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物道君語：

“北方有佳人，絕世而獨立。……甯不知傾國與傾城，佳人難再得？”

美人常見，佳人難得。正如這一柄團扇的後面，藏着東方佳人的許多種美，隻待細細回味……

“新裂齊纨素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。”

多年前，曾于蘇州購得一柄團扇，正如詩中之物，素白細絹，纖若無骨。夏日天氣再熱，亦不舍得多用，隻是将它立在青瓷瓶中，有時怔怔望着，覺着它美得出神。

這把扇子的最初，隻是商代以植物或禽羽制成的“彰扇”，作為皇帝專屬的儀仗飾物，用來遮蔽風沙。

自西漢班婕妤寫下一首《團扇詩》，東方的團扇，便開始有了自己的姓名，成為一種溫柔含蓄的眷念。

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猶記杜牧有一首，秋夕詞。“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”

暑後的天氣依然悶熱，長居深宮的小宮女，獨自守在宮牆角落，一邊等待召喚，一邊搖動團扇取風。

昏暗燭光映着屏風，忽然，幾隻螢火蟲闖進視線，腐草化螢，翩飛而來。她提起素紗的裙擺，小心翼翼撲動手中扇子，不敢發出太大的聲音。

螢火蟲飛來飛去，她的沉悶宮廷生活也仿佛多了一絲驚喜。

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雖然漢代的小宮女們寂寞得很，卻始終覺得，她們就是那樣活脫脫的少女模樣。一柄普通的素白團扇，很薄的絲織扇面，不需要多華麗的修飾、多精細的做工，有了這幅動人的場景，人們至今依然覺得它很美。

這是團扇的樸素之美，也是少女的靈動之美。

後來到了唐宋時期，女子用扇之風最盛，那時的團扇也大都很輕巧。

若是像唐代《簪花仕女圖》的長柄大團扇，多是宮廷仕女所持；而越是富貴女子的日常用扇，越是小巧精緻。

南宋《招涼仕女圖》中可見，媲美手掌的小纨扇，執在手中，柔弱無骨，并沒有多大的重量。

《簪花仕女圖》局部

《招涼仕女圖》

團扇也就從納涼之物，漸漸變為女子手中的裝飾。少女輕輕搖扇，微風自顯。

或者，有沒有風已經不再重要，隻要是那份未經修飾的天真靈動，就已極美。

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“團扇，團扇，美人病來遮面。”鄰家有女初長成後，團扇往往被用來遮掩面部，以顯成年女子的羞澀與莊重。

宋代以前的女子，往往不能素面出門，而以一柄團扇藏玉顔。

那團扇最好是輕透朦胧的，在半遮半掩之間，女孩們或紅唇微啟、笑不露齒，或嬌羞低眉、粉面含春。

若與這樣的佳人擦肩而過，即使她們已經走得很遠，依然讓人回味無窮。

這種妩媚柔順的美，并不直接，卻餘韻袅袅。

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唐宋時期，紙面團扇、刺繡團扇更為流行。情窦已開的女子，不再滿足于一柄素白的扇子，而是費盡心思将情愫妝點其間。

深閨後院，她們倚着窗欄，一日一日把閑情傾注扇面，繡自己最拿手的花樣，或工筆繪出花鳥蟲魚，題下鐘意的詩詞，珍重完成之後，含羞贈送意中人。

即使出門需要用團扇遮掩，也會露出扇面一角的字畫，彰顯自己的才情與氣度。

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除了大家閨秀，歌女們進行表演時，也常常借助一柄團扇，營造朦胧神秘的氣氛。

杜甫曾陪友人泛江作詩，觀看畫舫歌舞，“江清歌扇底，野曠舞衣前。”團扇底下隐隐傳來曼妙歌聲，月色江波也仿佛随之微微蕩漾。

唐玄宗亦有詩，“舞衣雲曳影，歌扇月開輪。”宮中歌女出場貫會以團扇遮住面龐，款款而來，或在團扇的一開一合之間，歌聲如顆顆珠玉滴落。

所謂東方的韻緻，恰恰藏在團扇的含蓄與幽微的想象之間。

自古以來，女子及笄後，誰不期盼着出嫁那一刻的盛大與繁華？

唐宋時，新娘出嫁有“卻扇禮”習俗。團扇掩面，一為避邪，二為遮羞，也寓意着“團圓好合”。

因此，她們早早便為此做了準備。每個女孩會費盡心思制成這一柄團扇，極盡繁華的工藝，或者用心繡上最能代表自己才情意趣的扇面。

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電視劇《知否》中，明蘭出嫁時，身穿華貴的綠色嫁衣，手持水仙團扇掩面出嫁。宋代女子尤愛花鳥圖卉，而劇中明蘭的性格有如水仙般迎風獨立。或許，這亦是她為自己的婚禮親手準備的團扇。

待到新房紅燭前，“扇薄露紅鉛，羅輕壓金縷。”團扇的一邊是滿懷期待的新郎，而薄扇下，新娘隐約露出的紅妝，是一絲羞澀，一份期待。

那時新郎還需作一首“卻扇詩”，通關之後才能得見佳人面容。

李商隐曾作為朋友董秀才的伴郎，代之成詩:“莫将畫扇出帷來，遮掩春山滞上才。若道團團似明月，此中須放桂花開。”

一柄輕扇掩紅妝，鬧熱了一天的婚禮，此刻卻仿佛時間凝滞了，新郎也激動愣神得寫不出詩來。

隻等她将團扇一點點移開，就像粒粒桂花綻放，分不清是佳人還是花朵的幽雅清香。

今夕何夕，終于，見此良人。

在團扇的遮掩見證下，古時女子就這樣以端莊之姿，步步走向夫家，走向期盼一生的愛情、休戚與共的命運。

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邁進了婚姻的大門，又會是什麼光景呢？都說女子成婚後要宜室宜家，要恪盡婦德，要高貴，要端莊，要優雅……

那麼多的規矩壓過來，女子手中的一柄團扇，也成了身份和德行的彰顯。

于是，團扇開始起了變化，缂絲、銀質、絲綢、象牙骨、烏木等紛繁呈現，工藝、雕花也越來越繁複。就像加在婚後女子身上的諸多枷鎖，掙脫不開，輕盈不了。

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圖2｜之 ©

所以在《延禧攻略》中，我們能夠感受到富察皇後那份淡淡的哀愁，再雍容富貴的團扇，亦揮不去那一絲煩惱。

那時清宮的團扇都奢華至極，劇中富察皇後愛用一柄明黃色團扇，曾拿來給乾隆扇風取靜。

那是仿制故宮清代乾隆年間藏品的缂絲團扇，扇面上兩隻仙鶴依偎，是她對夫妻情深綿延的祈願。

可惜事與願違，她的子嗣緣薄，而古時不論身在皇家還是民間，婚後生兒育女總是對女子最大的訴求。

她愛用的另一柄缂絲團扇，有石榴花紅紅火火，多子多福的委婉希冀卻落空，夫妻恩愛亦因種種嫌隙和誤會，終至遺憾。

人生若隻如初見，或許她甯願手中依然是那把輕羅小扇，無須修飾，明潔如月，一如當初曾經年少的純真感情。

回顧團扇的一生，它的工藝和用途也一直在發生變化。千百年後的今天，它似乎消逝于日常生活，更多是作為工藝品出現。我們已無法像古代佳人，在不經意間輕搖團扇，美目流盼。

團扇，團扇，它的這份美麗卻是真實存在過，是沾染到每個時代、每個人身上的獨特氣質。

我們懷念的，是中國人特有的一種審美意境，是半遮半掩、含蓄朦胧、謙遜柔和之間的詩意。

這是獨屬于東方的美，是東方大地上的一顆朱砂痣。

在暑夜月色裡，清風搖動時，這柄團扇依然會一次次搖動人們的心神。

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