一年之計在于春，随着春姑娘的到來，楊柳春風喚醒了沉睡的大地，萬物開始複蘇，一切都生機盎然。

春雨貴如油，随着一場久違的杏花春雨，一切都欣欣然。天更藍了，樹更綠了，花更豔了，空氣也更清鮮了。

在雨中，詩人們情思湧動，詩興勃發。他們中有的充滿感恩地高呼“好雨知時節”，有的惬意地享受着“沾衣欲濕杏花雨”，有的興緻勃勃地欣賞“天街小雨潤如酥”的美景，還有的在渭城朝雨中黯然告别，“一片冰心在玉壺”，更有一位慈愛的老父親，冒雨深情回憶着出嫁的寶貝女兒。

筆者精心選取了十二首著名的詩詞，一起欣賞十二位大詩人的雨中情：

一、最欣喜的雨中情

《春夜喜雨》

唐： 杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

随風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

好雨知道該下的節氣，春天植物萌發生長的時候就來了。在夜裡随着春風悄悄落下，滋潤着萬物無聲無息。

雲彩籠罩着田間的小路，黑茫茫的一片，江上的船兒燈火獨自閃爍。清晨看着那雨水潤濕的花叢，嬌美紅豔，整個錦官城變成了繁花盛開的世界。

這是一幅傳神入化、别具風韻的春夜喜雨圖。

春雨貴如油，在成都草堂親自耕種的杜甫深知這一點，所以他把這場春雨稱為喜雨。他先"傾耳聽雨"、再"舉首望雨"、後"閉目想象"，把這場春雨寫得細緻入微，令人身臨其境。洋溢着雨後杜甫喜悅、歡快的心情。

二、最惬意的雨中情

《漁歌子·西塞山前白鹭飛》

唐：張志和

西塞山前白鹭飛，桃花流水鳜魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

這首詩描寫了江南水鄉春汛時優美的山光水色，刻畫了一位怡情悅性的漁人形象，這是一幅充滿了詩意的山水畫。

雨中的青山，翺翔的白鹭，兩岸的桃花，春江綠水、鳜魚肥美，江上漁舟，一位頭戴青箬笠，身穿綠蓑衣的漁夫，惬意地享受着斜風細雨，不想回去。

這首詩色澤明麗，語言活潑，生動地表現了漁夫悠閑自在的生活情趣，也反映了張志和高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。

“西塞山前白鹭飛，桃花流水鳜魚肥。”這句詩成為西塞山最著名的招牌，沒有之一，傳承千年，脍炙人口。

張志和的《漁歌子》問世七年後，傳到日本，引起了巨大的轟動，當時的嵯峨天皇讀後，大加贊賞，親自作了五首《漁歌子》來相奉和。後來這首詩與張繼的《楓橋夜泊》一起被列入日本的教科書。

唐大曆九年(774年)，大書法家顔真卿出任湖州刺史，多次邀請張志和相聚，兩人言談甚歡，後來顔真卿還專門定制了一艘船，送給張志和。

這年冬十二月，顔真卿邀請張志和等人一起東遊平望驿，一番歡飲之後，醉酒的張志和不慎在平望的莺脰湖落水去世，實現了他斜風細雨不須歸的願望。

古人雲：“大上有立德，其次有立功，其次有立言。”人活一世，總得留下什麼，如果能像張志和這樣留下一首傳承千年的詩，足以不朽。

三、最清新的雨中情

《早春呈水部張十八員外》其一

唐： 韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

初春的小雨灑落在京城的街道上，猶如酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看卻顯得稀疏零星。

早春是一年中最美的季節，遠勝過滿城綠柳如煙如霧的春末。

著名詩人張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”，他的職務是水部員外郎，所以稱為張水部。

韓愈約老朋友張籍一起去遊春，張籍以事忙年老為由推辭沒去。韓愈就作二首詩贈給張籍，極言早春景色之美，希望借此激發張籍的遊興，這首是其一。

這首詩刻畫細膩，清新自然，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒适和清新的美感，表達了韓愈對春天的熱愛和贊美之情。

四、最斷魂的雨中情

《清明》

唐：杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

清明時節，細雨紛紛飄灑，路上的羁旅行人，一個個都落魄斷魂。

借問當地何處能買酒澆愁？牧童笑而不答，伸手遙指遠處的杏花山村。

中華民族自古就有禮敬祖先、慎終追遠的禮俗觀念，有着逢年過節祭祀祖宗的優良傳統，以示不忘根本。清明節就是這樣的一個重要節日，這一天，親友們一起祭祖掃墓、郊遊踏青。

大詩人杜牧未能免俗，在清明這天也是這樣的行程，與衆不同的是，杜牧能寫出這首流傳千古的詩。詩的第一句交代情景、環境、氣氛；第二句寫出了行人，顯示了行人凄迷紛亂的心境；第三句提出了如何擺脫這種心境的辦法；第四句寫答話和行動，是整篇的精彩所在，餘韻邈然，耐人尋味。

作詩起承轉合的手法，杜牧在這首詩中運用得高明自如，值得我們仔細體味。

五、最黯然的雨中情

《送元二使安西》

唐：王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

清晨的微雨，濕潤了渭城地面的灰塵，旅舍被春雨洗刷得幹幹淨淨，兩旁垂柳嫩芽吐新。

真誠地奉勸我的朋友，請你再幹了這一杯美酒，向西出了陽關，就難以遇到故舊親人。

元二，姓元，名字不詳，排行第二，是王維的朋友。他要出使安西（唐代安西都護府，治所在龜茲城，今天的新疆庫車市）。王維在渭城（今陝西鹹陽）的驿館折柳（折柳，是古代送行習俗，柳者，諧音留也。）為他送行，作了這首詩相贈。

這首詩在當時就被音樂人播為樂曲 《渭城曲 》，又名“陽關三疊”，廣為傳唱，成為那時的流行金曲，深受人們的喜愛。

“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”是該詩的名句，傳承千年，至今人們在分别的時候經常引用。

六、最堅貞的雨中情

《芙蓉樓送辛漸》

唐：王昌齡

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

冒着寒雨，我們連夜趕到了鎮江的芙蓉樓，第二天清晨送走你，我面對楚山孤獨離愁。洛陽的親朋好友們，如果問起我的情況來，告訴他們，我心如玉壺的冰一樣純潔堅守！

天寶元年（742年）王昌齡出任江甯（今南京）縣丞，王昌齡的朋友辛漸，準備由潤州（今鎮江）渡江，取道揚州，北上洛陽。王昌齡陪他從南京冒雨連夜趕到鎮江的芙蓉樓，第二天在此分手後，作了二首詩相贈，這是其一。

“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”是該詩的名句，詩人在這以晶瑩透明的冰心玉壺來自喻，正是基于他與洛陽親朋好友之間的真正了解和信任，因此詩人從清澈無瑕、澄空見底的玉壺中捧出一顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，這比任何相思的言辭都更能表達他對洛陽親友的深情。

全詩天然渾成，不着痕迹，含蓄蘊藉，餘韻無窮。使該詩成為送别詩的千古名篇。

七、最恬淡的雨中情

《滁州西澗》

獨憐幽草澗邊生，

上有黃鹂深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，

野渡無人舟自橫。

最喜愛生長在澗邊的幽草，幽深的樹叢中，黃鹂在清脆地鳴叫。春潮夾帶着暮雨流的湍急，渡口無人，隻有小船在江上飄搖。

韋應物在擔任滁州刺史時，去滁州城西郊外的西澗遊玩，春潮帶雨的幽靜景象觸發了韋應物的創作靈感，寫下了這首山水詩的名篇，成為韋應物的代表作之一。

詩人唯獨喜愛澗邊生長的幽草，上面有黃鹂鳥在樹林深處清脆地鳴叫。這是清麗的色彩與動聽的音樂交織成的幽雅景緻。春雨鋪面，春潮湍急，渡口無人，惟有一條小船在江上飄蕩。詩人以飛轉流動之勢，襯托閑淡甯靜之景，可謂是靜中有動，詩中有畫，景中寓景。

詩人以情寫景，借景述意，表露出詩人胸襟恬淡，安貧守節，蘊含着一種不在其位、不得其用的無奈、憂慮、悲傷的情懷。

“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”成為韋應物山水詩的千古名句，為人們津津樂道。

宋朝大文學家歐陽修，巧合的是，他也在滁州擔任過太守，歐陽修非常喜歡這一句，在他的詞《采桑子》中就直接借用了這一句：“殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無人舟自橫。西南月上浮雲散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。”

八、最悠然的雨中情

《絕句》

宋： 僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

在參天古樹的綠陰下，我系了小船，拄着藜仗，緩緩走過小橋，一路向東而去。

陽春三月，杏花盛開，綿綿細雨輕輕落下，像是要故意潤濕我的衣裳，柔柔地吹拂着我的面龐的，是那帶着楊柳清新氣息的溫暖春風。

古人把應花期而來的風，稱為花信風。一年共二十四候，每候應一種花信，總稱“二十四花信風”。其中清明節時期的花信是柳花，所以稱為楊柳風。

志南和尚運用拟人手法，表現了春風、春雨的柔和溫暖，表達出他對大自然的喜愛。全詩娓娓道來，從容不迫，展現了出家人的悠然禅意。

“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”成為了傳承不息的詠春名句，憑借這首詩，志南和尚得以留名詩壇，聲聞天下。

九、最清婉的雨中情

《春日》其一

宋： 秦觀

一夕輕雷落萬絲，霁光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。

輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨後初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。經過春雨的滋潤，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫卧，嬌态可掬，惹人愛憐。

秦觀的這首詩獨具一種清新、婉麗的韻味，深受人們的喜愛，原因就在于體物入微而又融情入景。

秦觀捕捉到了春雨“萬絲”的特征，把焦點對準了庭院一角，用照相鏡頭一般攝下了一幅雷雨後春曉的精巧畫面。

他通過對偶形式、拟人手法、襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情态。展示了秦觀對自然界景物敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。曲折地體現出他由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

十、最悲涼的雨中情

《虞美人·聽雨》

宋： 蔣捷

少年聽雨歌樓上，

紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，

江闊雲低，斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，

鬓已星星也。

悲歡離合總無情，

一任階前，點滴到天明。

年少的時候，在歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下充盈着羅帳。人到中年，卻是在他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一色，西風中，一隻失群的孤雁陣陣哀鳴。

而如今，獨自一人在僧廬下，聽細雨點點。人已到老年，兩鬓已是白發蒼蒼。人生的悲歡離合的經曆是無情的，還是随意台階前一點一滴的春雨，一直下到天亮。

蔣捷地這首詞以“聽雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，将幾十年的時間和空間大跨度相融合。少年時期，無憂無慮，隻知道追歡逐笑、享受陶醉；壯年時期，飄泊孤苦，觸景傷懷；老年時期，國破家亡、寂寞孤獨。

詩人一生的悲歡離合，盡在雨聲中體現。這首詞在結構上運用時空跳躍，以“聽雨”串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。

蔣捷，字勝欲，号竹山，陽羨（今江蘇宜興）人，先世為宜興巨族，鹹淳十年，蔣捷進士及第。南宋滅亡後，蔣捷深懷亡國之痛，堅持隐居不仕，人稱“竹山先生”，他的氣節為時人所敬重。

十一、最優雅的雨中情

《約客》

宋： 趙師秀

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

梅子黃時，家家戶戶都籠罩在綿綿雨中，池塘邊已長滿青翠的小草 ，裡面傳來陣陣蛙聲。時間已經過了午夜，約好的客人還沒有來，我悠閑地輕輕敲着棋子，震落了油燈芯結出的燈花。

約朋友來而久候不至，難免焦躁不安，如果是現在，早就一個電話打過去，問候個清楚。古代沒有這個方便條件，隻能是着急地傻等了。

趙師秀作為“永嘉四靈”之一，詩風淡泊清新，他的這首詩，形神兼備，既寫了他雨夜候客屋外室内的情景，又寫出約客未至的怅惘失落的心情，一句“閑敲棋子落燈花”可謂是優雅至極。

十二、最深情的雨中情

《送和甫至龍安微雨因寄吳氏女子》

宋： 王安石

荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。

除卻春風沙際綠，一如看汝過江時。

野外的煙氣、冰冷的雨水，令人更加悲傷,淚水浸濕了衣領，我卻渾然不知。

沒有了春風，河岸的蘆葦依舊碧綠，就像當初我送你過江的時候一樣。

和甫就是王安石之的四弟王安禮，他的表字是和甫。吳氏女子是指王安石的長女，嫁給了王安石的同僚吳充之子吳安持。古代女子出嫁後，要從夫姓，所以稱為吳氏女子。

元豐五年(1082)，王安石送四弟王安禮赴京，擔任尚書左丞。熙甯九年(1076)，王安石罷相，返回金陵居住。至今，已有七年未與長女相見。這次在龍安送弟，王安石觸景生情，更加思念遠方的女兒，王安石飽含深情地寫下這首七絕寄予自己的寶貝女兒，表達了父女之間的骨肉深情。

王安石思想開放，不重男輕女，他把自己的長女也培養成一位才女，她很有文采，善于作詩，她曾經給王安石寫了一首很有名的詩《寄父》：“西風不入小窗紗，秋氣應憐我憶家。極目江南千裡恨，依然和淚看黃花。”

王安石一生為他的子女寫了很多首詩，著名的像《别鄞女》、《贈外孫》、《寄吳氏女子》、《次吳氏女韻二首》等，都情深意切，真摯感人。

王荊公一代偉人，不但是在政治上、在文學上，他高人一等、鶴立雞群，在家庭教育上，王荊公更是出類撥萃、卓爾不凡啊！

以上就是筆者精心選取的十二首著名的春雨詩詞，十二位大詩人展露了他們各自的雨中情，您喜歡那一首呢？歡迎好友們一起分享、讨論、轉發。