《芳華》由馮小剛執導、根據嚴歌苓同名小說改編，以1970至1980年代為背景，講述了在充滿理想和激情的軍隊文工團，一群正值芳華的青春少年，經曆着成長中的愛情萌發與充斥着變數的人生命運故事。幾經周折，該片于2017年12月15日上映，單日票房連續三天奪冠，周日逆跌。上映僅三天，票房已破3億。該片豆瓣評分達到7.9分，口碑相當火爆，而且還呈上漲趨勢，這樣的電影比較少見。該片不僅頗受中老年觀衆群歡迎，還在年輕群體中引發熱議。影片中對青春年華的生動側寫、對時代和人性的洞察入微都成為這個周末網絡讨論的話題。一位網友戲稱：“再不去看《芳華》，就沒法和同事吃飯聊天了。”馮導一直是筆者喜歡的導演之一，今天就《芳華》的熱播，盤點一下馮導曾經導演過的經典電影，從中也看看馮導的這些年的蛻變、成長曆程。

一、《永失我愛》

《冤家父子》是一部喜劇影片，根據王朔小說《我是你爸爸》改編，由王朔、馮小剛執導，馮小剛、徐帆、胡小培主演。看宣傳上面這個時候馮導已經是著名導演，說明實力還是有的，開始融入了後來的“馮氏幽默”。電影的置景和用光非常經典，把北京大雜院那股凄涼又踏實的味道拍了出來。但有些地方消解得實在過分，這些出人意外的橋段，的确很出戲，兩相映襯，兩代人之間的溝壑有一種戲劇張力。通過細節動作來渲染父親自戀式的崇高姿态，并以發覺鏡子中兒子的窺視而尴尬收場，還增加了一系列的情節為傳統的父親形象"卸妝" 。總之，是一部非常不錯的電影，從此，馮導走向了喜劇電影這個大方向。

三、《甲方乙方》

《甲方乙方》是由馮小剛執導的喜劇電影，也是馮小剛與葛優合作的第一部賀歲影片，這部影片百看不厭，而且後來馮導拍的《私人定制》就是對這部經典影片的懷舊，那個時代的電影基本都是或正經嚴肅或溫馨感人，《甲方乙方》的橫空出世讓大家發現原來還有這樣風格的電影，馮小剛憑借這部電影開辟了馮氏喜劇之路，在中國電影史上搏得一席之位。一旦想到這部影片，腦海中就會閃過一句台詞，就是“地主家也沒有餘糧啊 ”。

四、《不見不散》

《不見不散》是馮小剛的代表作，也正代表了馮小剛的風格，馮式的喜劇，主要是因為這種特别接地氣的幽默。片中人物基本都是京式的，帶着京味的貧。又是樂觀的，帶着落地生根的韌性。是向上的，帶着不向生活低頭的努力。是幽默的，帶着底層生活的艱辛。又略帶諷刺，但也不刺痛，是對其他生活方式調侃的呈現。很喜歡這種講故事的方式，笑聲中帶一點點小沉思，貧嘴中帶一點點小煽情。這時馮小剛與葛優的合作已經漸入佳境、爐火純青。

五、《沒完沒了》

《沒完沒了》是馮小剛的第三部賀歲片，同樣是用誇張的手法反映普通百姓的生活，同樣充滿着京味，同樣表現了人與人之間的真情實感，但該片并沒有取得前兩部影片的轟動效應。可能是觀衆有些審美疲勞，馮導老是講述小人物的故事略覺乏味，亮點在于傅彪的表演，他将阮大偉的無賴相演得活靈活現。不過這部電影筆者也很喜歡，看了無數遍。

六、《大腕》

《大腕》依舊是馮小剛與葛優這對黃金搭檔的傑作，作品很接地氣，該片是一部最具喜劇效果和諷刺效果的賀歲片，無論是片中那些荒誕的故事還是那些最具經典的台詞至今都會讓我們津津樂道，例如：“什麼叫成功人士你知道嗎？ 成功人士就是買什麼東西， 都買最貴的，不買最好的！ “馮導眼光長遠，早在2001年就向觀衆傳遞了房地産市場要崛起的預言，可惜那時筆者還是個小學生，不然進軍房地産...然而有些事想想就好了。這部電影感覺馮導再次重回巅峰。

七、《手機》

《手機》改編自劉震雲同名小說《手機》，是馮小剛執導的一部賀歲喜劇片，講述了事業如日中天的電視主持人嚴守一因為手機給他的生活帶來快樂、愛情的同時，也使他的婚姻遇到了很大的危機。俗話說：人生如戲，全靠演技。可是每天都在演戲，也會身心俱疲。《手機》是一部講述欲望與謊言的正劇，喜劇隻是其點綴。通過講述那些與手機有關的人和事，影片反應了一個諷刺的事實：在溝通日益便捷的時代，人與人之間的距離不是近了而是遠了，人與人之間的信任不是多了而是少了，人與人之間的感情不是深了而是淺了。感覺馮導的電影也是自身的心路曆程的真實寫照，那個時候手機已經走向了普通人的生活。技術改變生活，使得我們的私人空間越來越小，利用多媒體，我們可以去做許多過去想不到的事情，同時謊言卻因此而變得更加透明，更加容易揭穿。

八、《天下無賊》

《天下無賊》這部影片除了老搭檔葛優，還有劉德華、劉若英、範偉的加入，使得影片的傳播度或者影響力更加迅捷，而且就是這部片，推出了草根出身的王寶強。這是一部社會關懷的娛樂商業片，在狹窄的空間内盡力把故事做到有趣好看，事實上做得确實不錯。多年後再度重溫依舊是那麼經典，不管劇本還是角色塑造再或者馮氏幽默元素都值得去回味，它是馮小剛賀歲片中的一個另類，雖然也有範偉打劫的極度搞笑情節，但是整體非常深沉，劉德華的角色繼續試圖做個好人，劉若英把女性的堅持和守護演繹的震撼人心，葛大爺難得的反派角色又一次貢獻了經典。馮導說，他也不相信天下無賊。其實天下有沒有賊是不重要了，重要的是馮導不失本色地繼續推出好片給大家欣賞。

九、《夜宴》

《夜宴》是馮導于06年的電影作品，感覺04年拍完《天下無賊》後的馮導變了，開始反思這個社會，如同魯迅先生棄醫從文為國人”治病“，馮導也是發現拍喜劇的本意是諷刺，結果觀衆隻是看到了喜劇，一笑了之。《夜宴》同樣大咖雲集，由章子怡、葛優、吳彥祖、周迅主演，陣容确實強大。那個時代馮導也隻能是随波逐流，迎合觀衆的潮流，筆者看完之後，感覺心裡有一些失落，就像是成長了，但是一些重要的東西終究會逝去。馮導不再堅持自己的”小人物式幽默“，從大場面、大投資入手，結果卻不盡人意。

十《集結号》

《集結号》是一部戰争為題材的電影，可能馮導開始從《夜宴》裡醒悟，不能固定化格式去拍電影了，跟風可以，但是也要有自己的符号，《集結号》不是一般意義上的戰争影片，他的題材不重大，但是意義卻非常重大。通過表達戰争的殘酷，人如同蝼蟻一般被戰争機器碾碎，從另外的角度突出了人性的尊嚴。影片以真實強烈的視聽震撼，承載了真正嚴肅的重大主題。可以說馮導通過這個電影向以後的電影發展指出了方向。

十一、《非誠勿擾》

馮導創作《非誠勿擾》劇本的初衷是希望在08年賀歲的時候帶給觀衆一個勵志、深情的喜劇故事，“讓觀衆在年底的時候心情放松一下，迎接新的一年的到來，能夠克服這些災害和天災人禍對觀衆心理造成的影響，把這個陰影抹去。”馮導終于再一次回歸到”馮氏幽默“這條路，相親直到現在也是生活中必不可少的一項活動。現在相親不再是受人排斥的一種談婚論嫁的方式了。影片結局不錯，賀歲劇其實也就是大家過年看完電影就圖一樂，其實很簡單。

十二、《唐山大地震》

《唐山大地震》這部電影，讓人感受到地震的無情，人性的脆弱，以及最重要的是親情的可貴和生命的頑強。活着真好，它告訴人們，一切災難隻是暫時的，災難并不能打垮人們，它隻會使人們更加堅強，更有勇氣地面對生活。不禁感慨，我們現在的生活是多麼的幸福。這部電影讓我們更加堅信：親情是不變的永恒。一個人能夠傷得了的人僅僅是真正無私愛他的人們。可能很多導演都不會去拍這種題材的電影，也就隻有馮導敢拍，可能隻是為了曾經自己苦苦追逐的東西吧。

十三、《一九四二》

《一九四二》改編自劉震雲的小說《溫故一九四二》，由馮小剛執導，張國立、陳道明、李雪健、張涵予等主演。”糟心的電影，導演又拍它，圖個啥"？雖然我不知道馮導拍這個片子到底是圖什麼，有人說是賺眼淚賣情懷，但我們扪着良心問自己，這部片子是不是給我們還原了一段還算比較客觀真實的、不為廣大青年們所知的、抹不去的曆史？曆史是人們共同的記憶，而維系一個民族情感和關系的紐帶就是共同的記憶。中國人喜歡反複研究曆史，這也沒什麼不好，至少能讓人們憶苦思甜和更加團結。我覺得電影人在制作電影的時候，不要隻考慮到票房。真正能留下印記的是那些真實發生的，可能會略帶殘酷的事實，雖然得不到全部人的喜歡，畢竟衆口難調，而多數人都希望看到的是美好、皆大歡喜的結局，傷疤不去揭，不願去碰觸。所以說馮導是一個敢于挑戰、敢于說真話的人。

馮導的電影體現了他一貫的親民性，這也恰到好處地契合了馮導影片本土化的商業策略。為了滿足大多數人的口味，馮導明白自己在電影中必須找到觀衆的興奮點，不像藝術電影要千方百計體現藝術家的個性，根本不考慮觀衆的接受程度。藝術電影是藝術家和自己叫勁，而拍娛樂片，不管導演願不願意，他必須和觀衆妥協，否則影片和導演都無法生存。在這一點上馮導的商業影片自然失去了國際化、外向化的榮譽，卻獲得了國人的贊許。以上隻是筆者粗略總結，不足之處，多多指教。