2021年春節期間，愛奇藝、啟蒙影業出品的《假日暖洋洋》為國産電視劇開創出一個全新的類型——賀歲劇。和大家熟知的賀歲片類似，作為賀歲劇的《假日暖洋洋》也具備了群星、合家歡、溫暖治愈等多重元素，為當年的春節增添了一道靓麗的色彩。

在前作取得了很好的反饋後，同樣由姚曉峰執導的《假日暖洋洋2》于今年春節期間如約而至。昨日（2月7日），該劇在愛奇藝和騰訊視頻上線。首日，VIP會員可看4集，非會員可看2集。VIP會員周一至周五20:00各更新2集，非會員每日20:00各轉免1集。

從首日更新的4集可以看出，《假日暖洋洋2》并不是前作的續集，而是在總結賀歲劇創作經驗後，以傳承精髓全面升級的方式打造的系列化第二作。

該劇的賀歲屬性更加鮮明，合家歡效果抵達得也更為準确直接。如果說《假日暖洋洋》是打開了賀歲劇賽道的話，那麼《假日暖洋洋2》就是夯實了這條新賽道。

“年味”是賀歲劇創作的取舍标準

賀歲劇并不是單一的類型，而是一種為特定檔期打造的綜合型劇集。劇集裡用到什麼類型、什麼元素，編寫什麼樣的故事、塑造什麼樣的人物，都是圍繞着春節檔期的觀衆需求來取舍的。總結第一部的創作經驗後，《假日暖洋洋2》非常明确地把“年味”這個詞定為了全劇創作的核心标準。

首先是故事背景地的選擇。《假日暖洋洋》的三亞雖然提供了美不勝收的景色，但三亞的屬性是“度假勝地”，并不局限于春節過年。東北就不一樣了，光是雪地裡挂着紅燈籠的視覺，就給人強烈的年味沖擊。由于外出打工的人口比例較高，東北人思鄉的情緒，以及東北人春節回家團聚的願望都是出了名的強烈。把故事背景放在東北，年味似乎就進入到了骨子裡。

此外，東北人天生的幽默感極強。編劇并不需要專門編寫喜劇段落，隻需要還原東北人生活中的狀态，就能提供很多令觀衆感到歡樂的瞬間。比如陳赫飾演的富二代孔令麒被黑車司機“劫”到了一個村子裡。村長以為他能為村子投資建滑雪場，于是便給他“整個節目”。這段笑果出衆的陰差陽錯，很大程度來源于東北人的喜劇細胞。随便一句“你剛才是不是學我說話了”、“又說那話”都能讓人樂不可支。

同樣的還有民宿裡那幾個工作人員，一個個說話都是地地道道的東北邏輯、東北味兒。本來是劍拔弩張的讨薪現場，愣是被他們你一言我一語地變成了群口相聲劇。正如沒有東北小品的春晚是不完整的，東北人的天生喜感總是和過年的歡樂氛圍無縫契合。

其次是人物的高覆蓋面。過年最講究的是團圓，而團圓的完美程度和參與者的數量、覆蓋面緊密相關。比如說，一個四世同堂的大家族的團圓年夜飯，看上去總會比一個三口之家的年夜飯更熱鬧更有氣氛。因此，《假日暖洋洋2》在設計角色的時候，盡可能地擴大了覆蓋面。

劇中三個挑起故事線的角色分别是：劉濤飾演的程蔓，一個靠自己努力成為上海知名風投專家的女強人；張嘉倪飾演的程菽，一個橫漂失意後回老家辦民宿的漂亮姑娘；程潇飾演的程淼，一個體育生涯被迫提前結束且熱衷于打工的大三女生。這三人的成長曆程、生活環境、行事風格、性格氣質差别非常大，基本上代表了完全不同的三種女性。

男性角色的差别也非常大，陳赫演的孔令麒有一點兒沙雕，楊玏飾演的廖然則是個廚藝精湛的暖男，姜超飾演的程荞一邊為女兒的前途發愁一邊還得應付老婆因誤會而打翻的醋壇子。再加上倪大紅和倪萍飾演的程家老父親老母親，本劇的角色在人設上可謂非常之豐富，既涵蓋了老中青，又涵蓋了莊與諧。角色的高覆蓋為合家歡提供了基礎——家庭裡不同的成員，都可以從中找到自己喜歡的角色。

最後是重成長輕話題。《假日暖洋洋2》是一種彙聚式的叙事，前邊提到的三位女性角色的故事線起初是分開講述的，然後慢慢通過“回家過年”這個契機，将三條線彙聚到一起。從前4集可以看得出，程蔓、程菽和程淼都面臨着人生的一些困境。

這些困境雖然和社會現實關聯度很高，但主創并沒有去過多地探讨或引導話題，而是将其落在角色成長上。可以看得出，本劇的走向是通過回家過年這7天的經曆，來治愈角色，讓角色走出困境。

《假日暖洋洋2》既然是賀歲劇，當然不能學男足那樣在春節的時候給大家添堵。因此，劇中雖然有角色困境，但是并沒有一絲喪的色彩。角色們積極的心态，角色間互相的救助，都傳遞着溫暖的氛圍。家，是在外拼搏的我們最暖的港灣；家人，是在困難時支撐我們最強的力量。這種有家有愛的氛圍，就是我們向往的年味。

“粘度”是賀歲劇系列化可行的前提

既不同于原創劇也不同于命題劇，賀歲劇雖然有一個命題在先，但命題比較抽象。創作看似自由，卻又處處受限，難度頗高。主創團隊之所以願意迎難而上，正因為這個創作上的挑戰，能夠拓寬賀歲劇系列化的新賽道。一旦系列化做成了，就能為國産劇的觀衆們帶來一種新的“年貨”體驗。那麼，和很多系列化的影視作品一樣，“假日系列”的可行性前提必然是觀衆的“粘度”。

首先，在首播的4集裡，我們就已經看到了《假日暖洋洋2》裡埋下了系列彩蛋。程蔓原本的度假目的地——三亞的亞特蘭蒂斯酒店，正是前作故事的發生地。這種彩蛋是系列化建立觀衆粘度的一個常用手段。尤其是像“假日系列”這樣故事和人物沒有延續性的系列作品，如果能夠在劇中巧妙地埋下足夠多的關聯性彩蛋，甚至能在數部作品之後，構建起一個“假日宇宙”。

其次，《假日暖洋洋2》在傳承前作合家歡精髓強化年味的同時，還進行了升級和換代。所謂升級，是指故事上的整體性更強，過年的氛圍感更強等等。所謂換代，是指演員的更換。因為故事和人物與前作不同，所以第二作的所有演員都更換了。而第二部演員的選取，明顯更符合賀歲劇的獨特訴求。

前文提到本劇角色的設計追求高覆蓋，那麼演員的選取自然也得追求高覆蓋。劉濤、陳赫、楊玏、張嘉倪、程潇、倪大紅、倪萍、姜超、張天陽、周陸啦、滿江、裴佳欣、黃澄澄，這些主要演員在觀衆印象中的形象可謂風格各異。在本劇裡，他們并沒有去硬追求演技上的突破，而是盡可能地保留其最為人所熟知的表演風格。也就是說，本劇追求的是演員的國民度、親和力。本劇要的就是把不同年齡段觀衆所喜歡的演員特質共冶一爐。

這種演員搭配方式，對于賀歲劇而言，有很明顯的增益效果。比如滿江一登場，可能就會有年輕的父親觀衆給自己孩子講：“你爸我可是聽他的歌長大的。”姜超在劇中被媳婦追着跑的時候，也可能會有觀衆感歎：“這李大嘴真是沒啥長進啊！”當程潇呈現出靈動的表演時，年輕觀衆可能會向父母得意洋洋：“看你還敢說偶像不會演戲？”當裴佳欣又乖巧又可愛的時候，肯定有家庭裡的母子或母女會展開關于“别人家的孩子”的讨論……這種交流正是合家歡最好的催化劑。

最後，因為賀歲劇系列化後可以成為“年貨”，所以賀歲劇能夠通過記錄年度的曆史節點來增加觀衆粘度。比如《假日暖洋洋2》在籌備期就把上映日期鎖定在2022年春節，而2022年春節最大的一個曆史節點就是北京冬奧會的舉辦。于是，主創很自然地在故事和人物裡加入了冰雪運動元素。程淼的體育特長是花樣滑冰，既能體現出程潇深厚舞蹈功底打造出的肢體優美，又能與今年大熱的冬奧挂鈎。劇中孔令麒陷入的那場“劫難”，也是因為東北農村滑雪場建設的競争。

本劇故事的核心發生地亞布力，本身就有全國知名的滑雪旅遊度假區。雖然前四集還沒有出現滑雪的戲份，但從預告片和花絮中可以看到，後邊會有更多冰雪運動的場景。如果賀歲劇能夠和當年的曆史節點關聯上，系列中的不同作品就會給觀衆留下獨特的記憶點，那顯然會大大增加觀衆的粘度。

年味，是賀歲劇具體到每一部都要抓的關鍵；粘度，是賀歲劇系列化所要抓的關鍵。這兩個關鍵詞，都被《假日暖洋洋2》牢牢抓住，不僅探索出賀歲劇的創作法則，而且指引了賀歲劇系列化的方向。在賀歲劇這條新賽道上，“假日系列”已經成為了步伐矯健的領跑者。