近年來孫俪在電視熒屏中給觀衆的角色印象或是宮廷妃苑中的溫婉可人、或是古裝女子民間生活中的狡黠靈動，其在《甄嬛傳》中以古典氣質立身的角色烙印尤其深刻，國慶檔在張藝謀執導的武俠片《影》中，孫俪飾演的是沛國都督子虞之妻小艾，在很大程度上，小艾作為權謀争鬥利益場上的女性旁觀者，她亦付出了自己的愛情抉擇。而筆者印象最深刻的一出戲是着淡水墨風格紗衣的小艾在太極圖上與影子替身境州共戰都督子虞的一場“破法”之戲，孫俪的這一出舞姿見美見俠見心，堪稱全片的靈魂之筆。

說起孫俪在熒屏上的舞姿，不得不提到她在《甄嬛傳》中的一出“驚鴻舞”，那一出翩若驚鴻、婉若遊龍的驚鴻舞姿，不僅增色了甄嬛一角的角色魅力，也彰顯了孫俪紮實的舞蹈功底和古典韻味。

而此次孫俪在大熒幕的驚鴻之“影”，其短短幾分鐘涵蓋的深度絕對是超于“驚鴻舞”的，這一舞，代表的不僅是古典美學在形體上的體現，也通過小艾對以傘為利刃破三合刀法的陰陽悟性，更讓子虞、境州、小艾的關系發生了微妙的變化，形而見美、悟而見俠、情而見心。

從形體表現上來說，電影中動作場面将武術與舞蹈進行結合設計巧妙，小艾在與境州合作破刀法的舞步，動作飄逸、眼神剛毅、剛柔相濟，全片僅用黑、白、灰三色，并将中國風元素植入其中，呈現出了令人心驚肉跳的反轉劇情，其中龜殼占蔔、以漢服為基礎面料的潑墨暈染的衣着、琴瑟箫碰撞出的蕩氣回響、氣質和韻味并重的舞傘演練的場景等等都有小艾的點睛之筆。水墨畫裡小艾的素顔美跟體态飄逸感，也是孫俪作為演員提供的演技輸出之一。

從破法悟性上來說，全片上半段圍繞如何破解楊蒼的刀法展開，而這一出點睛的破法之玄妙是被小艾一語道破。從這個方面來說，孫俪飾演的小艾絕不僅僅是這一出權謀之戰的旁觀者，她的悟性有俠的冷峻飄逸——楊蒼的刀法過于剛烈，孫俪以女性的身形入傘之舞，剛柔相濟、以柔克剛，傘與刀之戰被置于太極八卦陣中，“無極而太極，太極動而生陽，動極而靜，靜而生陰，靜極複動，一動一靜，互為其根，分陰分陽”。可見小艾一角的見地充滿了道家哲學觀念與武俠之道的統一。

從情感表現上來說，這一出戲也是奠定和見證了小艾和影子境州的情感變化。小艾帶着境州起舞力戰子虞，兩人必須身心合一、心意相通方能專心應戰。從這出戲的表現來說，兩人配合得天衣無縫，眼神交相呼應，也為今後兩人的情感走向埋下伏筆。

當然，孫俪影片中還有很多表現可圈可點：對影子表現出來的憐惜、琴瑟和鳴的铿锵有力、三人以命争于朝堂的驚恐、結尾奔向大門的情緒釋放……孫俪能夠用眼神中的細微變化來表達小艾的内心，甚至是鬓角的發絲都随着配合了角色的情緒波動，令眼波流轉間更增魅力。水墨畫的韻味入形，琴瑟相交的氣氛渲染，讓小艾猶如是畫中之人，傳達武俠之意。

孫俪此次以《影》貼上“謀女郎”的标簽，告别其他謀女郎以新取勝，成就了自我在大小熒幕間轉換的能力，她的琴、情、舞、武的領略力和表現力在張藝謀導演的水墨畫的潑墨渲染中，更添女性妩媚和古典主義情懷，也讓孫俪美出了新高度。