桃花三首詩?春暖花開，暖意融融無論在山腳邊、溝壑裡，還是在溪水旁、田野間，到處都可見怒放的桃花，或粉紅、或雪白、或淺紅，其樹态優美，枝幹扶疏，花朵豐腴，色彩豔麗，争奇鬥豔，美不勝收伴着楊柳吐青、迎着剪剪輕風，在桃花前漫步，該是何等的惬意啊，接下來我們就來聊聊關于桃花三首詩?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

桃花三首詩

春暖花開，暖意融融。無論在山腳邊、溝壑裡，還是在溪水旁、田野間，到處都可見怒放的桃花，或粉紅、或雪白、或淺紅，其樹态優美，枝幹扶疏，花朵豐腴，色彩豔麗，争奇鬥豔，美不勝收。伴着楊柳吐青、迎着剪剪輕風，在桃花前漫步，該是何等的惬意啊。

古人留下了許多吟詠桃花的詩句，讀起來令人感到盎然春意，浮想聯翩。

唐代詩人白居易觸景生情，作得一首《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”詩中用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗。這首詩還将春光拟人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去，流露出詩人對大自然的熱愛之情。此詩立意新穎，構思靈巧，意境優美，富于情趣。

唐代詩人崔護官至禦史大夫、嶺南節度使，不僅官居高位，而且才華橫溢。清明，崔護于京都郊遊，在一庭院桃樹下邂逅一位美麗女子。次年再訪，物在人去，感歎不已，他即興題詩《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”全詩用“人面”“桃花”為線索，通過“去年”和“今日”同地同景而人不同的對比，展現了人物感情發生、發展，跌宕起伏的變化，把詩人與女子初遇時的脈脈含情、别後的相思、深情的重訪、未遇的失望等情緒都表達了出來。這首抒情詩清新自然，詩中有畫，猶如從心底一湧而出的清泉，清澈醇美，令人回味無窮。當年的崔護從一瓣桃花、一縷幽香中，醞釀了一段至情，綿延了一片相思，讓人們至今仍回味着“人面桃花”、花飛花謝背後的美妙情愫。

張旭留下的幾首詩，卻不像他的草書那樣狂放，他的名篇《桃花溪》：“隐隐飛橋隔野煙，石矶西畔問漁船。桃花盡日随流水，洞在青溪何處邊？”在淡淡的煙霧中，影影綽綽地望見遠處有一座高聳的橋，可是要找的地方仍然找不到。詩人來到一塊突出水面的大石頭上，問劃船從這裡經過的漁人：“從桃花源裡流出來的桃花，流得到處都是，叫人如何順着流動的桃花去尋訪桃花源呢？”從表面看，不過是詩人想要尋訪桃花源，但卻找不着洞口，可他似乎并不着急，因為這是一趟詩意的旅行。雲籠霧罩的桃花源，是一個地方，但更像是人生想要達到的一種境界。全詩構思婉曲、意境若畫，由遠而近、由實及虛，不斷地變換角度，展現景物，但又不作繁膩的描寫，淡淡幾筆，略露輪廓，情蓄景中，趣在墨外，就像一幅寫意畫，有景有情，清遠含蓄，耐人尋味。

李白一生好遊，留下不少傑作。據袁枚《随園詩話補遺》記載，當時與李白素不相識的汪倫寫信給他，邀他去泾縣（今安徽皖南地區）郊遊，信中熱情洋溢地寫道：“先生好遊乎？此地有十裡桃花，先生好飲乎？此地有萬家酒店。”李白欣然前往。見汪倫乃泾川豪士，為人熱情好客、倜傥不羁，遂問桃園酒家何處？汪倫道：“桃花者，潭水名也，并無桃花；萬家者，店主人姓萬也，并無萬家酒店。”引得李白大笑，留數日離去。臨行時，李白脫口吟出《贈汪倫》：“李白乘舟将欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”這首詩有明顯的民歌風味，詩句自然質樸、清新流暢。詩人用眼前普通的景物作比，寫出了與友人的真摯情意，後世人多用“桃花潭水”來比喻友情深厚。

在衆多有關桃花的詩篇中，明代畫家、書法家、詩人唐伯虎的《桃花庵歌》比較特别，開頭這樣寫“桃花塢裡桃花庵，桃花庵裡桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢”，連用6個桃花，突出了一種閑适潇灑的作風，彰顯了詩人遺世獨立的境界。在這首詩裡，唐伯虎以“桃花庵裡桃花仙”自比，表現出詩人安貧樂道的曠達胸懷。他嬉笑怒罵，皆成文章，花落水流，一片自然。他将車馬權貴視如塵土，将“酒盞花枝”的貧者奉為天人，自有傲骨，于花間獨坐，半醉半醒，自有風流。這首詩在桃花詩中别具一格，為後人贊賞。

曆代詩詞中，題詠桃花的傳世佳句多不勝數，如：“桃之夭妖，灼灼其華”（《詩經·周南·桃夭》）；“桃紅複含宿雨，柳綠更帶朝煙”（王維《田園樂·其六》）；“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”（杜甫《江畔獨步尋花·其五》）；“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”（蘇轼《惠崇春江晚景二首·其一》）；“桃花淺深處，似勻深淺妝”（元稹《桃花》）……

其實，桃花花期很短，所謂“三月桃花一時紅，風吹雨打一場空”，花期過後，便是“落紅不是無情物，化作春泥更護花”的另一派景象了。無論有人欣賞，還是無人欣賞，它都會應季開放，詩人們作詩詠贊，不過是借桃花來抒發自己的心情罷了。

現在讀起來，若是拂去曆史的煙塵，那綴滿枝頭的桃花在我們心中也會恣意地綻放。如是，甚美。