筆者繼續複習楷書“扌”提手旁的書寫方法，這裡依舊使用田英章先生的書寫例字。也許是因為天天看印刷體字看得多了，現代書法中，尤其是楷書工筆書法越來越容易受到實用書法學習的者的關注。這也許多是标準化的電子讀物占領導了太多的讀書時間的原因。

圖:楷書提手旁的書寫技巧

田英章先生對于“扌”偏旁書寫經驗他是這樣描述的:“扌，首短橫要略扛肩，不可粗重。豎筆要垂直勁挺，提鈎要用‘跪筆彈鋒’的方法。穿過橫筆時要靠右側，豎筆與提筆要堅定有力。而且要注意提筆和長度”。當然提手旁都用在左右結構的合成字之中，從筆畫尺度來看，隻算是“非主字根”，所以所占面積當然不能大過一半的水平，一般維持在1/3的整字寬度。

圖:提手旁揚字書寫方法分析

筆者非常同意啟功先生的一句話:“書法以結字為先”。無論什麼書法形式，結構是決定一個人書寫技能最重要的因素。筆法，基本筆畫隻有那麼8種:“點、橫、豎、撇、捺、折、提、鈎”。再擴展形成的複雜筆畫也就那麼幾十種，隻要勤加練習就可以熟能生巧。而漢字結構可齊腰變化無窮，怎樣寫才合理漂亮，我們可以從中找到行種經驗規則。

圖:每一種結構規則稍作變化，風格即變

有人分析說，現代簡體楷書規範字就是歐楷的趙楷兩大書體相結合的成果。現今書法市場在國家傳統文化複興工程的推動下，又加上“書法進課堂”“教師三字一話”工程不斷深入開展，一些書法技術已成為大部分現在的上班族與未來的上班的考核标。楷書作為法定的公文字體，學習楷書的人越來越多也就不會讓奇怪了。

圖:結構分析方法

書法結構忌諱死闆教條，楷書書法更是如此。田英章先生的工筆楷書，漂亮幹淨利索，但是初學者難以從中領悟豐富的變化方法，這也成為一些書友诟病的焦點。其實我們總可以從筆畫粗細長短，筆畫起筆收筆折筆結點、筆畫的曲直形态3三大方面進行求變，書法作品也就有了不一樣氣度。

圖:田英章先生工筆楷書作品

書法風格落入千字一面或千人一面的狀态時，讓欣賞者這對于實用書法并無非議，但是要想書法作品有多些欣賞意趣，就得讓這樣的書法多點不同的東西，這可能是筆法，也可能是結構技巧。

篇未總結:

想來想去，書法技術，比如書寫總是天天與人們打交道，寫好字重要。方法也不應該多難，隻要應用理性的方法分析，找文字中的層次關系，我們就可以掌握一些結字的美學原則。

圖:楷書筆法方法舉例

再利用這些原則布局書法結構，做到每筆每畫都有造型與定位的依據，我們的書法的“法”也就落地了。我們自己的書法也就可上水平了。而作為書法老師，就可以讓書法學習者有了“授人以漁”的“捕漁的方法”。