徽班進京

書名《梨園霓裳》作者: 韓青著

徽班進京是清代戲劇發展史上的大事，它直接促進了京劇的形成，這件事發生在1790年。

1790年是乾隆五十五年，乾隆要過他的八十大壽，舉國歡慶，各地都選取特産進貢北京祝壽。當時浙江鹽務奉閩浙總督覺羅伍拉納之命，選派在江浙地區唱得最紅的三慶班進京祝賀。這種進獻方式其實就是參加群衆演藝活動，增加生日氣氛，并非真的人皇宮演出。這一去，帶來了京城戲劇界的大震動。三慶班的班主高朗亭主攻旦角，技藝高超，很快就被稱為“京都第一”。徽戲也漸受矚目，群衆熱愛程度日漸高漲。

徽戲是安徽安慶一代的地方戲曲．以二黃腔為主，包括昆山腔、吹腔、徽調、四平調等。高朗亭是安徽人，原籍江蘇寶應，他唱二黃腔，演技一流。《日下看花》記載他的表演：“體幹豐厚，顔色老蒼，一上氍毹”(音渠書)，宛然巾帼，無分毫矯強，不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌軟神情。幾乎化境。”一個胖胖的面色蒼蒼的老頭，一走上演出的紅地毯，馬上變成一個舉止都極具魅惑的美女形象，這種演技，令人啧啧。

徽班戲劇優勢明顯，在地方戲雲集的京城戲劇界能夠脫穎而出，發展壯大，自然有特别之處。小鐵笛道人在《日下看花·自序》中說：“踵事增華，人浮于劇，聯絡五方之音，合為一緻。”短短幾句，透露出京城人觀劇的挑剔。官府推廣的昆曲有些冷清難懂，民間一聽到唱昆曲，都轟然散去。而新來的徽戲，聯絡五方之音，聲腔多，劇情熱鬧，所以受到歡迎。《揚州廁舫錄》說：“高朗亭入京師，以安慶花部合京、秦兩腔。”“善南北曲，兼工小調。” 高朗亭的戲班不但唱二黃腔，還唱京腔、秦腔、昆曲等，這樣一來，即使那些雅愛昆曲的士大夫們，也因為有他們喜歡的一部分昆腔而受到感染，逐漸喜歡起這個劇團的演出了，以至于京城的戲園裡常常出現“肩摩膝促，笑語沸騰”的歡樂場面。

徽班戲曲受到廣泛歡迎，進京的徽班漸漸多了起來，到了道光年間，“戲莊演劇必徽班，戲園之大者如廣德樓、廣和樓、三慶同、慶樂園，亦必以徽班為主”。戲莊是士大夫們娛樂的高級場所，屬于高級戲園系統，隻有昆曲戲班才能在那裡演出，這時候已經被徽班侵占了，

一個三慶班，不足以對京劇的形成産生巨大作用，其中還有其他徽班的貢獻。京劇史上一般稱四大徽班進京，促進了京劇的形成。這四大徽班．分别是三慶班、四喜班、春台班、和春班。三慶班進京最早，被稱為“徽班鼻祖”，他的名氣也最大，說徽班進京，也要談談其他三個戲班。

四喜班是安徽戲班，最早在蘇州、揚州等地演出，後來進了北京城．演出昆曲，《桃花扇》是其拿手劇目，“公會筵開白晝問，嗷嘈絲管動歡顔，新排一曲桃花扇，到處哄傳四喜班”。道光年問，他們改革了主唱方向，盡變昆曲而唱二黃腔，出現老生名家張二奎。

春台班是私人戲班，由徽商江春在揚州創辦。江春是歙縣人，兩淮鹽商總領，乾隆下江南江春都會參與迎駕，并為其演出戲劇。他的戲班龐大，有花部、雅部等，演員很多招聘于蘇州、安慶等地，秦腔著名演員魏長生就是其一。魏長生身價很高，“演戲一出，贈以千金”。他的加入使春台班增加了秦腔的元素。嘉慶年問，春台班進京。

和春班在嘉慶八年(1803)組班，屬于王府戲班，莊親王出資組建，以武戲見長。最初以昆腔、秦腔為主，後來增加了皮黃腔，道光年間，就以皮黃腔為主了。

以皮黃腔為主的四大徽班進京後，演出精湛、技術一流，劇目又适合群衆口味，所以自嘉慶至道光年問，取代了流行于京城的昆腔班、京腔班、秦腔班等，促進了京劇的形成。