杜甫的沉郁詩風并不是沉悶，也不是抑郁到頭頂的枯寂，而是一種情感上的原始積累，實是飽經人生磨煉後的高級沉澱，九曲回腸言其引而不發，但有所感動，便仿佛穿越千山萬壑之後滾滾而來之長江水。

山水閑散客，垂釣自天真

詩為心聲：“會當淩絕頂，一覽衆山小。”從杜甫流傳下來的詩歌作品，我們可以清楚看到，年青時候的杜甫，也曾是豪情萬丈，鬥志昂揚，偶爾逸興遄飛，其不羁之狀态當不下于醉酒之李太白。

然而，情感是浪漫的，身體卻是現實的；現實的殘酷決定了浪漫所能達到一定的程度。十年困守長安，求取功名不成，“殘杯冷炙謾銷魂”。在時光無情地流逝裡，年少的詩人開始成長，熱血變得溫涼，激情逐漸平和。還好，杜甫尚具有詩人的良心和熱情，而沒有成為圓滑和世故的油膩男子。

成長亦須付出代價，不僅是身體上的衰老，更有與日俱增的心理上的負擔，總會壓迫得人喘不過氣來。眼見歲月漸老，而胸中火熱的抱負開始降溫，卻似乎永遠得不到征用。那一刻的失望，應該就像杜甫曾經攀爬過的泰山般沉重。

逍遙天地間，自在賽神仙

離開，未必不是一種灑脫。他久久凝視不舍卻又充滿怅惘的神情，在當時不知有沒有人感覺到，隻是千百年之後的今天，我們似乎仍然可以看見杜甫離開長安時候的背影，幾多悲涼，幾多凄清，還有幾分蕭索和孤寂。

好在生命并不總是刀光劍影，偶爾也會給人一個喘息的機會。

如果說長安對于杜甫是傷心地，那麼其實成都給杜甫的感覺，應該要好上許多。畢竟在那裡，他飄零的身心都曾得到暫時地栖息。善待于他人的，必将會得到一定的善報。成都給了杜甫一個藏身之所，杜甫便還給成都一片勝迹；你給我容身，我給你立魂。

唐肅宗上元元年（公元760年），飽經滄桑的杜甫來到了成都，随之便定居郊外浣花溪畔。成都草堂的建成，讓四處漂泊的杜甫總算有了一個家的感覺。那一刹那的喜悅，那每分每秒的安甯，都讓他有一種飛上天的感覺，“但有故人供祿米，微軀此處更何求”（《江村》）。

成都草堂

隻要能有人管飽飯，我還有什麼好追求的呢？此等失意語，出之于杜甫之口，哪裡還看得到半分當年“緻君堯舜上，再使風俗淳”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）的遠大志向。原來，比失意更讓人絕望的，是心靈抛棄追求志向的瞬間。

居于此，便安于此，讓原本焦灼的心，慢慢得到平靜。或許，這未嘗不是一種難能嘗試的得意之情。“浣花溪水水西頭，主人為蔔林塘幽”（《蔔居》），此時此刻的杜甫，内心當是十分悠閑悠哉的吧。

于是，選一個春暖花開的某天，讓熙和的春光照射在身上，帶着盈滿臉頰的笑意，來一次說走就走的《江畔獨自尋花》之旅。果然是酒不醉人，春意醉人，春光迷人，春色惑人。面對如此大好景色，老杜聊發少年狂，但有行處詩意盎，可謂一步一景，一處一詩，接連成詩七首，組成一個有機的體系。

詩歌書法

詩題既然以“尋花”為目的，那麼便要言而有信，絕對不可糊弄過去。仔細察看七首詩作，每一首皆不離“花”：其一“被花惱”，其二“稠花亂”，其三“紅花映白花”，其四“花滿煙”，其五單寫“桃花一簇”，其六則言“花滿蹊”，其七怕繁花落盡，與花商量，讓花細細開。單單結尾一詩，便露出老杜悲天憫人之胸懷。

《江畔獨步尋花·其六》

[唐]杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼。

七首詩作便像極了一個有機的循環系統，今天單獨挑選出來其中第六首，寫得最為春光燦爛之作，然後細細品味一下，看看其中隐藏着什麼密碼，或者說有些什麼大的趣味。

桃花一簇開無主

前面已經說過，杜甫總的詩風給人以“沉郁頓挫”之感，極言其感情深摯，濃郁得仿佛積蓄多年的火山，熱情而滾燙的心靈之炎，炙烤着每一個讀其詩作的人。

然而繃得再緊的弓弦，也會需要放松的時刻。更不用說是萬物之靈的人，當然也會明白其中道理。雖然杜甫被後來者稱為“詩聖”，其詩作被人尊為“詩史”，但是便以為老杜心裡裝得全是苦水，這實在也是一種誤解。

輕松下來的杜甫，其悠然自得之狀态，也是十分了不得的。“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鈎”（《江村》），若非不得意，誰願意去找不自在？人生之所以要負重前行，往往是因為身不由己，還有那份需要人出面的擔當與責任。

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低

“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，帶着沉思，帶着悠閑，沿着江畔，經過一樹又一樹的春色，杜甫忽然踏上一條開滿了鮮花的路徑。噫！原來是通往黃四娘家的小路，花開得真是豔麗而豐滿。但見無數的花朵，你堆着我，我壘着你，大家相互依靠着，攀附着，恍惚要把自己最好的姿态鑲嵌在春天的框架中。它們的情意，沉甸甸地，把樹枝都給壓得彎曲下來，低低地，讓人伸手便可摘到。

隻是詩人是沒有這般大煞風景的舉動，因為怕驚吓到自然裡那些風物。“留連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼”，有花有樹，那麼又怎麼能夠缺少，那些自然界的精靈兒們呢？放眼遠望：花叢裡，蝴蝶翩翩起舞，自由自在，流連忘返，絡繹不絕，不時便可以看到它們美妙的舞姿；而樹梢間，黃莺亮開輕脆的喉嚨，清明的鳴叫聲頓時回蕩在林中，悄悄從枝葉上滑落。

留連戲蝶時時舞

杜老神筆，為我們畫出一幅精妙絕倫的圖片，欣賞之餘，沉醉其間，難以自拔。詩中妙用“留連”、“自在”，明白看上去，似乎皆是說那些蝴蝶和黃莺，事實上“醉翁之意不在酒”，在乎的是自家心思。此處沉迷于春色而不願離開的，又何嘗隻有嬉戲之蝴蝶，輕啼之黃莺，其實更有腳都拔不動的杜老先生。會心一笑，總覺得老杜心性仍少年，恍若回到泰山巅。

整首詩讀來毫無繁瑣意，詩人抛棄了绮麗語詞，大膽使用“黃四娘家”、“千朵萬朵”之類的口語，猝然讀之，如對人語，都是大白話。唯有最後兩句，才見出詩人匠心，雙聲詞、疊聲字的連續巧用，雙雙對對，起舞唱歌，大快活裡是否暗藏着憂慮之意？如此也對，不如此怎麼可能見到老杜的良心。試想一下，連自己都住着個破茅屋，卻還要牽挂着那些沒有住房的天下人，到底是怎樣一個胸懷？

到得此處，總覺得餘韻不絕，卻又實在找不到一個好結束。本詩對于大家來說，已經是耳熟能詳久矣！其中滋味，其中妙處，“如魚飲水，冷暖自知”。今日可算是多此一舉，心内惘然，百般情緒缭繞……

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