進抖音直播間，把自己演奏的舞台從線下轉移到線上，沒有想到卻受到了無數觀衆的熱烈歡迎，很快找到了展示自身才藝，同時也展示和傳承傳統民族文化的新載體、新陣地、新舞台。

“00後”靳楠楠不但帶領家人解決了生存的問題，而且從發揚和傳承傳統曲藝、民族文化的角度來看，更是具有深遠的現實意義。以往靳楠楠和她的家庭劇團，每次下鄉演出，台下的觀衆多則幾百個，少則隻有幾十個，民間曲藝的傳播範圍有限，影響力同樣有限。但是自從靳楠楠帶領自己的家人走進抖音直播間，面對的則是來自全國各地甚至是海外的海量觀衆，她的抖音賬号@曲胡小女孩，目前已經累積了70多萬粉絲，最多時，有一萬觀衆同時在線，聽她拉曲胡。這樣的觀衆規模，幾乎是她在線下演出的十倍乃至百倍之多。

把家庭劇團搬進抖音直播間的靳楠楠，可以說迎來了自己事業的第二春，也掀開了傳承傳統文化、民間曲藝的新篇章。以前線下演出，門票收入是他們的主要收入來源，而現在，直播間成了他們更大的舞台，觀衆的打賞則成了民樂線上演出的門票。而這種時候，大家也才發現，即便是像曲胡這種多數人以前聽都沒有聽過，更别說見過的小衆化樂器，一旦站在了直播間這樣的時代新舞台上，也會找到無數的擁趸和知音。而靳楠楠也在不斷地調整自己，以便更加适應短視頻和直播平台傳播的規律和觀衆的喜好，所以她在努力學習，精進自己演奏技藝的同時，也主動尋求與平台其他主播的合作，從而擴大了自己的影響，讓更多人看到了自己的演奏，了解了曲胡，了解了民間曲藝。

當觀衆們為靳楠楠娴熟的演奏技巧，動聽的音樂所折服，他們紛紛出手進行打賞，這種打賞，不但是對靳楠楠個人的肯定，同時也是對傳統民族樂器、對民間傳統曲藝以及傳統文化的肯定。當越來越多的觀衆願意為民樂演奏和傳統曲藝買單，本身就是對傳統曲藝和傳統文化的一種支持，有利于傳統曲藝和文化的傳播、傳承。與此同時，随着更多人通過直播接觸到平時難得一見的傳統樂器，感受到傳統曲藝和傳統文化的魅力，也會在了解這些傳統樂器、傳統曲藝的基礎上，喜歡上它們，從而加入學習和傳承的行列，這不管是對于民樂演奏，還是對于民間曲藝和文化的傳承，顯然都是大有裨益的。

實際上，靳楠楠和她背後的家庭曲藝團，隻是抖音平台上衆多民樂演奏者們的一個縮影。直播間正在成為民樂演奏者們的第二個舞台，為民樂演奏者提供了新收入渠道。數據顯示，抖音直播民族樂器總數達87種，觀看人次超過61億。過去一年，抖音民樂直播累計場次超178萬場，時長超過233萬個小時，均同比增長近一倍。在抖音直播，87%的民樂主播獲得打賞收入。

這些數據都在說明同一個問題，那就是無論出于客觀原因還是主觀原因，越來越多的民樂演奏者、傳統文化的繼承者，都開始認識到了新媒體對展示才藝、傳承文化的重要價值，開始把直播間當成了自己全新的舞台。而這個新的舞台，也沒有讓人失望。不少民樂主播都獲得了觀衆的打賞收入，這就給了他們更好地展示才藝，傳統文化的底氣和動力，從而在直播間裡形成一種良性循環：有人演奏，有人欣賞，有人打賞，從而帶動更多人入駐直播間，進行民樂的展示和傳承。

以靳楠楠為代表的一大批民樂演奏者，以直播間為新的演出舞台，找到了屬于自己，也屬于整個行業的春天。為此受益的，不僅僅是作為演出者的民樂演奏者，還有感受到民樂魅力和藝術熏陶的網友，更有民樂演奏背後所代表的民間曲藝、傳統文化。（文/苑廣闊）

來源： 光明網