張少華是從多少歲開始入演藝圈的?演員張少華于2021年3月23日上午11時10分因病在京去世，享年75歲，我來為大家科普一下關于張少華是從多少歲開始入演藝圈的?以下内容希望對你有幫助!

張少華是從多少歲開始入演藝圈的

演員張少華于2021年3月23日上午11時10分因病在京去世，享年75歲。

張少華這個名字，對許多年輕人來說，或許還有點陌生。但她參演過的許多作品，卻是響當當的“流量”代名詞。

年輕時，她和趙麗蓉同台搭戲，出演過《花為媒》《楊三姐告狀》等知名評劇作品。後來，她演過《藍宇》《五月槐花香》《半路夫妻》《梅蘭芳》《北風那個吹》《大宅門》《武林外傳》等熱門影視劇。

2005年，憑借在電視電影《秘密》中的出色表現，張少華捧得上海電視節“白玉蘭獎”最佳女演員獎。在此之前，導演李安曾邀她出演《卧虎藏龍》玉嬌龍母親一角，但最終錯過。

幾年前，《母親的戰争》在上視電視劇頻道熱播時，解放日報記者曾專訪張少華。她對記者直言：“對于扮醜，我沒有任何顧慮。我年輕的時候也不漂亮。”

或許因為她的長相，也或許因為她演的“媽媽”角色深入人心，許多人習慣用“老戲骨”來稱呼她。而那次采訪，她也通過本報說明自己其實是“40後”，而非網絡上一直誤傳的“30後”。

如今，這位老演員離去了。願天堂沒有病痛。

附張少華專訪：“醜”娘的“美麗”

年輕時，她和趙麗蓉同台搭戲，是著名的評劇演員，出演過《花為媒》《楊三姐告狀》等評劇作品。

後來，她是《藍宇》中的牛媽，《五月槐花香》中的馮媽，《半路夫妻》中的江大媽，《梅蘭芳》中的宋媽，還是《北風那個吹》裡牛鮮花的媽媽，《大宅門》裡李香秀的媽媽，《武林外傳》裡李大嘴的媽媽。

在影視劇中演了一輩子配角，她終于在一部熱播劇裡演了一次絕對主角劇名叫《我的醜娘》，依然還是演“媽媽”。

最近，《母親的戰争》在上視電視劇頻道熱播。劇中，她和奚美娟上演兩個“母親”之間的“大戰”。當然，還是演“媽媽”。

她當之無愧地被譽為 “媽媽專業戶”，每一個“媽媽”都演得不重複。

“百變媽媽”，唯求認可

記：在《母親的戰争》中，你飾演一位撿垃圾的媽媽，跟您以前飾演的媽媽角色有什麼不同？

張：《母親的戰争》是一部好劇，也是我和導演劉新繼《空巢》《全家福》後合作的第三部戲，據說是按照我寫的劇本。劉新導演是一個非常聰明、智慧的導演，拍戲很嚴謹，我很欣賞他。如果說這次我演得好，全是他的功勞。現在社會上，名導演宣傳多，名氣差點的導演就很受冷落。一部戲出來，也是以演員為宣傳賣點，挺不公平。

記：在這部劇中您和奚美娟演對手戲，您怎麼看待這場屬于“北京媽媽”和“上海媽媽”之間的飙戲呢？

張：我和奚美娟認識也是通過劉新導演的《空巢》，那部戲中，我們隻碰到了一場戲，有點遺憾。到了《母親的戰争》中，導演找的這個點也好，讓我有了一次向奚美娟老師學習的機會。我自己的感覺是，南方觀衆會更喜歡她演的母親角色，北方觀衆會更認可我演的母親角色。我希望這部劇播出後，南方的觀衆會喜歡我多一點，北方的觀衆會喜歡她多一點。

記：業界稱您是媽媽專業戶，您怎麼看？演了這麼多“媽媽”，您覺得最大的難度是什麼？

張：我一直都演媽媽、或者姥姥、奶奶，我這個年齡段也隻能演這些角色。我自己覺得沒什麼難度，隻希望我演的觀衆愛看就是了。

我演過很多的母親角色，所有的母親都有共性，比如善良、平凡、無私奉獻。但每個媽媽又各有各的不同，因為故事不一樣，展現的面也不一樣。每個角色我都挺喜歡的，因為我付出了辛苦的勞動。我沒有選擇，我首先要對得起選我的導演們對我的信任。隻要信任我，我就努力去完成角色。我從來不想演那麼多“媽媽”是不是重複的問題，我更看重機遇。一個演員遇到一個好本子，是非常幸福的事。

記：《我的醜娘》去年熱播，您演得非常好。對于扮醜，您怎麼看？

張：《我的醜娘》收視率能那麼好，也是我沒預料到的。我去廣州的時候，廣州觀衆認出了我，對我很熱情。我原來想這個戲大概在北方有市場，沒想到南方觀衆也認可了。這給了我很大的動力。

對于扮醜，我沒有任何顧慮。導演為什麼選我，就是因為我長得醜吧。我年輕的時候也不漂亮，現在更是又瘦又小還滄桑（笑），從外形上比較接近我的醜娘。當然，我本身不是農村人，化妝時特意化黑了不少。

記：讓觀衆眼前一亮的是，您在《鐵梨花》中演了一位高貴霸氣的母親。您怎麼看這個角色？

張：《鐵梨花》拍攝之前，導演與投資方就趙老太太的人選問題起了矛盾，投資方想找個外型接近的老太太去演，導演覺得如果闊老太太的角色都是某些演員演的話，太類型化了，他說張少華也能演，并且堅持找我演。我跟導演并不認識，他這麼信任我，我想我也一定要給導演争氣，不能給他減分。所以我也做了大量準備，背台詞、抄劇本，這是笨辦法。但我老了，這樣可以幫助記憶。

評劇演員，“跳槽”影視

記：您當初為什麼會去學評劇，是因為從小就有表演天賦嗎？

張：當時根本就不知道演戲是什麼，評劇是什麼。我們那個年代，不可能像今天一樣有餘錢有環境給小孩讀什麼興趣班之類的。當時就是因為家裡窮，需要給家裡減輕負擔，才去考了評劇學校。沒想到就考上了。那年我13歲。

記：後來為什麼“跳槽”演影視劇？從網絡資料來看，您的影視劇作品好像是從1993年的《武夷仙凡界》開始，之前您一直在演評劇嗎？

張：我首次“觸電”是在上世紀70年代，當時我所在的評劇院出資拍了一部膠片電影，電影内容是劇院自己排演的一出戲，後來就拍了很多影視劇。表演形式是相通的，李保田、陳小藝等都是戲曲演員出身。

記：2005年，您得了上海電視節的最佳女主角大獎。那個獎對您意味着什麼？得獎後，工作有什麼變化嗎？

張：也沒有什麼變化。我得獎前後沒什麼不一樣，我一個老太太，也沒有什麼人要追上來寫我。2008年我還憑借一個中日合拍的影片《純愛》得摩納哥電影節最佳女配角獎，獎是導演帶回來的，到了北京在飯桌上給我的。外界也幾乎不知道，不像蔣雯麗得獎的那次，媒體從她上飛機起就開始一路報道。怎麼說呢，我這個老太太人情世故比較簡單，有戲就拍，其他不管了。

上海電視節拿的那個最佳女演員獎其實也是個配角。我第一次演女主角是《常回家看看》。我們的影視創作很少有老太太為主角的戲。

記：您是否覺得當下我們太缺少這類以老人為視角的影視劇？

張：這個我倒也沒想過。影視劇創作首先是用來滿足觀衆的收視需求，其次是投資者利益的回報。如果都是老頭老太太的戲，從商業角度而言，也會失去中青年觀衆，後者應該是主流觀衆吧。那人家投出去的錢怎麼收回來呢？

記：《母親的戰争》後，您接下來的工作有什麼新的安排或者計劃嗎？

張：眼下大的活沒接，就在北京錄一些節目或者給一些戲當一下串場人物。我對工作從來沒有過具體計劃，都是順其自然。演員這一行本來也就是自由職業，有人找你拍戲了就拍，沒人找就休息。

隻是演員，并非明星

記：作為一個演員，您既沒有經紀人，也沒有助手，這是為什麼？

張：我入行時是上世紀70年代，那個時候，大家都沒有助手，也沒有所謂的經紀公司，所以我也沒這習慣。老話不是說了麼，生命在于運動。自己年紀越來越上去，如果再不自己動手，那真的會越來越不能幹。再說叫了助手，助手的來回路費以及在劇組期間的吃住用度等，都要增加劇組的負擔，我挺不願意給劇組裡添麻煩。當然，我也不是說将來肯定不找助手了，畢竟年紀上去了，等以後需要的時候再找吧。

記：對于現在的年輕演員，您有什麼建議嗎？

張：沒什麼特别建議的。現在的年輕人接觸的東西比我們多得多，比我們全面，他們知道的東西更多，塑造人物也比我們有更多優勢。

記：據說您當時有機會參演李安導演的《卧虎藏龍》，演玉嬌龍的母親，為什麼錯過了呢？可惜嗎？

張：那個時候李安導演我見過了，服裝也做好了，他們先去新疆拍戲了，我的戲份在黃山，說是等他們兩三個月拍完新疆的戲就通知我。我自己也挺興奮的。但當時沒簽合同，也不知道具體哪一天他們會回來，等到他們回來臨時通知我要拍的時候，我又正好在北京拍一個電影，已經簽了合同，而且我的戲份又很重，劇組不放人，也隻好錯過了。這說明那個福分不屬于我。

記：您高壽依然健康演戲，有人總結您是十二字養生經“心态好，做善事，常鍛煉，不挑食”，是這樣嗎？

張：9月初的時候，我得了肺炎，眼下已經大好了，不過還處于半休息狀态。身體好可能是因為我心态比較好，我是比較典型的北方老太太，什麼事都不太往心裡頭去，按照比較糙的說法就是“沒心沒肺”。我也不太愛競争，如果别人要争，我就讓。沒有什麼欲望，也比較看淡名利。再說，名利這東西，是你的跑不了，不是你的到手也會飛。

網上有錯誤的信息說我是“30後”，其實我是“40後”。我不想說自己是哪年哪月哪日生的，因為現在一進劇組，大家就流行問屬相和星座，來預判是否合得來。我既不懂星座，也不原意用屬相來跟任何人有“不合”，如果非要我說，那麼我屬大象，我和所有人隻想好好合作演戲就夠了。

記：演了那麼多戲，很多觀衆也記住了您，有明星的感覺嗎？

張：我沒有當明星的感覺，我最希望得到的評價就是觀衆說“你是一個好演員”。演員這個職業，隻是相對而言和大部分人的工作内容不太一樣，但如果僅僅因為自己是一個觀衆眼熟的演員，就自己和老百姓區别開來，那就太不該了。做人，還是别找不着北。

（原文刊載于2010年12月24日《解放日報》 記者李君娜 實習生 李憶南）

欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠 題圖來源：金定根攝 資料圖 圖片編輯：項建英

來源：作者：李君娜