筆者繼續複習楷書“扌”提手旁的書寫方法,這裡依舊使用田英章先生的書寫例字。也許是因為天天看印刷體字看得多了,現代書法中,尤其是楷書工筆書法越來越容易受到實用書法學習的者的關注。這也許多是标準化的電子讀物占領導了太多的讀書時間的原因。
圖:楷書提手旁的書寫技巧
田英章先生對于“扌”偏旁書寫經驗他是這樣描述的:“扌,首短橫要略扛肩,不可粗重。豎筆要垂直勁挺,提鈎要用‘跪筆彈鋒’的方法。穿過橫筆時要靠右側,豎筆與提筆要堅定有力。而且要注意提筆和長度”。當然提手旁都用在左右結構的合成字之中,從筆畫尺度來看,隻算是“非主字根”,所以所占面積當然不能大過一半的水平,一般維持在1/3的整字寬度。
圖:提手旁揚字書寫方法分析
筆者非常同意啟功先生的一句話:“書法以結字為先”。無論什麼書法形式,結構是決定一個人書寫技能最重要的因素。筆法,基本筆畫隻有那麼8種:“點、橫、豎、撇、捺、折、提、鈎”。再擴展形成的複雜筆畫也就那麼幾十種,隻要勤加練習就可以熟能生巧。而漢字結構可齊腰變化無窮,怎樣寫才合理漂亮,我們可以從中找到行種經驗規則。
圖:每一種結構規則稍作變化,風格即變
有人分析說,現代簡體楷書規範字就是歐楷的趙楷兩大書體相結合的成果。現今書法市場在國家傳統文化複興工程的推動下,又加上“書法進課堂”“教師三字一話”工程不斷深入開展,一些書法技術已成為大部分現在的上班族與未來的上班的考核标。楷書作為法定的公文字體,學習楷書的人越來越多也就不會讓奇怪了。
圖:結構分析方法
書法結構忌諱死闆教條,楷書書法更是如此。田英章先生的工筆楷書,漂亮幹淨利索,但是初學者難以從中領悟豐富的變化方法,這也成為一些書友诟病的焦點。其實我們總可以從筆畫粗細長短,筆畫起筆收筆折筆結點、筆畫的曲直形态3三大方面進行求變,書法作品也就有了不一樣氣度。
圖:田英章先生工筆楷書作品
書法風格落入千字一面或千人一面的狀态時,讓欣賞者這對于實用書法并無非議,但是要想書法作品有多些欣賞意趣,就得讓這樣的書法多點不同的東西,這可能是筆法,也可能是結構技巧。
篇未總結:
想來想去,書法技術,比如書寫總是天天與人們打交道,寫好字重要。方法也不應該多難,隻要應用理性的方法分析,找文字中的層次關系,我們就可以掌握一些結字的美學原則。
圖:楷書筆法方法舉例
再利用這些原則布局書法結構,做到每筆每畫都有造型與定位的依據,我們的書法的“法”也就落地了。我們自己的書法也就可上水平了。而作為書法老師,就可以讓書法學習者有了“授人以漁”的“捕漁的方法”。
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