作者:LIAR/Anitama 封面來源:《多羅羅》

　　如今已是 87 歲高齡的辻真先從日本 TV 動畫草創期至今，為《鐵臂阿童木》《森林大帝》《一休哥》等多部名作動畫提供腳本，橫跨半世紀以上，現在以腳本的名義參與《名偵探柯南》，新作小說也仍在執筆中。1969 年還執筆了《多羅羅》的小說版。如今一晃 50 年過去了，新版《多羅羅》的播出也勾起了辻真先老師對舊作的回憶，《Animage》2019 年 7 月号特别采訪到了這位動畫界的巨匠，暢談當年和在現代複蘇的《多羅羅》。

　　1969 年 9 月小說版《多羅羅》發售的那會，也正好是黑白版動畫完結的時候。當時出版社朝日 Sonorama 的編輯找到了辻真先希望他來寫《多羅羅》的小說版，那會的朝日 Sonorama 從某種意義上是亞文化的交叉點，比如赤塚不二夫就在這把辻真先介紹了小說家井上廈，總之什麼樣的人都在這來來往往。旗下的 Sonorama 文庫也是輕小說的發祥地之一。辻真先的工作地就在朝日 Sonorama 附近的咖啡店 Wood，基本工作上的委托都是在那商量。《多羅羅》的小說版也是他的第二部漫改小說。

　　《多羅羅》的原作漫畫最初在《周刊少年SUNDAY》上連載，辻真先一直是《SUNDAY》的忠實讀者，至今還訂閱着。百鬼丸與多羅羅之間的搭檔關系非常有趣，《多羅羅》也是手塚治蟲的首部妖怪漫畫，正趕上了當時的妖怪熱潮，但卻令人感到格外新鮮。辻真先雖然在過去參與了《鐵臂阿童木》動畫版的原創腳本，但在那會兒忙于《秘密的小亞子》《猛烈阿太郎》還有《巨人之星》，實在是脫不開身，因而沒能參與《多羅羅》的黑白版動畫。

　　動畫從 1969 年 4 月開始播出，當初預定是要放 1 年的，就連 48 隻魔神的設定都已經想好了，結果當時收視率一蹶不振，不得不變更路線，而總的話數也被砍成了半年，這就使得原定在聖誕節期間發售的小說版不得不提前發行，辻真先那陣子也是被編輯追得上氣不接下氣，必須得在 9 月之前把小說給完成了。

　　由辻真先撰寫的小說版《多羅羅》的封面

　　小說的封面和插畫由黑白動畫版的作畫監督北野英明負責，為的是有一種和動畫聯動的感覺。小說版的内容基于原作漫畫改編，當時連載的最新部分也被辻真先加了進去。辻真先在執筆小說的時候也一直在等着手塚老師的更新，結果因為發售日程的提前辻真先也不得不加快步伐，一口氣地将萬代、妖刀似蛭、白面不動、闆門、無情岬（新版動畫用的是“無常岬”）這些要素先給塞進去，如果還有時間的話那再替換。然而時間不如意，隻好按照原定的方案，不過在執筆的過程中辻真先就像沸騰了一樣，将這些内容一氣呵成，寫完時不禁感歎道：這叫一個爽啊。

　　畢竟是趕鴨子上架，當初也沒打算出小說版的後續。但當時的原作未完成，辻真先隻好按照自己所想的給這個結局留下一個留白，一方面讓讀者在看完後有回味的空間，另一方面則是讓讀者去發揮自己的想象。當初動畫也要完了，小說也不可能賣得出去。令辻真先和朝日 Sonarama 都沒能想到的是，2007 年因為妻夫木聰和柴咲幸主演的實拍電影版，讓這部絕版多年的小說有了複刊的希望，随後發行的複刻版也讓辻真先感到喜出望外。

　　回憶當年寫作的過程，辻真先首先想到的就是新版《多羅羅》的台詞沒有當年那麼粗魯，自己寫的台詞基本按照原作進行潤色，但在氣氛上不及當年松島實為多羅羅配音的出色演技。剛下筆的時候，辻真先沒有問過原作的後續展開，一直等着最新的連載，而女聲優為男孩子配音更是家常便飯的事，所以他并不知道多羅羅其實是女孩子，為此大吃一驚，甚至連作畫監督北野英明也毫不知情。

　　實際上，多羅羅是女孩子的一些描寫是在出了單行本之後才加上的，在連載階段并有這樣的描寫，因此辻真先和北野英明當時也沒能察覺到。在小說的結尾辻真先寫上了一句“無論到哪都勇敢前進吧，少年們喲！”為這部作品劃上了休止符，在得知多羅羅是女孩子的時候，辻真先這才感覺到“慘了，這下搞砸了”。

　　手塚老師是個完美主義者凡事都要追求至善至美，1966 年舉辦了兩場手塚擔當總監督原案構成的短片《展覽會上的畫》的試映會，辻真先清晰地記得當時這兩場放映的内容不大相同。畢竟手塚是個能夠若無其事就把内容進行添加删減的人，所以多羅羅其實是女孩子的這一設定也是在連載決定要就此結束時，為了來那麼點噱頭而放上的煙火。而單行本上的修訂則是為了讓這一設定變得更加合乎邏輯。

　　對于本次的重制版，讓辻真先感到最驚喜的就是起用了淺田弘幸的角色原案，單是能看到他的畫就能夠感到滿足。另外，百鬼丸一開始看不着聽不見的設定也讓辻真先為之一驚。辻真先表示，自己還是上個時代的人，如果讓自己來寫的話，大概隻能按照原作的設定，讓百鬼丸有着超乎常理的讀心術，把《多羅羅》寫成一部改造人的時代劇。然而這次的重制版毫不猶豫地删去了讀心術這一設定，走更加真實的路線。

　　辻真先也表示，這也正是被推特網友們稱為“第 13 位的鬼神”小林靖子這樣的女性腳本家才能想出來的吧。動畫的改編雖然大膽，而在主旨方面，這次的動畫也沒有走偏，它要講述的是人生百味，以人類之間的生離死别為主軸。過去則是因為不存在“系列構成”這個負責統籌全腳本的職位，所以因為某一方的施壓就隻好說改就改說變就變，沒法将意見統一在一起。

　　那時正處于反動運動期間，《多羅羅》隻不過是一份子，所以遭到了各種各樣的投訴。辻真先光是想起那些事就頭疼。世間原本就對漫畫、動畫有着很深的偏見，漫畫、動畫這樣的亞文化一直被瞧不起。正因如此，手塚老師從未放棄，包括《多羅羅》在内，他創作出了一部又一部抨擊社會的漫畫，然而他一直是孤軍奮戰，創業未半而中道崩殂，令人感到無比惋惜。

　　辻真先對新版的動畫中百鬼丸看不見的畫面處理和多羅羅幫忙回收假肢的部分表示非常滿意。隻不過他更想看到百鬼丸的假肢被狗給叼走，百鬼丸和多羅羅一起追它的劇情。就像《CODE GEASS 反叛的魯路修》裡 ZERO 的頭盔被貓戴走的故事一樣。可惜新版的動畫也即将迎來最終回，恐怕也沒能再看到這樣歡快的故事，對于本次的結局辻真先也表示拭目以待。

　　從 5 歲以來就喜歡上漫畫的辻真先，很快就要步入 90 歲的高齡，想做的動畫、想寫的小說基本已經完成，對于現在的動畫業界他也沒有什麼奢望。對于那些否定自己童年愛好的人，他表示很遺憾，他希望一直以來喜歡着漫畫、動畫的人都能夠懷着童心成為小朋友們能夠憧憬的大人。這個世界并不寬容，絕大多數人們會輕易地排斥與自己有着不同喜好的人。

　　不過正因為是這麼個時代，才更需要動畫和漫畫的出場。當年辻真先老師在 1945 年 8 月 15 日日本無條件投降日的那天還在擔心着今後戰争是否還會繼續發生。《多羅羅》是一部充滿了想象力的作品，請大家磨煉好自己的想象力，因為它到将來迎來重大抉擇的時候一定能夠派上用場。

　　【參考資料】

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