我們先來思考一個問題，什麼是莫紮特？就是可以把《山海經》、《戰國策》、《金瓶梅》和《官場現形記》都寫成音樂作品的人。

我講這段話的意思其實是說莫紮特對于題材把握的能力，可能是古今中外音樂史上最強的人之一。從鋼琴曲到交響曲，從協奏曲到歌劇，這位天才作曲家幾乎無所不能。

“神童”、“全能”、“豐富”是大家一直以來對莫紮特的認識，但是今天，我想跟大家聊一聊的，卻是莫紮特的簡單。

簡單這個詞稍加不甚就會變成“無知”或“貧乏”，但是莫紮特的簡單，是天真爛漫、是幹淨利落、是不多也不少、甚至有一些無欲無求。

他簡單的第一個方面呢，是材料上的簡單。

這個材料包括了旋律、配器、和聲等等元素的綜合。

他的《第21鋼琴協奏曲》第二樂章，這是莫紮特為自己在1785年3月10日的音樂會而作的，好玩的是，他演出前一天才寫完，總體而言這是一部鼓号齊鳴、十分盛大的作品，因為這樣才能突出他的炫技，可是，大家可以聽到，在這個樂章裡面，是出奇的安靜、簡單。因為後來用在電影《今生今世》（Elivra Madigan，1967）上面而知名度大增。

鋼琴一共彈了20個音符。這些音符組成的語彙，既不會讓你覺得很拖沓，更不會讓你覺得很啰嗦，而是剛剛好地出現在了那個該出現的位置。這種旋律的寫法，在當時真的是創舉。

那我們剛才聊完了莫紮特簡單的第一個方面，我們現在來聊聊他的第二個方面，他簡單是簡單在聆聽門檻的簡單。

例如作品《弦樂小夜曲》，同樣，它在材料上十分簡單，你聽一遍，基本就會跟着哼了。

由此可見，他的這種簡單，是親民的，是開放的，他一方面希望大家認可自己的技巧，一方面又不以技巧本身來取悅觀衆，這種微妙的平衡感也是莫紮特獨有的天賦。

我經常跟朋友們這麼說，音樂是沒有高低之分的，可是音樂有生澀和親切的區别，莫紮特的音樂，像一個我們的鄰家小弟，陪在我們身邊，有時俏皮，有時乖巧，但是呢他透露出來的信息是直白而不做作的。

所以他的音樂上至王公貴族，下到平民百姓，都能夠毫不費力地欣賞，當然了，皇帝也不例外。

現在我要來聊一聊莫紮特的第三個簡單，就是他創作動機上的簡單。

同樣的調性，同樣的和弦，莫紮特在使用的時候，并沒有這麼多偉大的意志在貫穿，而是一種平凡的流露，這種流露他不僅僅在這一首作品中，而是貫穿于莫紮特的所有作品。

可以這麼說，在我們的文化傳統裡面，總能找到一些人去對标西方的音樂家，比如貝多芬就像杜甫，他的音樂裡面總是有綿延不斷的生命的憂愁以及不甘命運的大愛；舒伯特則像是對美有同樣喜好的李商隐；悶悶的勃拉姆斯總是讓人想起王安石。

可是莫紮特音樂是那麼的單純、不做作，他用極少的素材，又沒有極強的勝負心，即便我找出徐霞客與陶淵明，也不能用來比拟莫紮特，因為他實在太特别了。

本節目由上海彩虹室内合唱團帶來，一個聚集教師、科學家、金融從業者、程序員等職業的“奇葩”樂團。一年十數場高水平專場音樂會演出，一票難求。

彩虹合唱團藝術總監與指揮金承志将跨界的音樂風格與貼近生活的歌詞相結合，創作出了收獲數億點擊的“神曲”，例如《張士超你昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪裡了》、《春節自救指南》、《我喜歡》等。本專輯将為你講述3000年人類音樂故事。