文 | 一點劇讀，作者 | 牛角尖

　　當40多歲的陳卓載着滿後備箱鮮花，帶着香槟、小禮物來到小敏家樓下，共度兩人戀愛一周年紀念日之際，觀衆沸騰了。

　　“中年人的戀愛也能這麼浪漫？”、“被他們甜到了”……這是近期發生在電視劇《小敏家》中的一幕，故事中的主人公陳卓、小敏，都是40多歲的中年人，他們日常除了需要面對來自工作、家庭的叨擾外，圍繞在他們身邊的一段“中年愛情”也在悄然萌芽。

　　相似的劇情，在今年10月底播出的《星辰大海》中也有發生。劇中，隻身一人來到廣州打拼的簡愛，在一次機緣巧合之下，“撞”到了前來談合作的M集團貴公子，兩人由此展開的一段富含“跨國”、“創業”、“婚外戀”等多重元素的虐戀故事，也令觀衆上頭。

　　不難發現，“中年愛情”是這兩部劇的共同詞彙，也是今年影視劇市場中的一大景觀。相關數據顯示，無論是在播的《小敏家》，還是已經完結的《星辰大海》，都已牢牢掌握住大衆的遙控器。《小敏家》首播當晚，酷雲直播收視率破1.3、優酷站内熱度值破9000，以及不下5個的微博熱搜話題，讓該劇坐穩今年芒果台劇王位置，周迅也再次被觀衆評價為“芒太後”。

　　同樣的，《星辰大海》播出期間，打破省級衛視近10月收視記錄、全網正片播放市占率蟬聯13日劇集榜首，以及優酷熱度日冠38天的成績，也讓該劇成為今年前11月的收視劇王。一言以蔽之，《小敏家》和《星辰大海》将共同跻身2021年度衛視劇收視榜前列。

　　《小敏家》主打“真實”、《星辰大海》掩藏在偶像劇内核下，一“真”一“假”之間，“中年愛情劇”卻也成為市場中的新“收視密碼”。

　　當“中年愛情”吹進影視劇，熱度有了、口碑呢？

　　“中年人談戀愛”，這事兒在10年前宋丹丹、許亞軍主演的《李春天的春天》就已經講述得非常清楚。劇中，38歲的報社編輯李春天，因一場交通意外，認識了40出頭的黃金單身漢梁冰，兩人一來二去之間，互生情愫，從而催生了一場“中年愛情”。

　　回過頭來看，該劇不乏套路化創作模式。霸道總裁愛上灰姑娘的人物設定、“車禍”橋段等情節的運用，都像極了當下的國産偶像劇；但中年人之間若即若離、相愛卻小心翼翼彼此猜忌的情感心路，直逼心理防線。這也是該劇在當年取得豆瓣8.3、收視創新高的關鍵因素。即便是在當下，B站、抖音等平台上，依舊湧現着該劇大批“自來水”。

　　《小敏家》和《星辰大海》在創作層面，與該劇有異曲同工之妙。首先，是這兩部劇的演員選擇，周迅、黃磊和劉濤，都是擁有一定國民度和演技的演員。他們在劇中接地氣的演技呈現，也為各自作品加分不少。——這與《李春天的春天》中啟用宋丹丹殊途同歸，演員引流效應讓電視劇未播先熱。

　　其次，從創作層面來看，雖然都是講述“中年人談戀愛”這件事，但從家庭、職場，乃至于生活等多元素切入，不僅豐富了劇集創作手法，也擴大了這類作品的追劇年齡層。這是這幾部作品能夠在市場取得高收視、高熱度的關鍵。

　　不過，這種複合式創作手法，卻也并未“成就”了每一部作品。《小敏家》豆瓣評分7.5背後，也不乏觀衆對劇中極具戲劇化的人物關系存在質疑；而《星辰大海》則在大女主勵志劇、女主創業等标簽下，走向口碑的另一面，中年偶像劇、瑪麗蘇、發瘋文學的标簽，也讓這部劇在豆瓣僅拿下4.9分，市場對這部作品充滿争議。

　　其實，今年市場中上線的“中年愛情劇”還不僅于此。梅婷、陳建斌主演的《不惑之旅》，拿下平均市場占有率66.4%的成績時，豆瓣評分也僅達到4.8分；郭京飛、王珞丹主演的《兩個人的世界》，劇名中就已透露出滿滿的“愛意”，但這部劇在豆瓣也僅拿下4.7分。

　　再往前看，市場中也曾播出過主打“老少配”的中年愛情題材《愛我就别想太多》，這部劇在當時，衛視收視率屢屢破1、女主李一桐也憑借該劇收獲了中老年觀衆青睐。但懸浮、漏洞百出的創作邏輯，也令該劇隻拿下豆瓣3.3分，創陳建斌從業生涯中口碑評分最低。

　　不難發現，“中年愛情劇”面前正在面臨着一個顯著難題，即擁有高收視的同時，口碑普遍低下。這是當前這批“中年愛情劇”所面臨的共有難題。

　　“中年愛情劇”赢了收視、輸了口碑。

　　“隔代審美差異”正在“毀了”中年愛情劇？

　　雖然口碑平平，但中年愛情題材，依舊是市場中的熱門。回看近幾年市場中的“中年愛情”題材，它們更多是被包裹在家庭情感關系、或圍繞社會熱點話題所展開的創作。比如2014年播出的《婆媳的戰國時代》、2016年播出的《小丈夫》等，都是這類題材的典型代表；而目前在播的《小敏家》和主打“女性勵志”的《星辰大海》，實則也都是這類創作的典型代表。

　　“中年愛情劇”為何獲得市場關注？這或許需要從兩方面來看。更早之前，網絡媒介發展不及傳統媒介，電視機還是大衆主要傳播媒介，創作者為了抓住大衆市場，也就是守在電視機前的“婆婆媽媽們”，大量生産這類聚焦家長裡短、狗血情感關系的家庭倫理劇，也造就了“中年愛情劇”的輝煌。

　　除去上文提到的《李春天的春天》，更經典者諸如《父母愛情》《金婚》都是這個時期的代表作品。

　　2010年之後，互聯網媒介迅速發展，當初掌控話語權的“婆婆媽媽們”也被迫退居二線，這讓更多主打垂直類型、更具美劇電影質感的網絡劇順勢崛起，自此“中年愛情劇”也就不再占據市場C位。可以看到，這兩年市場中卷土重來的“中年愛情劇”，多在以獨立女性自居，比如《星辰大海》中的簡愛人設、《我的前半生》中的離婚媽媽羅子君等，都是有意與互聯網語境貼切，從而催生了一批“新中年愛情劇”。

　　但這些中年愛情題材，卻與過往作品不同，它們走向了明顯的極端化，即在如今擁有更多話語權的年輕觀衆看來，它們懸浮、偶像派，也不咋接地氣；但在中老年受衆眼中，這類極具狗血、三角戀甚至更為複雜的人物關系，則是激起她們追劇的熱情。

　　“假靳東”事件中的六旬大姐在接受媒體采訪時，曾表達了這樣一個觀點，“從來沒有經曆過愛情”。這或許也側面解釋了當下這批中年愛情劇，流行于市場的重要原因：它們滿足了一批中老年的“愛情幻想”，換言之，這是為中老年人“造夢”的一種新方式。

　　而放置在年輕受衆語境中，這些伴随着互聯網發展成長起來的Z時代，他們接受過高等教育、受英美劇文化熏陶，也就自然會對這種“極緻狗血愛情故事”産生免疫。這是兩代人審美差異所造成的追劇現狀。

　　當然，并不能說為中年人造夢是錯、又或者說中年人喜歡偶像劇不對，從審美角度來看，年輕人與中老年受衆的審美差異，沒有高低之分；但從作品創作本身來看，創作者是否也可以考量下将兩種不同的審美差異，融會貫通。

　　依舊以《李春天的春天》舉例，這部極具生活劇質感和韓劇偶像風表達的“中年愛情”，之所以能夠在互聯網拿下好口碑，除了演員的生活化演技加持外，劇中男女主全程基本無親密接觸、大結局僅一個階梯上的擁抱，就讓觀衆明白了中年人選擇戀愛的不易心理。這是該劇能夠在當年勝出、且時至今日依舊不過時的重要秘訣，同時也為當前諸多“中年愛情劇”做出榜樣。

　　《小敏家》的口碑熱度雙豐收，某種程度上就借鑒了該劇的創作模式。這是好作品之間的共同特點。回到當下，很高興在年輕受衆占據輿論主場的情況下，“中年愛情劇”能夠重回大衆視野，但在創作層面，如何将中老年愛情故事與年輕受衆做出融合，才是接下來這類作品的新命題。

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