相聲界有不少實力與名氣不對等的演員，這要從兩方面來看，一方面是有能耐沒名氣，天津好多優秀演員就埋在劇場之中，無出頭之日；另一方面就是有名氣沒能耐，憑借一個作品吃一輩子、或因為其他事情引關注。

這種發展的畸形倒是符合常理，人生長路不也是如此，正如《時運賦》中的描述：“楚王雖雄，難免烏江自刎；漢王雖弱，卻有萬裡江山。滿腹經綸，白發不第；才疏學淺，少年登科。”

既然如此，且就談一下幾位名氣大能耐不足的相聲演員，此處的名不副實是相對而言的，并非肯定。

• 楊少華

楊少華的觀衆緣不錯，而且曾經相當火爆，但楊少華确實是被嚴重的高估了，甚至是最被高估的一個。所謂的“蔫派”，往好了說是藝術手段，往壞了說是藝術水平不高的表現。

曾經給馬三立量活的時候，侯寶林囑咐道：“上去少說話！”這可不是什麼善意的提醒，根本原因就在于楊少華在台上搶戲、撒狗血。

沒有固定的搭檔也是因為這個原因，故事情節進行得好好的，你非拉着劇情往外面跑，逗哏還得盯着給拽回來，任誰也有栽跟頭的時候，所以隻能各玩各的。

楊少華是老來紅，這離不開相聲鬼才趙偉洲的幫助。楊少華的早年受盡了排擠和挖苦，看慣了冷眼和偏見，最終終于走出來了。

趙偉洲藝德不錯，在相聲界算是頂尖。他将作品中的亮點都放到了楊少華身上，一段《枯木逢春》的開花打造了商業化的舞台範兒，這種改變和相聲水平關系不大。

後來又與兒子楊議合作，徹底走上了商業化的路線，特别是對郭德綱的支持之後，所謂“大師”之類的頭銜也紛至沓來。但充其量，就是二流的相聲演員。

• 常寶華

常家的四公子常寶華也是被高估的代表人物之一，常家九人除去早逝的常寶堃之外，藝術水平最高的當屬常寶霆，但後者也隻有非遺傳承人的身份亮眼，常寶華的頭銜可不少。

常家的榮耀是用常寶堃的離開換來的，常寶華自然也成為了受益者，但相聲演員自身的局限性也暴露得極其鮮明。海政文工團被常家叔侄把持，幾十年沒進過新演員。

回到相聲水平之上，常寶華和常貴田有一段《帽子工廠》堪為代表作，但除此之外沒什麼優秀作品。

• 孫少林

也許有很多觀衆對這個名字并不熟悉，外号大來子的孫少林早年間就離開北京、天津，到濟南打拼，并且創制了晨光茶社。這對濟南曲藝的發展來說，有非常重要的地位。

在相聲界有兩種說法，一是“北侯南張中少林”，将孫少林、張永熙和侯寶林并列在一起，但前兩位的成就加在一塊，都不如侯寶林的一半。

另一個是“北有啟明，南有晨光”，将常家的啟明茶社和孫少林的晨光茶社并列在一起，但很遺憾，啟明茶社拉開晨光茶社一條街！

為什麼說被嚴重高估了呢？首先，孫少林這人有些怪癖，一生不錄音不錄像，留下的影像資料極少，隻能從其後人的描述中了解一些，這些描述的真實性……

另外孫少林是個利益分配的穴頭，比較擅長的是經營和管理，相聲能力倒是其次。茲要是能讓演員賺到錢，就能被孝子賢孫們吹上天。這就和運動會上，校長總是跑第一是一個道理。

當時與劉寶瑞打擂台，差點被這個外來戶給幹倒閉，也能看出能耐得高低了。孫少林的成就，是建立在晨光茶社一枝獨秀的基礎上的。

• 高曉攀

高曉攀算是年輕演員中的佼佼者，以其為代表的嘻哈包袱鋪也不斷地擴張，但劇場拓展的規模與高曉攀自身的實力并不相襯，如今還得靠金霏陳曦充門面。

高曉攀的創作能力不錯，但表演方面實在尴尬，甚至比不上一些高級票友。高曉攀的表演不自然成為硬傷，這就招緻台風僵硬，對觀衆的吸引力不高。

這既是機遇，也是一種挑戰，高開低走的現狀也應當引起高曉攀的反思。不要到最後留給觀衆的隻有黑料，而非作品。

• 李寅飛

李寅飛的大逗相聲社發展得不錯，但李寅飛的相聲水平真不敢恭維。在德雲社學藝時，被多次勸退也可見一斑，如今的成就給了高峰一巴掌？

那倒不是，當時就因為口齒不清被勸退，如今沒有字幕也有好多人聽不清他說的是什麼。基本功都沒練會，反而學會了一身臭毛病，在台上摔手機挺熟練。

李寅飛已經上過好幾次春晚，但對于觀衆來說，還是個新人。雖說現在的春晚造星能力不如之前，但也沒削弱到這種地步，着實是沒觀衆緣。

以上……