春天給萬物帶來了生機，因此人們總是把充滿生命力的青綠色和它聯系在一起。尤其是在文人的筆下，春天的青綠色更富有詩情畫意。

初春時節 攝于孤山

唐代詩人白居易雲：“春來江水綠如藍”，孟浩然說：“春潭千丈綠”，韋莊則吟出了“春水碧于天”的妙句。而在現代小說家、劇作家老舍的《五月的青島》中，代表春天的青綠色成了一望無垠的大海——“看一眼路旁的綠葉，再看一眼海，真的，這才明白了什麼叫作‘春深似海’。綠，鮮綠，淺綠，深綠，黃綠，灰綠，各種的綠色，聯接着，交錯着，變化着，波動着，一直綠到天邊，綠到山腳，綠到漁帆的外邊去”。

唐 長沙窯青瓷注子

高18.7厘米

湖南省博物館藏

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所題詩雲 ：“春水春池滿，春時春草生。春人飲春酒，春鳥哢春聲。”

中國古代将代表東、南、西、北四個方位的星宿，分别稱作青龍、朱雀、白虎、玄武，這四個方位又與四季有聯系，這樣，前面那個表色的字，就有了特定的含意：青——草長莺飛的春天，朱——驕陽似火的夏天，白——西風肅殺的秋天，玄——晝短夜長的冬天。東方代表了春天，故春風便被稱作“東風”，又因東方之神居住在“春宮”，于是春天之神也與之共同享用“青帝”這個雅号。從此，春天有了“青春”之稱，人生最充滿活力和激情的年齡階段有了“青年”之謂。因為滿目青蔥的春天象征着希望和幸福，所以它的逝去常使人憂戚、惆怅。

宋代文豪歐陽修在《蝶戀花》中寫下“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數”這一千古佳句後，即發出了“無計留春住”的哀歎。同時代人王觀在他寫的《蔔算子》中，将春天的離去與人間的别情聯系起來，把惜春之情表達得淋漓盡緻——“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住”。

元 龍泉窯青瓷舟形硯滴

高9.1厘米

浙江省博物館藏（浙江龍泉出土）

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它通體施接近水天之色的滋潤厚釉，艙内一對情侶在竊竊私語，艙外一位艄公欲取船篷上的鬥笠，這俨然是春季江南雨天的情景。

東漢 越窯青瓷罐

高15.4厘米

浙江省博物館藏（浙江海甯出土）

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東漢越窯青瓷的釉，宛似一泓春水，它昭示着制瓷業第一個春天的來臨。

由此可知，世人之所以珍愛青瓷，除了它能給人們帶來視覺上的愉悅外，更重要的是因為它蘊蓄着大自然的萬般青色。凝視着它，翠微的山川、青碧的海天便在眼前躍然而現；端詳着它，溫馨的春意、美好的期望便從心底油然而生。

元 龍泉窯青瓷盤内貼飾的露胎桃花紋

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龍泉窯青瓷上貼飾的桃花紋分釉下和露胎兩種，而審美價值則以露胎的為上—桃花紋原料中的氧化鐵被二次氧化成深淺不一的赭紅色，與青釉形成美妙的色彩對比，更凸顯了紅花綠葉的濃濃春意。

攝于孤山

這種在窯爐高溫中形成的與大自然渾然一體的青色，在火中燒不掉，在水裡溶不去，在炎熱的夏天不會變易，在凄涼的秋季不會枯黃，在冱寒的冬日不會褪色，擁有了它，便擁有了永恒的春天。如此說來，曆代燒制青瓷的能工巧匠，才是真正留住了春天的人。

元 龍泉窯青瓷香鼎

高12.6厘米

浙江省博物館藏

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這種器物今人稱之為“鼎式爐”、“鼎形香爐”。而在元代的詩文中通常稱作“香鼎”，如 ：孔齊的《靜齋至正直記》有哥哥洞窯香鼎的記載 ；姚燧寫有《謝馬希聲處瓷香鼎》詩。

明 龍泉窯青瓷三鹿尊

高22.6厘米

浙江省博物館藏

奧地利心理學家弗洛伊德（S.Freud）說過：“美沒有明顯的用處，也不要刻意的修養。但文明不能沒有它。”而世上最美的東西，無疑就是賜給人類無限希望的春天。

南宋 龍泉窯青瓷鬲式香爐

高12.9厘米

常盤山文庫藏

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“粉青”之名出現于南宋，它原本是對龍泉窯乳濁釉青瓷各種釉色的廣義統稱。南宋以後，“粉青”之名逐漸被一些形象、具體的名稱所取代，而“粉青”所指的隻是乳濁的淡天青色。這件鬲式香爐所施的釉便呈狹義的粉青色，它既像藍天一樣的明淨，又有玉一般的溫潤質感。

南宋 龍泉窯青瓷瓶

高23.9厘米

浙江省博物館藏

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在龍泉窯乳濁釉中，堪與“粉青”媲美的 便是“梅子青”。以往，“梅子青”被認為是一 種較難确定的釉色。其實，它比“粉青”更有 可比性—凡是與青梅顔色接近者均可稱為“梅子青”。這件瓶的釉色就屬于“梅子青”。

當然，這是理想化的春天、藝術化的春天、抽象化的春天。在文明高度發達之後，許多被文明破壞、碾碎、抛棄的東西，才凸顯出它的固有的價值。生态環境惡化後，便有了“綠色和平組織”；水土流失造成土壤瘠薄後，人們才重視植樹造林；高樓大廈擠滿都市後，綠化環境方顯得十分必要；現代化的工作、生活給人帶來疲乏、煩躁後，郊遊、擁抱青色的大自然便成為渴望……

這意味着當代人的審美情趣開始向大自然回歸，正因為如此，凝聚着春天之色的青瓷才受到越來越多的人的珍愛。隻要藍天、碧水、蒼山、綠野的宜人之色不變，隻要人類依戀大自然的禀性不泯，那麼，青瓷之美将永遠是淨化心靈、返樸歸真、崇尚典雅、熱愛生命的不竭的驅策力。

來源 | 《青瓷風韻》2017 節選

作者 | 李剛