本文原創作者「葫蘆肥」，在今日頭條獨家首發。

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０１　備受争議的“迷人情話”

在《挪威的森林》中，村上春樹描寫了一段“名場面”，它既因為純真甜美的風格而大受粉絲青睐，又由于晦澀難懂的語義而飽受讀者質疑，原文是這樣的——

“最最喜歡你，綠子。”

“什麼程度？”

“像喜歡春天的熊一樣。”

“春天的熊？”綠子再次揚起臉，“什麼春天的熊？”

“春天的原野裡，你，個人正走着，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說道：‘你好，小姐，和我一塊兒打滾玩好麼？’接着，你就和小熊抱在一起，順着長滿三葉草的山坡咕噜咕噜滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？”

“太棒了。”

“我就這麼喜歡你。”

與小林綠子結識時，正是主人公渡邊的至暗時刻——

直子進了精神療養院，兩人的情感也因為木月的死一直無法達成真正的融合，渡邊那個等待的承諾，與其說是在寬慰直子，倒不如說是他害怕失去直子而為自己所造的救生圈。

綠子的出現，仿佛在渡邊這間空蕩蕩的陰暗課室中，投入了一抹初春的陽光。

回顧整部《挪威的森林》，幾乎每一個字都在展現着主角之間情感能量的傳遞與流逝。

木月之死，擊破了直子的情感，形成一個黑洞，這個黑洞緩慢而不斷地汲取着渡邊的生命力，而綠子卻仿佛是個生生不息的活力源泉，大大減緩了渡邊内心的枯萎。

正是在這樣的情感背景下，作為告白，渡邊向綠子說出了上面那段話。

簡直美得讓人目眩。

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作品問世多年來，許多讀者都被這段清新而純美的文字所打動，也有一些讀者覺得太過文藝而提出質疑，總的來說，有以下5種代表性的觀點：

1. 這段文字很美，充滿了童真一般的純潔，又飽含着滿滿的深情和眷戀，仿若甜美的童話，僅從氣質上就能表達那種“非常喜歡”的心意；
2. 這就是一種奇特想象力的比喻罷了，與之相似的還有村上春樹對綠子的形容：“簡直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”，無非是村上春樹的寫作風格罷了；
3. 這種答非所問的跳躍性思維，正好體現了渡邊在綠子面前卸下心防的輕松感，可見渡邊真的非常喜歡對方；
4. 村上春樹就是犯了文青病，滿嘴跑火車，什麼浪漫就挑什麼說，不能以常理思考的，說不定下次就會寫像秋天的菠菜什麼的。
5. 日本人在情感上比較内向，這種婉轉含蓄的說話方式正是日本人的典型特征，就像日語中表達“我愛你”時字面上意思其實是“我喜歡關于你的事情”一樣的道理。

正如“盲人摸象”這個成語，上述的5種觀點，多少都切中了一部分意思，但卻也都沒有談到核心。

　　　

事實上，村上春樹描寫的這段情話，本質上是一種高級文法。

　　　　

０２　并非炫技，而是基于叙事需要

大家應該還有印象，多年以前，國内很流行一首歌，名字叫《老鼠愛大米》。

一句“我愛你，愛着你，就像老鼠愛大米”的歌詞，一時間紅遍大江南北，成了人人都耳熟能詳的流行歌。

在這句歌詞中，“我愛你”的表達是極其直接的，就用了一個簡單的比喻修辭：

《老鼠愛大米》的比喻非常直接

在很多作品中，包括咱們日常生活中，大多也都是這樣處理的，畢竟，“愛情來得太快就像龍卷風”，采用簡單的文法，大家都比較好懂。

然而，正如前面所解釋的，在《挪威的森林》中，渡邊和綠子的感情，是萌發、生長在相對複雜的情感背景下的。

而在持續的情感拉鋸中，渡邊對綠子的愛，已經包含了太多的内容，絕對不可能用一兩句話就能細緻、清晰、适當地完滿表達出這種心情來。

渡邊也不可能這樣對綠子直言：“是啊，是綠子你将破碎的我粘合了起來，在懸崖的邊緣死死拉住了我，我好喜歡你，謝謝你始終沒有放手呢。”——綠子要的不是這種謝禮一般的愛。

對于如此複雜的情感，縱使才華如村上春樹，也無法采用簡單的修辭或文法來進行叙事，他必須使用高級文法。

所以，村上春樹選擇了——象征。

　　　　　　　

０３　見過使用象征的，但像村上春樹這樣用的，挺少

象征在文學作品中其實是很常見的，比如：

高爾基在《海燕》中，就用與狂浪搏鬥的海燕，象征戰鬥着的無産階級；

在中國老百姓喜聞樂見的《梁祝》中，就用化蝶，來象征兩位主角至死不渝、追求婚姻自主的精神；

在茅盾的《白楊禮贊》中就更明顯了，連中學生都能很快弄明白，不折不撓的白楊樹，正是堅韌勤勞的北方農民的象征。

有朋友可能會感到疑惑：你說的這些我都知道呀，但這些象征手法都很好懂，為什麼放到《挪威的森林》中，就變得那麼難懂了呢？村上春樹真的是使用了象征手法嗎？

我們先來看一下，是不是使用了象征手法：

象征：用具體的情境表示抽象的感情

在表白中，渡邊向綠子描繪了一個情境：在春天的山坡上走來一隻超級可愛的熊（像玩具熊一般），熊向綠子發出邀請，兩人擁抱着、無拘無束地玩耍一整天。

渡邊用這樣的情境，來形容他對綠子的愛意。

用具體的情境，來表示抽象的意念或思想感情，這就是象征的作用，所以，村上春樹這段情話，用的确實是象征手法。

那為什麼它長得和常見的“象征手法”不太一樣，那麼難懂呢？

這是因為村上春樹将象征手法又融入了對話當中。

在我們前面列舉的《海燕》、《梁祝》等作品中，象征手法要麼是“作者對讀者”表達的，要麼是通過“劇情直接”表達的，所以非常好懂。

《海燕》的發表背景，就是俄國革命前夕，所以作者即便全文沒有提到無産階級鬥争，但這篇作品作為“言志詩”的屬性已經十分明确了。

《梁祝》的劇情則表達得更為清晰：兩人死後，墳頭出現了纏綿翩跹的兩隻蝴蝶，這樣的情節演繹，也是再明顯不過了。

而《挪威的森林》既不是作者直接向讀者表達意思，也不是通過情節剪輯來直接展現，而是通過角色與角色的對話來呈現的，因此在意義的傳達上，與讀者又多隔了一層距離。

　　　　

本來，我們的語言，就有書面語和口語之分。

書面語比口語稍難理解，而村上春樹的手法，相當于不但采用了書面語，還在書面語中使用了象征手法。

這樣做，最大程度地确保了情感叙事的需求，同時能産生巨大的藝術美，不過，也就帶來了藝術隔離感，所以，才使得讀者不太容易理解。

　　　　

綜上所述，這段經典情話的設計，固然有着大家提到的林林總總的動機，但從本質上來說，村上春樹作為技藝精湛的名作家，一定會優先考慮叙事的藝術需要，從而采用技術層面的最優方案。

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《挪威的森林》

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