趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。尤其以書法和繪畫成就最高。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顔真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。

明代的王世貞曾經這樣評價趙氏的畫：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。”也就是說是趙松雪把文人畫發揚光大的。所以趙氏在中國繪畫史上擁有重要的地位，一生也留下了相當多的藝術作品，是曆代收藏家至若珍寶的藏品。清代就有一位帝王級的藏家，他對趙氏的作品相當的熱愛，絕對的腦殘粉，因為愛的太熱烈，結果這些珍貴的藝術品——杯具了。

趙孟頫《浴馬圖》

為什麼杯具了？因為乾隆是一個文藝粉，喜歡沒事寫兩筆到處題詞，關鍵還有一個特殊的愛好，喜歡收藏印章。這位乾隆爺在位60多年，而收藏的印章就将近1800枚，也就是每年30枚，每個月将近3枚，而他平常經常使用的接近500枚。而這位爺還十分喜歡收藏，喜歡古人的名人字畫，例如“二王”的，趙孟頫的等等。喜歡據喜歡吧，他有一最大愛好就是用他那衆多數量的印章往藝術品上蓋戳，往往把藝術品搞得跟狗皮膏藥一樣，甚至比我們樓道口的小廣告還要厲害。

不知道乾隆爺是不是跟明代的天籁閣閣主項子京學的毛病，那位大爺的收藏在中國藝術史上也是數一數二的，《神龍蘭亭序》、《快雪時晴帖》、《中秋貼》、《自叙帖》、《苦筍貼》、《張好好詩》、《韭花帖》、《黃州寒食帖》、《松風閣貼》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》等這些耳聞能詳的名帖，都是那位閣主項子京的收藏品，而且隻是一小部分。這位項爺也是蓋章狂人，估計乾隆爺就是被他帶壞的。

趙孟頫《二羊圖》

趙孟頫《二羊圖》

這幅趙孟頫的《二羊圖》，羊周圍的空白處都被蓋滿了印章，出去原作者自己的印章，其他幾乎都是乾隆爺和那位項子京的印章。這位乾隆爺書法不怎麼樣吧，還在最醒目的地方題字，而且離大書法家趙孟頫的字這麼靠近，啥意思呢？如果沒有了這些印，該多好呢。兩隻羊就能安安靜靜地吃草了。

去掉各種印章的《二羊圖》

其實收藏家每收藏到喜歡的字畫，總是愛不釋手，希望在這上面留點什麼痕迹。就像我們去旅遊，喜歡留下“某某到此一遊”一樣。而這些題字和印鑒，有時還會為原作增色，而後世也可以根據這些痕迹，印證這些書畫是流傳有緒的。但大多數收藏家不會直接題跋到原紙上，往往是在原作頭尾接續上。而蓋印章也不會蓋在那麼明顯的地方，往往都是邊角處，不會用很顯眼的大印章。

趙孟頫 秀石疏林圖

比如這幅《秀石疏林圖》就屬于比較克制的了，蓋的章也不少，但基本是在畫作的兩側。

鵲華秋色圖

而這幅《鵲華秋色圖》就沒那麼幸運了，山水畫很講究的留白，現在全被各種印章蓋滿，對了，還有乾隆爺的題跋，原作者的題跋隻有一處，其它四處都是乾隆的字，看了之後實在是無語了。

原作地平線上，矗立的兩座山，左側是鵲山，右側的是華不注山。平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隐現。綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。整個畫面洋溢着牧歌般的恬靜氣氛。但是，但是，自從被乾隆爺收藏過後。除了……天空上密密麻麻的字和印，仿佛烏雲壓地，原本的留白被填得不能再滿，那股秋高氣爽的意境也被稀釋了。如果沒有這些印章和題跋，這幅作品會有另外一種境界。

《鵲華秋色圖》純淨版

下面這幅趙氏的代表作《水村圖》同樣沒有逃過被蓋戳的命運。

《水村圖》

畫面右上角也有乾隆紮眼的大方印。光有印章還不夠，旁邊一串綿延整幅畫卷的題字，也是乾隆的禦筆哦！《水村圖》本來作者描繪的是他朋友隐居地方的風光，江南山村水鄉的平遠小景，沙丘低巒，疏樹荒村，漁舟出沒，遠山近物均在煙雨之中。然而被後世加上了這麼多印章和題字，原本開闊舒朗的水墨瞬間變得擁擠不堪。

這些後人加蓋的各種額外的痕迹，嚴重破壞了畫面的意境，幹擾了後人的欣賞。趙松雪泉下有知不知會作何感想。