本期主持人

韓霁虹：太白文藝出版社總編輯

本期嘉賓

仵埂：西安音樂學院教授、著名文藝評論家

王鵬程：西北大學文學院教授、博士生導師，中國現代文學館特邀研究員

翟傳鵬：西安郵電大學人文與外國語學院講師、中國文藝評論家協會會員、陝西省文藝評論家協會理事

範墩子：青年作家，中國作家協會會員，陝西文學院簽約作家

嘉賓就茅盾文學獎說開去，品評中國當代文學發展 路潔 攝

8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉，5部獲獎作品分别是梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》（按得票數排序）。四年評選一次的茅盾文學獎，是以褒獎中國最優秀的長篇小說而創立，是中國文學界的最高榮譽之一。而陳彥的《主角》獲得茅盾文學獎，讓文學陝軍再次迎來高光時刻。華商文學院第三期，邀請來自文學創作、文學編輯、文學評論領域的嘉賓，從茅盾文學獎說開去，透視中國文學的傳承創新。

茅盾文學獎與當代文學面貌

年輕作家作品的“好讀”讓人驚喜

諸位嘉賓首先對本屆茅盾文學獎的獲獎作品發表了最真實的讀後感，韓霁虹認為徐則臣的《北上》展示了高超的駕馭能力，“《北上》通過曆史和當下時空交錯，打通了中西古今，藝術駕馭能力和文字表達能力都非常高級”。翟傳鵬則認為獲獎作品各有特色，但也在不同方面各有所長，“《北上》以叙事取勝，《主角》故事性更強，借助人物成長過程回溯戲劇發展史；李洱《應物兄》切入的點比較好，它是關乎當下的；梁曉聲則延續了他最擅長的知青叙事，講述知青們成長的過程。可以說是各有各的特點，但都緊扣當下社會大家關心的問題，充分展現了茅盾文學獎的導向。”

本屆茅盾文學獎獲獎作品有一個特點，就是“四世同堂”，有1929年出生的徐懷中，1949年出生的梁曉聲，陳彥和李洱是60後，徐則臣出生于1978年，可以說老中青作家都涵蓋其中。韓霁虹認為這很好地彰顯了茅盾文學獎的包容性。而最年輕的徐則臣身上所展示的年輕作家作品的“好讀”獲得了所有嘉賓的一緻認可。仵埂認為這是年輕一代作家的顯著特點：“過去我們的文學作品，過多講究了宏大叙事，而忽略了閱讀快感。畢竟文學作品有寓教于樂的意義，一部作品必須讓人有興趣看下去，好讀很重要，因為再宏大的叙事，讓人看不進去不行。我覺得現在年輕作家的作品，就更加有趣好讀，年輕作家的畫面感、叙事角度有他們的追求和想法，或者是時代帶來了創作心理發生變化。徐則臣的《北上》就既好讀，又寫了一個大主題，文化主題特别深厚，又是時空交錯。尤其清代末期的那一段我特别愛讀。”韓霁虹也表示：“陝西文學或者說現當代文學作品一直都是很結實，講究宏觀叙事，但缺少了靈動有趣。年輕作家的豐富性多元性，就顯得不那麼悶了。”

年輕作家作品的“好讀”性受到前輩的肯定，年輕作家也羨慕前輩們作品中反映出的宏大時代感，範墩子就說：“傳統作家的作品更宏大複雜也更有民族氣息，是能從内在打動你的東西。陝西作家和南方江南作家有明顯差别，可能地域特色牽絆了文學發展，但年輕人追求先鋒的同時，也丢失了某種傳統的古樸的東西。很多年輕作家的作品很酷很炫技，但回歸到寫作對于時代精神的表達上，還是傳統的現實主義更好。”

第十屆茅盾文學獎獲獎作品 徐則臣的《北上》

第十屆茅盾文學獎獲獎作品 徐懷中的《牽風記》

茅盾文學獎與地域文化

地域文化是源源不斷的河流，也是有待翻越的大山

今年陝籍作家陳彥的作品《主角》獲得茅盾文學獎，讓文學陝軍的名号又叫響了一次，可以說家鄉是每位作家的文學根據地，而陝西這片根據地尤為耀眼，對于陝西文學的深厚基因，各位嘉賓也展開讨論。

韓霁虹說，陝西的文學傳承和地域文化認知，對陝西文學的發展有很大的意義：“陝西的地域傳承對陝西作家來說很幸運，我的好朋友湖北省作家協會主席方方就曾經給我說，當作家在陝西太幸福了。在廣州，你說你是一個作家，可能很好笑，但在陝西說‘我是作家’，是一件很驕傲的事情。地域文化的認知對陝西文學的發展有不同的意義。”

仵埂則從曆史角度分析了陝西成為文學大省的原因：“你在陝西打車，和司機攀談，大家肯定都知道賈平凹、陳忠實。而在北京問王蒙、在上海問王安憶，可能沒有這麼大的認知度。陝西這片土地對文化是熱愛的，對文化人是敬重的，這釀造了獨特的陝西文化。這才能讓寫作大軍源源不斷地湧現，厚重的推力會把這些挑尖的人才推出來。第二，陝西地域文化傳承有一個淵源。在現代文學範疇，陝西文學是沒有什麼影響力的，但當代文學卻一下子起來了，這和延安根據地的建立有關，柳青、杜鵬程、胡采、李若冰等一批作家讓陝西文學種下了種子，形成了‘勢’。後來陝西文學的主要人物像賈平凹、陳忠實等，都認為上一代作家對他們構成了深刻的影響，陳忠實就曾經聽柳青作報告。大師在天邊和大師在身邊所構成的那種動力和學習力量是不同的。這一點在陝西作家在文學創作的選材、風格上都表現得很明顯，他們都選擇了史詩性，擁有厚重的曆史感、和時代共振的題材，這和江南作家的取材決不相同，這就是地域的傳承。”

但地域文化的傳承，一定程度上也成為陝西文學難以逾越的大山。翟傳鵬表示：“陝西文學曆史悠遠，這一方面是資源，一方面也有可能是負擔。尤其對于年輕作家而言，面臨着大傳統、小傳統，背景和資源轉換的問題。比如題材的選擇，年輕作家寫新鮮的城市生活寫得少，但寫鄉土能寫過前輩嗎？”仵埂贊同都市化寫作對于陝西作家而言是很關鍵的轉型，“當代生活的主流是都市化進程。我看到陝西很多70年代的作家，他們成長在城市裡，但寫作的時候，還是有意識地寫鄉土題材。我也問過他們，對都市生活這麼熟悉，為什麼要寫農村？他們說因為農村題材厚重、城裡的生活膚淺。但我發現80後作家寫都市的就多了，因為他們的生活和寫作的場域發生變化了。”

然而成長于都市的年輕作家，在都市題材寫作上也存在困惑，90後作家範墩子表示，城市化進程很短暫，對于作家而言，還難以形成寫作的土壤，“中國青年作家面臨的普遍問題是城市文明很短暫，因為城市化的進程才幾十年。我們經常開玩笑說，城裡住的都是鄉下作家。陝西的大作家為什麼那個時代能出類拔萃？同期其他地域的作家寫鄉鎮可能提到現代化的東西，但并不成熟。陝西農村相對封閉，我們的鄉村文明就很娴熟，這對作家的寫作是很有利的。整個中國城市文明最成熟的是上海，所以上海作家就能很自然地寫出帶着咖啡味的小說。其他一些地域的作家刻意去寫城市反而很糟糕，沒有美感。”

對于寫作題材轉型的困擾，王鵬程認為，無論是農村題材也好、都市題材也罷，怎麼寫更重要，但他也指出方言寫作可能遇到的問題，“陝西的農耕題材、現實主義和方言寫作，可能會帶來很大的問題，因為語言體現的是你的思維。陝西作家為啥沒有寫現代都市生活的？因為他們沒有對現代生活的認識，沒有形成現代化的市民生活。用現代的眼光去寫農村，要重視陝西的文學傳承，也要跳出來。”韓霁虹也表示，作家就算逃脫不了地域色彩，但也要跳出地域文化來寫，“這樣才能寫出更好、更高級的作品。”

第十屆茅盾文學獎獲獎作品 陳彥的《主角》

第十屆茅盾文學獎獲獎作品 李洱的《主角》

第十屆茅盾文學獎獲獎作品 梁曉聲的《人世間》

茅盾文學獎與文學創新

文學創新更多的是認識創新、文化創新

文學的傳承與創新是一個理論問題，也是一個曆史問題。中國文學發展，從詩詞歌賦到話本、雜劇、小說，是一個不斷創新變化的過程。而單就小說而言，還要在叙事上與讀者心理期待賽跑。參與讨論的嘉賓一緻認為，能讓人讀下去的好故事是對優秀小說的基本要求，還需要嶄新的人物呈現，以及作家用自己的思想、人生觀、價值觀判斷人生，引領精神。

韓霁虹以自己在出版社多年的編輯經驗來說，現在看書稿越來越痛苦，“當代大部分小說作品，有很多是平庸、膚淺、同質化的，很多小說故事都講不好。對作家要有使命要求、美學要求，需要在認知、文化上創新。”

當下時代，社會經濟發展，人民安居樂業，人們生活的變化是迅猛而瑣碎的。鮮活的經驗如何進入文學，這也是文學有沒有新意的關鍵點。翟傳鵬說：“上世紀80年代末形式主義當道，90年代複歸現實主義，在技巧上前人探讨很多。現在我們的生活變化是漸變的，并沒有激烈沖突、鬥争，導緻的結果是沒有能激蕩時代的作品出現。茅盾文學獎多年來似乎沒有太多變化，江南的精緻與北方的粗犷一直沒有改變。我們每天生活的變化帶來新鮮經驗如何進入文學？什麼經驗能夠羽化生成為文學？現在沒有能夠把一地雞毛升華為超拔時代的東西。”

思想力量是統攝材料結構作品的核心，文藝評論家仵埂捕捉到一些作家在思想上的迷茫狀态，他說：“上世紀80年代、90年代在文學的主流價值，到2000年之後有一個變化，什麼是讀者喜歡的？文學旗幟往哪個方向引領？許多作家感到迷茫，找不到精神旗幟。于是一地雞毛用什麼統攝？思想力量不存在，就無法結構作品。擺在年輕作家面前的是現代性。傳統精神有和現代性吻合的，也有和現代性沖突的，你怎麼去解決它？對當代年輕作家提出的要求是，必須在當下生活中尋找高揚的精神。我理解這應該是通向未來的東西，它關照當下生活，對當下生活有一種照亮。哪怕你寫感知到生活的困境，比如分裂感，就是有一種思考。”

在各種文本都被前輩嘗試之後，年輕作家的創新從文本轉向對人性的深入挖掘，青年作家範墩子說：“作家的創新，尤其是青年作家，要盡最大的可能發現文學的現代性。不是狹義的先鋒主義或者現代派，放大人性的各種可能性，本來就是創新。為什麼現在很多作品讀不下去？因為作家沒有一雙冷眼，去思考人在當下城市化進程中撕裂的感覺。我們所面臨的鄉村文明，和賈平凹面臨的是不一樣的，年輕人可以寫出現代性，寫出城市化進程中鄉村文明的淪落、喪失。作家的眼睛要發現不一樣的地方。”

對文學發展不可避免遭遇的現代主義，文學評論家也有着相當的警惕，王鵬程說：“現代主義有時候會帶來負面情緒，大家都寫絕望孤獨，但我們在生活中看到很多美好、溫暖的東西支撐着我們。比如很多人描寫農民工生存艱難，但好多農民工可能沒有失敗感，隻是觀察角度不同而已。還有一些人寫到農民會說他們講粗話，這不能一概而論，很多農民比城裡人有教養。寫作品要有大量事實支撐的。一些作品沒有宏大叙事，從小處入手，但作品從文化、宗教等層面有着多種解讀的可能，不失為好作品。從與外國文學的比較來看，為什麼我們的很多作品看不下去，而外國文學能讀進去？這中間有一種陌生化審美。所有創新就是陌生化的個人經驗。文學創新，更多的是認識上的創新。”

韓霁虹對本期華商文學院幾位嘉賓的思想碰撞總結道：“當下，世界文學創作、評論多元化，不同文學觀念、不同認知對文學的理解有所不同。一個文學獎也是見仁見智，因為每個人對好作品的标準不同。文學關注的是世道人心。真正好的作品不是評出來的，是讀者讀出來的，隻有讀者的肯定才能檢驗是不是好的作品。經得起曆史和時間考驗的才是好作品。祝福那些孤獨、寂寞、苦苦探尋的寫作者。”

（嘉賓發言僅代表個人觀點，與本欄目立場無關）

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本期責任編輯/路潔

本期内容采寫/路潔 羅媛媛