馬伊琍穿旗袍裝?文|老蔡由馬伊琍、高偉光主演的《旗袍美探》于28日登陸北京衛視根據首播的情況來看，馬伊琍“搔首弄姿”的表演沒有展現出人物的神韻，緻使其在劇中的表現讓人感覺浮誇，今天小編就來聊一聊關于馬伊琍穿旗袍裝?接下來我們就一起去研究一下吧!

馬伊琍穿旗袍裝

文|老蔡

由馬伊琍、高偉光主演的《旗袍美探》于28日登陸北京衛視。根據首播的情況來看，馬伊琍“搔首弄姿”的表演沒有展現出人物的神韻，緻使其在劇中的表現讓人感覺浮誇。

該劇講述了在上世紀30年代的老上海，法租界警務局中央巡捕房探員蘇雯麗（馬伊琍飾演）和探長羅秋恒（高偉光飾演）一同破解懸案的故事。

蘇雯麗除了中央巡捕房探員這一身份之外，還是上海灘知名的名媛。其多年遊學歐洲的經曆，使得其在上海灘這一華洋雜居的之地中生活得如魚得水。

分析劇名“旗袍美探”就能發現，該劇所展現的内容主要有兩個部分：一是探案；二是旗袍。

探案，不難理解，就是講述破解一樁樁懸案過程的故事。

旗袍，則是一種文化符号，指的是女性特有的一種服裝款式，這裡采用借代的修辭手法專指女性。

在該劇的背景時代中，“旗袍”不僅是一種女性服裝的款式，更重要的是代表着一種文化潮流。

從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化。如領子的高低、袖子的長短、開衩的高矮，旗袍每次在樣式上的革新都象征着女性解放又向前邁進了一步。

中國漢族女性自漢代後，在服飾上都是秉承着“上衣下裳”式，俗稱“兩截衣”。 穿袍服是男性的專利。女性穿“兩截衣”也逐漸成為了封建禮教對女性壓迫的象征。

旗袍的出現，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌。讓女性體态和曲線美充分顯示出來，不但正适合當時的風尚，也成為女性解放的一種象征。

從劇名選用“旗袍”一詞借代女性這一點上看，劇中馬伊琍飾演的蘇雯麗不但是一個女權主義者，更是一名極具女性魅力的人物。

展現探案内容劇集有很多，但是展現一個有魅力的女性主導探案的劇集則很少，因而該劇的最大的兩點應該集中在蘇雯麗的女性魅力之上。

然而，馬伊琍在這一點上表現太差強人意，剩下的隻有浮誇。

在首集當中的舞會橋段中，蘇雯麗與朱先生共舞了一支舞蹈。這本應該是蘇雯麗散發女人魅力最出彩的時刻，但是馬伊琍呈現出的狀态隻是扭來扭曲流于形式的完成了這段表演，絲毫沒有展現出作為名媛的“風騷”味道。

在老蔡的想象中，蘇雯麗呈現出的應該是上海灘時代的帕裡斯·希爾頓那樣的狀态，然而看到的卻隻是穿上旗袍，表現浮誇的馬伊琍。沒有一點“騷”味。

說道“騷”這個字眼，印象中華人女演員中隻有《新龍門客棧》中的張曼玉诠釋得最為淋漓盡緻。

張曼玉在影片中把風騷潑辣，敢愛敢恨的金鑲玉演得入木三分。把風騷卻不下賤，率真卻不做作這股勁拿捏的恰到好處。

隻是她在這沙漠常年與官差、盜匪打交道，沾染了一身的江湖氣息，形成了她江湖兒女的氣質。

她美豔動人，勾魂奪魄，但卻總是笑臉對人，因為她是生意人。

她殺人不眨眼，甚至将人肉做成包子出售給過往客商，因為這是她的生存之道。

在魚龍混雜的客棧裡，金鑲玉還有點些純真，對真愛的渴望，對感情的重視，因為她畢竟是個女人。

對待盜匪，嬉笑怒罵；對待官差，極力讨好；對待俠義之士，忠肝義膽。這才是名媛之類該有的八面玲珑的狀态。

雖然馬伊琍飾演的蘇雯麗與張曼玉飾演的金鑲玉交際的人群不同。但是他們在人群中所處的位置是相同的，都是一個善于交際的女人，存在着相通之處。

兩相比較之下，馬伊琍在演技方面、在人物的拿捏方面與張曼玉相比差距不言而喻。

希望，馬伊琍在後面的劇情中能進入到名媛的狀态，不期望能達到張曼玉的高度，最起碼不要太浮誇。

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