漢代隸書是中國書法史上的一座高峰、一個豐富的藝術寶庫。學習隸書者，漢隸為主要取法對象。

從風格類型看，漢隸有樸拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端莊一路，有飄逸一路，等等。漢代隸書的載體主要有簡、牍、帛與碑石兩大類。本書技法解析的對象， 是《曹全碑》《禮器碑》《孔宙碑》《朝侯小子殘碑》等系列，并以此作為技法講析的範本。

#1

隸書的橫要平

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橫平豎直，是隸書最基本的形式特征。

與楷書比較，這個特征尤為明顯。楷書之橫，通常作左低右高狀。隸書的橫畫，一般是水平狀，但是橫平并不是用尺子畫一水平線那樣的直線，而是在感覺上的左右之平。隸書橫畫有水平狀之橫，也有弧、斜變化之橫。

(一)呈水平狀之橫。如《禮器碑》(圖 1-1)“王”字中間一橫，“壽”字第一、二、 三橫。

圖1-1 《禮器碑》之“王”字、“壽”字

(二)弧線橫。隸書中許多橫畫帶有弧度。既有上弧，也有下弧。

上弧筆畫往往中間拱起如拱橋。如圖1-2中《曹全碑》“竟”字所有橫，《小子碑》“五”字第一橫。

圖1-2 《曹全碑》之“竟”字、“五”字

下弧橫畫，如圖1-3中《禮器碑》“作”字第一橫，《小子碑》“皆”字下部“曰”的第一橫，都是下弧橫：兩頭(起筆處與收筆處)高，中間下凹。

圖1-3 《禮器碑》之“作”字、“皆”字

(三)斜橫。書法講究筆勢。筆勢不僅包含力量、速度，還包含方向，即所謂的“勢 向”。橫畫雖在感覺上是平的，卻有勢向變化。

既有向上走勢之橫，如圖1-4中《禮器碑》“琦”字部首“王”的三橫，《小子碑》 “志”字的兩橫；

圖1-4 《禮器碑》之“琦”字、《小子碑》“志”字

亦有向下走勢之橫，圖1-5中《曹全碑》“綱”字的所有橫畫，《孔宙碑》“勒”字右邊“力”的橫。這些橫畫的寫法，與平橫相同，隻是勢向不是水平方向。

圖1-5 《曹全碑》之“綱”字、《孔宙碑》“勒”字

(四)橫的輕重提按。橫的變化不僅體現在弧度與勢向方面，還體現在用筆的提按方面，由筆毫的提按帶來了筆畫的粗細輕重變化。主要以下幾種表現：

1.前重(粗)後輕(細)：起筆處重，逐漸過渡到收筆處輕。如《曹全碑》“于”字第一橫。

圖1-6 《曹全碑》之“于”字

2.前輕(細)後重(粗)：起筆處輕，逐漸過渡到收筆處重。如《曹全碑》“令”字第二橫。

圖1-7 《曹全碑》之“令”字

3.輕重輕：橫畫兩頭(起筆與收筆)輕，中間重。如《禮器碑》“聖”字第一橫。

圖1-8 《禮器碑》之“聖”字

4.重輕重：橫畫兩頭(起筆與收筆)重，中間略輕。如《小子碑》“矣”字中間一橫。

圖1-9 《小子碑》之“矣”字

5.波動行進：橫畫的中間行筆過程中伴有輕微提按。如《禮器碑》“元”字的兩橫。

圖1-10 《禮器碑》之“元”字

#2

隸書的波畫之美

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波畫，其實即橫畫，是一種加以裝飾的橫畫。它是隸書所有筆畫中最具裝飾性者，是隸書區别于其他書體的重要标志。

波畫之美，古人謂之“蠶頭雁尾”，講究起頭處如蠶頭，收尾處如雁尾。對于清秀飄逸一路隸書來說，能否産生飄逸之美，波畫書寫至關重要。

01/ 波畫基本用筆。

波畫這個特殊的橫畫之所以比一般橫畫的用筆要複雜，因為它不僅有勢向變化，還有弧度變化(前為上弧後為下弧)，以及其中的提按變化，并且所有這些用筆動作都隻在一筆完成。

波畫的用筆大緻可以分解為：向左下逆鋒起筆→頓按→調整筆鋒，向右上方向輕提筆鋒→水平橫向行筆→微向下行筆→繼續下行筆，由輕到重→頓按→由重到輕提筆→調整筆鋒，出鋒。

圖2-1 波畫筆法、《小子碑》“一”字

如圖2-2，《曹全碑》“布”字、《禮器碑》“樂”字它們的波畫都較為典型，基本 涵蓋了上述的用筆法。

圖2-2 《曹全碑》“布”字、《禮器碑》“樂”字

02/ 波畫之美，需一氣呵成。

波畫之飄逸美，需把所有用筆動作前後貫串，一筆寫成，切不可猶疑遲滞。另一方面，亦有習書者隻一味地追求飄逸感，行筆速度過快，不夠沉着，尤其收尾處令人有漂、浮之感；或者将波畫的弧度彎得過大，不像是橫畫。這些都是值得規避的。

03/ 波畫的起筆處，往往借前一筆勢逆鋒而入。

借前一筆筆勢逆鋒而入，一方面可以順勢而貫氣，另一方面則可以獲得一種“逆 勁”。筆鋒逆入下按時，會獲得一種反彈之力，這種力比順按筆提起行筆要勁健。

圖2-2 波畫的逆鋒起筆，漢簡的“黑”字、“者”字

書法追求骨力，逆鋒行筆是主要手法之一。

由于碑刻的原因，隸書的這種借前一筆筆勢逆入的動作在漢碑中不太明顯，但是從漢代簡牍墨迹上卻可以較為輕易地找到。

#3

隸書的“波磔”

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波畫在隸書中，是比較“耀眼”的筆畫，因為大部分字中均有波畫，且往往是主 筆。倘若缺乏變化，“耀眼”便會成為“紮眼”。隸書的法則中，廣為流傳：“蠶不二設，雁無雙飛”，意在強調隸書的波畫在一字之中不重複出現。其實，觀照漢代隸書， 蠶二設、雁雙飛的例子并非少見。

可見，波畫在一字中不是不可以多次出現，而多次出現時，作為主筆的波畫隻有一個。再者，一定要有變化，避免雷同。變化之法，主要從大小長短、輕重提按、弧度以及蠶頭下沉與雁尾上翹的高低等方面着力。

01/ 大小長短變化

先看波畫的大小長短變化在整體上字與字之間的體現。如《曹全碑》的四個例字中，每一個字都有波畫，這四個波畫中，“工”字波畫最大，“雨”字其次，然後是“年”字，最小是“河”字。

圖3-1 《曹全碑》例字：河、工

圖3-2 《曹全碑》例字：年、雨

“書法入門”（ID：shufarumen）

再看單字中重複波畫的大小長短變化。如《孔宙碑》“登”字、《小子 碑》“在”字，均有兩個以上波畫，因有大小之别，所以不覺單調。

圖3-3 《孔宙碑》“登”字、《小子碑》“在”字

02/ 輕重提按

從輕重看，波畫的形态大緻經曆一個“重→輕→重”的提按過程。這種輕重對比， 存在着明顯或不明顯之變化。

圖3-4 《禮器碑》“丘”字、《曹全碑》“裡”字

輕重提按對比明顯

如上圖3-4中“丘”“裡”的波畫，提按分明，輕重對比一目了然；

圖3-5 《孔宙碑》“湯”字、《小子碑》“兼”字

輕重提按對比不明顯

“湯”“兼”雖同樣有波畫，但提按輕重對比并不是很明顯。

03/ 弧度大小

波畫的變化，弧度的大小變化也需注意。

圖3-6 《禮器碑》“雨”字略有弧度

圖3-7 《孔宙碑》“真”字小弧度

圖3-8 《小子碑》“匿”字中等弧度

圖3-9 《曹全碑》“直”字中大弧度

圖3-10 《小子碑》“為”字大弧度

如上面五圖中字例，是按照每個字裡波畫的弧度大小順次排列，起初如水面微波粼粼，最後如波濤滾滾之狀。習書者當細加觀察與比較，方能探得其中變化之妙。

04/ 蠶頭與雁尾的變化

蠶頭與雁尾之變化主要體現在蠶頭的大小、下沉程度，以及雁尾的大小、上翹的高低程度方面。

圖3-11 《曹全碑》“畢”字、“存”字

看《曹全碑》“畢”“存”兩字，波畫的捺尾部分相似，主要區别在于“畢”字波畫的蠶頭比“存”字大，并且更為下沉。

圖3-12《禮器碑》“存”字、“壽”字

再看《禮器碑》“存”與“壽”兩字，“存”字波畫的捺尾大，上翹較高；“壽”字捺尾小，出鋒上翹處也不如“存”字那麼高。

#4

隸書的豎畫

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隸書的豎畫，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙變化，其微妙變化主要體現于提按與勢向方面。

01/ 隸書的豎畫常見的有垂露豎與懸針豎兩種基本形态，如圖4-1。

圖4-1 隸書的豎畫

有些隸書字帖中豎畫，起頭處往往強調方勢，從而形成後世所謂的方筆。這 種“方筆”或“方頭”的出現，既與原書者的用筆法有關，也與刻工的用刀镌刻有關。

清秀飄逸一路隸書中，《小子碑》方筆較為多見，《禮器碑》其次，《曹全碑》與《孔宙碑》則較少。

圖4-2《小子碑》“者”字；豎畫方形起筆

起頭處的方筆寫法是，将毛筆筆鋒沿水平方向向右橫切下去，頓按，然後提筆調整成中鋒向下行筆。(圖4-2)

02/ 形态多樣。

豎畫的粗細變化豐富。一字中多個豎畫，豎畫與豎畫之間存在粗細變化，這種變化通常較容易把握。

比較難把握的是單個豎畫中的粗細變化。單個豎畫的粗細變化，帶來豎畫的多樣形态，主要有：上粗下細、上細下粗、細粗細、粗細粗、波顫豎。

圖4-3《曹全碑》“根”字：上粗下細

圖4-4《史晨碑》“行”字：上細下粗

圖4-5《曹全碑》“胄”字：細粗細

圖4-6《禮器碑》“中”字：波顫豎

03/ 勢向多變。

雖然隸書在整體感覺上橫平豎直，但是就像橫平指的是一種感覺上的平一樣，豎畫的“直”也是指在整體感覺上需要豎直，而不能簡單理解為每一個豎畫都是縱向的垂直。

其實隸書的豎畫，在縱向走勢上與橫畫一樣需要多種變化。但是，不管豎畫的走勢如何，都不能“離心”——遊離于整個字的結構之外，無法與整個字融合。

#5

隸書撇法

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飄逸一路的隸書，除了波畫，撇畫與捺畫的飛動之勢是不可或缺的。隸書中的撇畫，與楷書的撇畫在用筆提按方面正好相反。

圖5-1 顔真卿《多寶塔》與《曹全碑》“不”字比較

它是前輕厚重，而楷書撇畫則前重後輕。試比較顔真卿楷書《多寶塔碑》中“不”字與《曹全碑》中的“不” 字，二者差别非常明顯。

在隸書中，撇畫也是形态多樣，主要有短撇、長撇、直撇、豎撇等幾種。

圖5-2 隸書撇畫的幾種形态

從左至右：短撇、長撇、直撇、豎撇

短撇的形态與點有些像，輕落筆後，頓按後即順勢回鋒。長撇往往有一個弧度，如《曹全碑》中“不”字的長撇，在收筆處通常頓按後向上順勢回鋒。直撇通常較瘦且直。豎撇是豎畫與長撇的合體。

圖5-3 隸書撇畫收尾處的筆鋒變化

從左至右：《曹全碑》“尉”、“令”

撇畫最要留心之處，是在撇畫收尾處的筆鋒變化，或者如垂露豎的收尾一樣，圓渾飽滿；或者筆鋒微微地挑出一點鋒勢，如花苞初露；或者有明顯的筆鋒，如行草書牽絲引帶；或者筆鋒提起，如細枝伸出。(圖5-3)

圖5-4 隸書撇畫收尾處的筆鋒變化

從左至右：《小子碑》“見”、《孔宙碑》“孝”

當撇畫與捺畫在一字中，先撇後捺續接出現時，要特别注意兩者之間的筆勢相接相續。

書寫時，撇畫至收尾處，順勢一頓，借着筆勢(此時具有彈性的筆鋒受擠壓有一種 自然外彈之力)，筆鋒向上挑起，在空中作一外圓弧形，然後順勢落筆，逆入開始捺畫的起筆動作。

從圖5-5可以看出，漢簡“文”字的從撇到捺的筆勢關系，比碑刻“文”更為明顯。

圖5-5 隸書撇、捺對比

從左至右：《漢簡》、《禮器碑》

隸書的撇畫不難于飄逸，而難于在飄逸中見沉着。

因此，行筆時，以提筆為主的同時，還要時刻按着筆，做到飄而不浮，靈動而厚重。

#6

隸書捺法

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隸書的捺畫，與波畫相似，也可以說是斜着的波畫，用筆過程同波畫一樣較為複 雜。

其運筆過程，不僅有明顯的提按變化，還有弧度，而且行筆路線也蘊含曲折。

圖6-1 鐘繇《賀捷表》“天”“道”二字

楷書中的捺畫與隸書極為相似，因為楷書的捺畫是從隸書演變而來的。早期的楷書，如三國鐘繇的楷書，遺存了明顯的隸書形意。這不僅在體态上，并且像捺畫這樣的主要筆畫，與隸書極似。

直到後來楷書走向完全成熟， 捺畫才與隸書拉開一定距離。二者主要的區别是在捺尾：隸書如雁尾，圓滿；楷書如大刀，鋒利。

圖6-2 《禮器碑》“秦”“遲”二字

當然，這是總體上的比較。具體到每一種碑帖，則會有所偏差。譬如《禮器 碑》，就有許多捺畫收尾處如大刀狀。這并非《禮器碑》偏離隸書的主要特征，而是說明楷書之捺，源頭正在隸書。

與撇畫一樣，捺畫的形态變化也較多，如有短捺、長捺、平捺等。這些形态不難把握，難把握者有三：一是整個捺畫走向的直與曲，二是收尾處的圓與方，三是收尾處 (雁尾)翹的高低。如果學習者能注意到這關鍵三點，捺畫就容易把握了。

圖6-3 《曹全碑》“戊”“令”二字

捺畫的走向變化

如上圖所示，《曹全碑》“戊”字捺畫行筆經曆一個大弧度，而“令”字捺畫則幾乎是直線行筆；

圖6-4 《孔宙碑》“反”、《小子碑》“令”

收尾處的方圓變化

《孔宙碑》的“反”字捺尾外輪廓極圓，而《小子碑》“不”字捺尾形方；

圖6-5 《小字碑》“表”、《禮器碑》“大”

雁尾上翹的高低變化

《小子碑》“表”字雁尾上翹得很高，而《禮器碑》“大”字則是略有所翹。

常見有學習者，對捺畫的雁尾狀非常在意，為突出雁尾之形似，常以描畫修改之法獲得滿意之效果。這大大違背了書法的本質。

書法便是要一筆書寫而成，不可描畫修飾。像波畫、捺畫這樣的技法難度較大的筆畫，也同樣需要一筆而成。

初時，用筆動作可以放慢，以求形，但也不可用描畫之法。一旦熟練，則揮運自如，形神兼備。否則，永遠隻有形似，而難有神似。

#7

隸書點法

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隸書與楷書屬“正書”，“正”者，有莊整之意，具有一種靜态之美。然隸書與行草相比，雖偏于靜态，卻是靜中有動。對表現靜态美的楷書與隸書來說，“點”這個筆畫在其中起到了活潑生動的作用。

在隸書的基本筆畫中，點的形态最為豐富多姿。這一方面是因為點本身具有多種形态，另一方面則是因為其他筆畫也往往用縮減成點來替代。點有一種躍動感，或重若崩雲，或輕若蟬翼，或在上下，或在左右，使整個字顯得灑脫靈動。

圖7-1 《曹全碑》“馬”《小子碑》“郎”

如《曹全碑》“馬”字，除了點就是橫畫與豎畫，結構靜穆穩固。正是這四個點，化靜為動，讓整個字呈現一種動蕩感。再看《小子碑》“郎”字，如果沒有這兩個點，整個字線條雖然宛轉流暢，但是節奏顯得有些沉悶與單調。這兩個點，如樂曲中的休止符，打破了原先之節奏，于是有抑揚頓挫之美。

就點的書寫技法來說，它并沒有波畫或撇、捺那麼難。它的難，在于細微的勢的表現上。點之勢，是最不易把握的。

點的形态變化之所以那麼多，就是因為随勢而變，往往随它在一個字中不同的位置而變。在不同的位置，為求得與其他筆畫的融合、團結一體，就要作出呼應之勢。于是形态也就有了細微而豐富的變化。因此，在隸書中，下面将要點分而論之。

01/ 單個點

位置不同，往往點的勢向也不同。

圖7-2 《曹全碑》“官”“高”二字

《曹全碑》“官”字首點從右上往左下走勢；“高”字從左上往右下走勢。

圖7-3 《曹全碑》“寺”“年”二字

《曹全碑》“寺”字點從左下往右上走勢；“年”字點從右下往左上走勢。

02/ 左右對列點

左右之間有一種顧盼相接之勢。

圖7-4 《曹全碑》“其”“煌”二字

隸書的左右對列點，如“其”兩點勢向中心，“煌”字二點則是左進右出。需要仔細分辨清楚。

03/ 三個點

三個點以“三點水”與“心”出現最多。

圖7-5 《孔宙碑》“沙”“湯”二字

三點水：一般是上邊一點勢向下，中間一點勢水平，下邊一點勢向上，如手電筒光一樣，從中間向外發散。

圖7-6 《孔宙碑》“注”“河”二字

不過要注意：中間一點的筆勢也往往有向下或向上的變化；三個點是有長短大小變化的，不可一以律之。

圖7-7 《曹全碑》“心”“恕”二字

心字底或為單字，或作部首，三個點通常是中間一個點較為豎直，左邊一點勢向右，右邊一點勢向左。

圖7-8 《小子碑》“志”《禮器碑》“意”二字

再者，三個點都彙聚于撇畫(寫成楷書即彎鈎)的上部，以求精神凝聚。

三個點，還有其他一些字也用到。如《禮器碑》“赫”字左邊三點和右邊三點，《孔宙碑》“綏”字三點，一般是中間一點豎直些，左邊一點右傾，右邊一點左傾。所有點都是筆鋒上出鋒，以表現勢向字心。

圖7-9 《禮器碑》“赫”《孔宙碑》“綏”《小子碑》“稱”

再如《小子碑》“稱”字， 三點水平并列，順着筆勢運動過程，可以發現它們其實是與上面的波畫運動節奏是一緻的。點在不經意間，如有流水叮咚之聲。

04/ 四個點

常見有“雨”字點和“火”字點(即四點底)。“雨”字點一般 四個點大小相近，總體在呈水平狀的同時略有上下傾側，如雨珠灑落空中。

圖7-10 《曹全碑》“雨”《禮器碑》“雷”

四點底，一般是中間兩個點豎直一些，左右兩個點分别向外傾側。

比較《孔宙碑》“廉”字與《小子碑》“儉”字中間兩點之勢向，“儉”字的顯然傾側幅度更大。但是有一點是共同的，即四點落筆時都是從字心向外落下。上面提到三點水的勢向，如燈泡發光，四點底其實也是如此。

圖7-11 《孔宙碑》“廉”《小子碑》“儉”

關于點，除了以上所舉字例，還有“之”與“走”字底中也有多個點。它們的寫法，在漢代隸書中出現次數多，且技法要求較高，後面将單獨分析。

#8

轉折之法

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通常我們所說的轉折，其實在書法的用筆中是兩層含義：轉與折。以大篆為主的篆書，其橫、豎兩個筆畫的交接處，通常是轉，如《石鼓文》。

圖8-1 《石鼓文》（局部）

到了隸書，不僅延續了轉，而且頻頻出現折，轉與折并用。隸書之後的楷書，也同樣是轉與折并用。轉折筆畫，有的很明顯地可以看出是轉，或者是折，有的則轉中有折、折中有轉，并不明顯。轉折的這些變化，從筆法的角度來說，是對書法筆法的豐富。

就轉折來看秀逸一路隸書，它們之間也是有差别的。

《曹全碑》《孔宙碑》比《禮器碑》《小子碑》轉筆多用些，後兩碑折筆多用些。這是整體上的表現，涉及每一個字則又有所不同。

01/折

圖8-2 《曹全碑》“君”、“也”字

隸書的折，通常分兩筆完成，如上圖中“君”“也”兩字，轉折處分兩筆寫成，橫豎碰接，豎畫出頭甚多。

圖8-3 《小子碑》“受”、《曹全碑》“高”字

“受”字有兩個轉折，上一個轉折與“君”“也”筆法相同，下一個轉折則是斷開，形斷而意(筆勢) 連。“高”字有三處折，均是斷開，分兩筆寫成。

圖8-4 《曹全碑》“風”、《禮器碑》“思”字

隸書中有些折，則是有一個形同楷書的折角。這類筆畫的寫法，一般是在轉折處 輕輕頓筆，然後繼續行筆，如上圖8—4所示。

02/ 轉

隸書從篆書發展而來，所以許多轉折筆畫仍然是轉筆。轉筆的寫法是，輕提暗 過，如前人所說的“折钗股”，含蓄而柔韌，主要就是轉筆用得妙。

圖8-5 《曹全碑》“蜀”、《禮器碑》“君”字

隸書中，有些筆畫是轉折相兼，難辨究竟是轉還是折，如圖8—5所示。這類筆畫的寫法，需在轉折處緩行，似停似走。

當同一個字中出現多個轉折筆畫時，也需注意變化，避免重複單一。

如圖8—5中，《曹全碑》“蜀”字有大、中、小三處轉折，最大轉折為轉筆，中與小轉折均是轉折相兼，略見頓折、有角；《禮器碑》“君”字，上為轉，下分兩筆完成， 出頭豎畫。

圖8-6 《小子碑》“君”、《曹全碑》“貫”字

圖8—6所示，《小子碑》“君”字，上轉下折，橫豎筆畫相接，凸出折角；《曹全 碑》“貫”字，上為轉，下分兩筆完成，轉折處橫與豎不碰筆。

圖8-7 《禮器碑》“定”、《小子碑》“以”字

轉筆

轉與折，可以呈現不同的美感，折多顯得筋骨外露，轉多則顯得溫和含蓄。

圖8-8 《孔宙碑》“而”、“祠”字

轉折相兼

唐代楷書大家歐陽詢以頓折筆為多，虞世南則以圓轉為主。劉熙載比較他們二人的書法，指出“虞則内含剛柔，歐則外露筋骨。君子藏器，以虞為優”。歐之所以産生這種感覺，一個重要原因是，轉折處，歐陽詢的楷書多用頓折，虞世南則多用圓轉。

其實，這二人書法難分高下，隻是風格有差異而已。因此，學習書法者不必見 “折”生畏，在轉折并用的同時，既可以轉筆多一些，也可以折筆多一些。

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