作為甄嬛粉，滿心期待的《芈月傳》時那種激動的心情簡直無與倫比，似乎終于可以重現當初追《甄嬛傳》時那麼瘋狂的情景，但是全局下來，不免有些失望，我相信跟我一起失望的讀者不在少數，借此機會，簡單點評下當年思考的一個問題，《芈月傳》口碑為什麼比不上《甄嬛傳》。

這裡暫時抛開上映時間問題，我個人覺得即使《芈月傳》先播出的他的口碑也是照樣比不過《甄嬛傳》的。

芈月傳為什麼讓人失望，作為一個普通觀衆，直觀感受服裝化妝道具就是難看，跟同出一家的甄嬛傳對比，明顯察覺出前者的敷衍了事、粗制濫造，這裡筆者不在吐槽了，相信大家都有此感覺。

然而最關鍵的是整部劇的内核，本是一個名士名将縱橫捭阖的時代，一個尊賢重能海闊魚躍的時代，一個各國此消彼長求存求強的時代，硬生生被編成隔着屏幕都能聞到一股子清宮奴才味兒的宮鬥劇。

作為當時最先進的封建制度，被編出了封建制末期的禁锢和壓抑，就像明明該要展示的是新生小兒的青春朝氣，結果全是行将就木的沉積老氣。芈月傳就是披着劣質戰國外衣的清宮劇，導演編劇拍清宮後宮劇拍得好，但戰國時代還沒有程朱理學存天理滅人欲、沒有君主一人專制臣工皆為奴仆，不要把拿這種被閹割的思想去框照其他時代，侮辱女性、侮辱先賢。

除了價值觀的糟粕拿出來當正能量外，還有劇本設定前後矛盾。一個故事有自己設定的世界觀并能邏輯自洽，我們也說它也算有理有據令人信服。比如甄嬛傳，你設定男權君權當道，女人為附庸為工具。在這個大前提下，她們在後宮為了春恩雨露家族利益，耍盡心機手段你死我活，有了寵幸就高高在上，沒了寵幸就樹倒猢狲散——這樣在觀衆心裡是能理解她們的行為模式的，也能理解在這樣環境下女人的無奈和凄苦。

反觀芈月傳，就算它是編劇架空的戰國好了。但是編劇在宣傳也好、人物台詞也好，塑造的世界觀是：女主生活在一個戰亂時代若肉強食，列國邦交伐謀幾乎均是締結姻親的時代（為戰國名嘴們一哭），女方代表的是一個國家，甚至秦王立儲都要考慮各位兒子母親國家的勢力。

那麼人物的行為活動是不是應該在這個大前提下進行展開。而劇中一會兒是争大王春恩，有春恩的衆人跪舔，沒春恩的任人欺辱，吃穿用度都要被克扣——她們不是代表母國勢力嗎，就不怕國家反目。一會兒是嫁做人婦就要以夫君國家利益為重，一會兒又要嫁去别國做間諜——她們不是國家合作的工具嗎，那麼大前提就是大家心知肚明的女方幾乎都是母國的間諜和工具，為什麼要教人家以夫家為重，況且夫家垮了還可以回母國——如劇中赢夫人的設定。還有後宮女子不得幹政的設定，一會兒說不得幹政因為她們代表母國勢力嘛，結果一會兒這個太後也跟着上朝，那個太後也能把相國找來訓話，還能把女眷弄來看奏章。邏輯不能自洽，人設和故事情節必定前後矛盾崩潰，給人的感覺就是劇中人物全部自說自話，行為沒有動機。因此沒有說服力，沒有代入感。

除了之前提到的内核失敗和設定崩潰，還有該劇雙生花（非粉非黑）對人物的演繹方式。有網友說導演現場指導過某主演情緒不夠外放。那麼經過導演斧正後現在呈現出來的，我們看到的芈太後所謂霸氣外露，所謂惠文後窮途末路——我端着碗都感受到了滿滿的尴尬，因為我完全沒感受到導演想要表達的人物狀态，全是歇斯底裡，或是扯着嗓子、或是面部扭曲，把這些流于表面的情緒拿來給指定的人物，感覺她們全是提線木偶，寫着好人的木偶應該怎樣怎樣，寫着壞人的木偶應該怎樣怎樣——整個表現形式非常單一，看不到如同甄嬛傳裡人物内心的細膩和情感轉折。尤其是惠文後，如今這個形象越來越單薄，馬上就要像紙片兒人輕飄飄的飛走了。就算她的故事要講完了，但是也不該在結尾階段虎頭蛇尾，否則前幾十集立起來的人物形象就塌了、不可理喻了、甚至突然覺得在整部戲裡無足輕重了。

文末，再加上一條，就是這部劇裡孫俪，李濤等演員的演出還是很精彩的，當然，很多時候，劇本不給力，演員是不可能靠個人能力去挽救的。

那麼你是不是也跟筆者一樣，覺得《芈月傳》比不上《甄嬛傳》呢，歡迎在評論區指出，如果覺得本文不錯，歡迎關注曼珠沙華的頭條号，每天都會有精彩影評奉獻給大家。