在武俠片這一類型中，李仁港是一個不得不提的重要導演。這位被武俠前輩張徹欽點為繼他、徐克之後的第三代，有着極其風格化的視覺風格。一而他對于武俠片也确實有着一種非同一般的執念。當他拍《錦衣衛》時，他隻是借用了這樣一個噱頭，講的是一個男人重新找回尊嚴的故事。

錦衣衛指揮使青龍在執行任務過程中，因發現大太監賈精忠的陰謀而被追殺。身受重傷後委身于正義镖局，意圖保護玉玺。茫茫大漠，青龍在镖頭之女喬花以及天鷹幫幫主大漠判官的幫助下，準備阻止慶親王與賈精忠的陰謀。此時，慶親王義女擁有絕世武功的脫脫，身負追殺青龍的使命，趕至雁門關。

這樣處理錦衣衛的好處是讓整個主題相當清晰明了，這就是一個過關斬将升級打怪的故事。主演甄子丹在這兒有了充分的機會來展示他的武功。而對導演李仁港來說，他則有充分的空間來展示他的美學抱負，這包括那個做工精美的武器盒——大明十四勢，包括充滿中東風情的外景地，當然，還包括吳尊飾演的天鷹幫幫主那身如加勒比海盜的造型。

由于整部電影為甄子丹的功夫和李仁港的美術而存在，劇情就顯得有些疏漏與粗糙。如果你認真去想吳尊是怎樣由強盜變成盜亦有道，那你就是吹毛求疵了。甄子丹動作的粉絲，這部電影則是絕佳的盛宴。

徐克導演的優點是他永遠都能領風氣之先！在八十年代就大規模引進好萊塢的特效，拍攝了《新蜀山劍俠》。在九十年代初，又拿廣東地區的民間偶像黃飛鴻試水，改造成在中西文化對抗與交融中自省的年輕宗師。不僅捧紅了李連傑，也掀起了武俠片的又一次浪潮。而在新世紀裡，徐克仍然不願意被甩在時代的潮流之後。當3D漸成主流時，他又一次成為急先鋒，一部《龍門飛甲》，就是他試水的成果。

俠客趙懷安在營救忠良的過程中，将惡貫滿盈的東廠都督曹少欽一劍斃命，引來西廠都督雨化田發出天下格殺令。趙淮安等人一路亡命到嘉峪關的龍門，消失于鋪天蓋地的黑沙暴中。塵消風散後，西廠密探、鞑靼商隊等江湖各路人馬再度投宿于龍門客棧這家大漠黑店。三年前曾毀于大火的龍門客棧裡，當年的風騷老闆娘金鑲玉早已神秘失蹤，隻剩逃過火劫的夥計們重起爐竈。幾乎被世人遺忘的龍門客棧再次因緣際會，風起雲湧。大漠風煙間，一場天地變色的正邪之戰即将展開。

陳坤那種陰柔的俊朗在雨化田這個太監身上發揮得淋漓盡緻。一向以古靈精怪和朋克範兒著稱的歌手範曉萱也被徐克發掘出一種柔弱而神秘的妩媚。她最後的正邪反轉有着一種驚人的魅力。而周迅也将那種癡情與隐忍之間的分寸把握得很好。但可惜的是因為沒有劇情上的發揮空間，每個人都隻是表面上的出彩。

每一個華語大導演都有一個武俠夢，侯孝賢也不例外。但侯孝賢與他人的最大區别在于他并沒有把武俠當成幻想來拍。他用一種寫實的态度重塑了那個原本虛幻的世界。《刺客聶隐娘》取材自唐代短篇小說集《傳奇》裡的《聶隐娘》一篇，講述聶隐娘幼年時被一道姑擄走，過了13年被送回，已是一名技藝高超的女刺客。

侯孝賢的興趣和經曆并不在武俠片慣常的動作場面上，他把重心放在還原唐朝那個時代以及那個時代人的狀态上。片中背景裡始終飄蕩的沉悶而悠遠的鼓聲，賦予影片一種緩慢凝滞的節奏，在這種緩慢中，各種暗流湧動逐漸浮出水面。雖然與侯孝賢以往的優秀作品相比，這部電影還是顯得拘謹和單調了些。

這十年，并不算武俠片的黃金時代，但一些創作者的嘗試還是默默拓展了這一類型的疆域。無論成與敗，這些創新都會成為以後武俠片發展的營養，然後在某一時刻風雲際會，重創武俠世界曾有的輝煌。