說到“規則式”園林，大家可能會認為“法式園林”是規則式園林的代表，那麼，規則式園林的起源地也應當是“法國”了。

但實際上，大多數相關學者認為，規則式園林的起源地并不在“法國”，而是有四大文明古國之稱的“埃及”。

規則式園林的由來與發展

由于氣候和水文方面的原因，埃及并不容易形成樹木茂密的環境；而且該地非常炎熱，埃及人非常希望能夠營造出具有“濃郁樹蔭”的環境，這也促進了埃及人的“育苗”和“造園”活動。

在“埃及”的造園實踐中，規則式園林的造園特征已經“初見端倪”了，并且初步形成了對稱、均衡、規則式的布局。

到了羅馬時期，造園特征主要為“中庭柱廊”式，這種造園形式将建築與園林緊密地結合在一起，也在一定程度上影響了法式園林“整體規劃設計”造園特色的形成。

▲埃斯特别墅（意大利台地式園林代表）

之後，意大利造園對法式園林的形成也産生過很大的影響。

意大利的園林形式的主要特征是“露台式”，相較于更傾向于“平面式”的法式園林來說，更加強調“立面的效果”。同時，在意式園林中，對于噴泉的設計和運用已經非常成熟。

在西方的伊斯蘭造園中，又非常強調對于“狹長形”水渠的應用。小編認為，世界各地的造園文化都潛移默化地對法國規則式園林的形成造成不可忽視的影響。

任何一種園林風格的形成，都不是“突然”的，而是經過了長時間的多種文化之間的互相啟發、浸染、影響與融合。

就如同詩歌的發展一樣，我國詩歌發展的巅峰“唐詩”中既流露出有《詩經》的清麗與真摯，也體現着魏晉南北朝詩人們的狂放不羁與個性的解放，還包含着道教與佛教對于人生的終極追問，園林和詩歌一樣，都是一場“蓄謀已久”的“厚積薄發”。

勒·諾特爾園林的幾個主要特征

說到規則式園林，不能不提的就是園林景觀設計師勒·諾特爾以及他的代表作“凡爾賽花園”了。

勒·諾特爾獨創性的規則式造園方式，不僅影響了法國本國的造園風格，而且對歐洲其他國家，甚至對俄羅斯、中國的造園都産生過影響。

可以說，勒·諾特爾是法國規則式園林的“造園之父”。

▲凡爾賽宮苑平面圖（圖片來源于針之谷鐘吉的《西方造園變遷史》）

凡爾賽花園位于凡爾賽宮殿的西北方向，縱軸線竟綿延長達3公裡，體現了超強的“軸線規劃”和“王權意識”。

小編認為，巴黎是一個将城市規劃、城市建築與城市景觀實現完美結合的城市。

下面，我們就來看看，勒·諾特爾創造的氣勢恢宏、一氣呵成的規則式園林，具有哪些基本特征呢？

精緻的“模紋花壇”

如果要投票選出法式園林的代表性景觀要素，那“模紋花壇”一定會“全票勝出”。

實際上，勒·諾特爾設計的花壇樣式并不隻有“模紋花壇”，還有由各種柑桔樹組成的“柑桔花壇”、由各種噴泉組成的“水花壇”等。

▲凡爾賽花園中的“模紋花壇”

在意大利台地園中，已經出現了一些簡單的花壇紋樣，但是還沒有像凡爾賽宮中的紋樣那些精美、豐富、嚴謹。

勒·諾特爾對花壇的樣式進行了改造設計，使花壇的樣式更加的優美，富于變化，更具圖案感，打破了原有花壇形式的單調。

▲凡爾賽花園中的“模紋花壇”

凡爾賽宮前精緻的模紋花壇，像極了命令建造凡爾賽宮的法國國王——路易十四在服裝上追求的精緻的蕾絲、木耳邊的裝飾——精緻、華美，卻一絲不苟、古典莊重。

路易十四非常迷戀蕾絲、蝴蝶結等花紋、裝飾，這也在一定程度上引領了當時法國的時尚和審美。 路易十四不僅是一位君王，引領了他的國家，同時他也是一位藝術家、規劃師，引領了他們國家的時尚、建築、園藝、藝術等各方面的發展。

▲路易十四畫像

▲路易十四親手繪制的圖樣

▲凡爾賽宮及宮殿室内挂毯紋樣

在凡爾賽宮殿的室内，也非常講求華麗的風格與裝飾，室内挂毯的精美紋樣與室外的“模紋花壇”遙相呼應，巧妙地将室内景觀與室外景觀融為一體。

模紋花壇通常采用“黃楊”來造型，體現了人對“幾何圖形”的完美控制。

縱觀凡爾賽宮及凡爾賽花園的整體布局，“模紋花壇”宛如一件精緻的禮服上一條精緻的“花紋衣領”，将主人（宮殿）古典的氣質展露無遺。

貫通全園的“水景設計”

凡爾賽宮是怎樣實現“整體”與“局部”，“建築”與“景觀”之間的統一的呢？

一方面，是通過各個主、次軸線，通過各景觀節點的串聯來實現；另一方面，則是通過尺度巨大的“十字運河”來體現。

“無水不成園”。

如果說模紋花壇是整個設計中的“精緻衣領”，那麼，“十字運河”則仿佛是鑲嵌在胸前的一個巨大的藍色“十字吊墜”，晶瑩剔透，璀璨奪目，撫慰人心。

在功能上，大運河也承載王公大臣們的“水上娛樂活動”，同時兼具“蓄水”和“排水”的功能。

如果說意大利的台地園是根據意大利的多丘陵地形“因地制宜”，那麼法國園林的則幾乎沒有受到任何地形的限制（凡爾賽宮的地面下原來其實是一片沼澤）。

法式園林對于選址的“随意”，體現了其“自然必須屈服于形式，服從于人類意志”，即“人定勝天”的核心造園思想。

▲凡爾賽花園的“噴泉”景觀

凡爾賽花園水景的另一種形式是“噴泉”。

噴泉往往被布置在景觀的主軸線上，或者作為對各景觀區域進行聯接和呼應的“小節點”。每一組噴泉，都在講述着一個動人的神話故事。

不過，令人感到遺憾的是，凡爾賽宮所在的“凡爾賽地區”實際上是一個“缺水”的地區。意大利台地園是利用“自然高差”來實現“跌水”與“噴泉”的自然運行，而凡爾賽宮中的水景是專門聘請了水利工程師來設計建造。

路易十四執政時期，無重要人物參觀時，水景會被管護人員關閉，這也是凡爾賽花園設計的一個小小的遺憾之處。

▲凡爾賽花園的“噴泉”景觀

西方文化崇尚壯麗與偉大，而在凡爾賽花園，噴泉常常與雕塑放置在一起進行“組景”，具有豐富質感的青銅雕塑與銀白色噴湧而出的泉水結合在一起，創造出一種激蕩人心的景觀效果。

高度變化自如的“綠籬”

法式園林将修剪式的綠籬運用的“爐火純青”。

整個園林中幾乎沒有實體的“景牆”，而是完全利用植物來進行“空間分割”。樹籬的高度變化空間也非常大，低矮一些的30-40厘米，高大的高達十幾米。

設計師将植物玩乎于“股掌之間”，仿佛掌握了“魔法”，将植物升高降低，變方變圓；又仿佛兒童玩積木一般，輕松變出一座迷人的宮殿。

▲高大的、經過修剪的樹籬

在這樣的綠籬面前，你會感覺到古典主義理性、嚴謹的情調撲面而來。首先使你感到驚歎的是，面前都是來自自然之中的植物，然後，你又會被“幾何學”、“秩序感”以及“人的理性意志”所折服。

幾何學，是一種理性的象征，同時體現了強烈的秩序感。

▲将植物做“幾何化”的處理

在莊嚴、恢宏的宮殿的反襯下，經過“幾何化”處理的花園竟然流露出一絲可愛和輕松。

獨具特色的“花格牆”

▲凡爾賽花園中的“花格牆”

“花格牆”也是勒·諾特爾造園的一個重要元素。

“花格牆”采用木制建造，通過縱橫編織，形成一定的“面”，進而構成一些背景空間，或者構築物、廊架，從而在園林中發揮一定的襯托與空間界定的功能。

體現阿波羅精神的“雕塑”與“小品”

法國國王路易十四自诩為“太陽王”，當然他也希望在他的凡爾賽花園中打造出一個獨一無二的“王牌LOGO”。

▲凡爾賽花園中的“金門”及“太陽王”标志

在凡爾賽花園的外圍，有一道耀眼的“金門”，金門上處處可見的“太陽”形狀的标志，便是君王意志的象征。

▲凡爾賽花園中的一些小品和裝飾

▲凡爾賽花園中的大理石雕塑

由于凡爾賽花園是一個處處體現出古典主義的“對稱、嚴謹、秩序、理性”的花園，它其中的雕塑和一些小品也有許多是取材于“希臘神話”（古典主義倡導從古希臘、羅馬中汲取靈感）。

乳白的大理石雕塑與後面濃郁的綠色植物背景形成鮮明的對比，體現出一種莊重、聖潔之感。

任何一種園林形式的出現，歸根結底，是對其背後的文化和思想的體現。

凡爾賽花園，無處不彰顯着理性與古典之美。

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