曆代高清名帖欣賞——趙孟頫《後赤壁賦》

趙孟頫《後赤壁賦》。紙本，冊裝，共11開21頁，每頁縱：27.2厘米，橫：11.1厘米。帖共81行，935字。文物原屬故宮舊藏，現藏台北故宮博物院。 末署“大德辛醜正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書于松雪齋，并作東坡像于卷首。子昂。”辛醜為大德五年（公元1301年）時趙孟頫48歲。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨内含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。

趙孟頫于1301年創作的的書法作品。《前後赤壁賦》是蘇轼被貶黃州時期創作的名篇。趙孟頫所書之《前後赤壁賦》為行書長卷，用筆娴熟、精湛。在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀内剛。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨内含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。

趙孟頫博學多才，學識過人，詩文、書畫、音律均善，亦旁通佛學，明何良俊譽之為“上下五百年，縱橫一萬裡”的人物。客觀地評價，趙孟頫書風能籠罩于元、明、清諸代，首先應歸功其深厚的藝術造詣，歸功于其對傳統的精确闡釋。當代姜澄清先生的評價較為精當：“書法至趙孟頫才最終确立了‘婉約’的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，并不偶然。”（見《中國書法思想史》）

作為開宗立派的人物，趙孟頫早年學宋高宗，中年的專習“二王”，虞集謂之“楷法探《洛神賦》而攬其标，行書諧《聖教序》而入其室，至于草書飽《十七帖》而變其形”。同時對篆、隸、章草等趙皆苦心研習，晚年又着力李北海，因此深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。

《前後赤壁賦》一文為蘇東坡貶谪黃州，在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元1301年，時年47歲的趙孟頫重讀此文時，其内心的隐痛擊打着他的心靈。這時當“明遠弟”（此卷跋文中記）呈紙求書時，他内心的郁悶與悲涼便随着東坡的語言汩汩流淌。他的婉約凄美的筆調款款寫來，恬然而靜谧在宣洩着自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品的創作背景。

在這裡，又要提及趙孟頫“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”的名言。對于筆法，古人是有一套相對謹嚴的規則的，今人孫曉雲的《書法有法》一書對此亦作了專門論述。

但結字卻不同，它随着時代的發展不斷演繹着新的點線分割。“因時相傳”的含義也許便是指字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而有所不同。

作為藝術家的傑出代表，趙孟頰于書法的字法當然有着自己的理解。他曾說：“書以用筆為上，結體亦須用功。”

《後赤壁賦》是北宋文學家蘇轼創作的一篇賦，作于宋神宗元豐五年（1082）貶谪黃州（今湖北黃岡）時，是《赤壁賦》的姊妹篇。與前篇純寫江上泛舟不同，後篇記遊，以登岸履險為主，也無談玄說理的内容。文章前面記真景真情，通過毫不雕琢的天然佳句，給人一種壯闊的美感；中間對踞石攀木、俯江長嘯的細緻描寫，真切地表達了作者月夜登臨的情趣。最後寫夢見道士化鶴，純屬幻境幻覺，空靈奇幻，迷離恍惚，從中表現了作者内心怅然若失的苦悶。

全文如下：

是歲十月之望，步自雪堂，将歸于臨臯。二客從予，過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫。人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而歎曰：“有客無酒，有酒無肴，月白風清，如此良夜何7？”客曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鲈。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有鬥酒，藏之久矣，以待子不時之須。”于是攜酒與魚，複遊于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可複識矣！

予乃攝衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀栖鹘之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。

時夜将半，四顧寂寥。适有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳缟衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁跹，過臨臯之下，揖予而言曰：“赤壁之遊樂乎？”問其姓名，俛而不答。“嗚呼！噫嘻39！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也耶？”道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處。