1 用鉛筆找出大的比例關系

用手指的拇指和食指掐住鉛筆的一端，以鉛筆的末端和指頭所掐的位置來定位所要量的長度、高度，然後比較其他部分的長度、高度等，得出比例關系。下面通過一個實例來具體說明一下。

2 繪畫實例：為獅子的眼睛起形

這個實例是繪制正側面的獅子眼睛，便于我們理解找形的方法。先用鉛筆量出眼睛周圍大體的比例。

1. 從外眼角到鼻梁處的長度與上眉弓到下眼眶的長度基本上是一緻的。

2. 從外眼角到下眼眶的長度和外眼角到上眉弓的長度基本上是一緻的。

3. 從外眼角到眉弓前點的長度和外眼角到下眼眶前點的位置基本上是一緻的。

4. 從眼睛上端到眼睛下端的長度和眼角到眼睛前點的距離基本上是一緻的。

2 鋪大色調

1 畫面有了各種的對比，才能表現出體積感、空間和黑白深淺的變化。這些對比大體上包括明暗對比（色深淺對比）、色彩冷暖對比（色彩傾向對比）、虛實對比（清楚和模糊的對比）。所謂對比排隊，就是指對比的強度從強到弱要有秩序和變化。我們先以明暗對比來舉例說明。

初期的鉛筆起形是很重要的，它是一幅畫的基礎骨架，隻有起形準确了，才能确保後期深入塑造的準确度。一個部分的長度要和多個部分做比較，不要省事，隻有經過反複驗證長度比例關系，這樣的畫面才是和諧的。

01下面我們接着剛才起好的造型來畫獅子的眼睛。從最深的地方畫起，比如眼睛周圍。先确定最深的地方。用短排線來畫，越深的地方排線越要密實，不要看出筆觸來。注意箭頭指出的幾個點要相對再重些。

02眼睛以外的毛發調子用稍微長一點的排線來畫，顔色要輕。顔色的深淺除了物體固有的顔色深淺變化外，是因為光線打在物體結構上産生的，光線照不到的地方（紅色區域），沒有産生反光的地方就會很暗，而有反光的地方（橙色區域）不會像最深的地方那樣深。從側面接受到光照的地方（綠色區域），顔色就不會那麼暗，因為還是受到點光線影響。直接受到光線照射的地方（藍色區域）是最亮的。

03繼續加深最深的地方，然後輕輕畫出周圍一些毛色，畫任何空白區域和非暗部區域時，下筆一定要輕，不要破壞之前大的明暗關系。要按結構的走向（紅色箭頭方向）來排線。

04整體加深一下毛發，最深暗部的下筆力度可以稍微大一點，但是要注意畫好與亮部的過渡（紅色區域）。現在要找的就是這種比較明顯的、大的對比關系，不要去找小的細節。

05加深亮部的毛發。亮部的毛發現在來看留白太多，顔色還不夠，所以要加深。這樣畫面最暗的、比較暗的、稍亮的、最亮的地方都有了，整個畫面才有層次，有體積感。

在做這種鋪大色調，找對比關系的練習時，不要去畫一些細節，那樣不太容易掌握整體。隻有練習好大的對比關系了，才能在正确的基礎上尋找小的細節。

3 深入塑造

所謂虛實的處理，講通俗一點就是模糊與清晰的對比處理。我們在看東西的時候，離自己越近的物體看得越清楚，離自己越遠的東西看得就會越模糊。我們要把這樣的視覺效果主觀地表現出來，具體到如何處理，就是表現出強與弱的對比，表現出形體邊緣的清晰或模糊，表現出筆觸的明顯與不明顯等。

繪畫實例：深入塑造殺手的面孔（非洲獵豹）

01在剛開始鋪大色調的時候，清晰的眼睛鼻子（紅色區域）就已經跟頭部後面的毛發（綠色區域）形成明顯的虛實對比了。眼睛、鼻子的邊緣畫得很實在和清楚，而後面的毛發大多是通過整體的排線來表現一個色調的。而臉部邊緣、耳朵的毛發和胡子（橙色區域）雖比不上眼睛、鼻子那樣清晰，但在形體上卻比後面的毛發要具體得多。這樣至少形成了三個大的虛實層次，畫面也就會有空間感了。小的層次要在大層次正确的基礎上再去刻畫。此外注意，實的地方用筆要比虛的地方密實一些，虛的地方用筆要相對松一些。

02這時候就可以加入小的虛實變化了，比如斑紋。臉部的小斑紋（紅色區域）在形體上更清晰，顔色也略深，到了臉部邊緣、頭部上方（綠色區域），就慢慢地融入淺色毛發了。這是主觀處理虛實的一種方法。

03到深入的步驟。在形态上，畫面右側的腿部是向前邁出的，左側的腿部在後面，右前左後的關系也要用斑紋的虛實來表現出來。把右側腿部的斑紋（紅色區域）描繪出來，而左側腿部（綠色區域）則都包括在陰影裡，看不到明顯的斑紋了，這樣右實左虛的關系就體現出來了。但是因為腿部不是主要刻畫對象，所以它的斑紋形态和顔色又不能超過臉上的斑紋（橙色區域），這就是虛實關系的處理。

細節處理

刻畫細節，是為了使畫面更豐富、更精細，所以用筆要謹慎，從最深的地方下手。放松握筆，多用密實的短排線來畫。每一根排線之間的距離要小，不能疏松，不能有太多的留白。排線與排線之間的銜接要自然。

細節的處理不要一步到位，而是随着畫面的不斷深入而不斷精細化。要注意的就是不要破壞之前定好的主次關系。

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