文｜尢尢

　　22日下午4點，《彌留之國的愛麗絲》第二季終于時隔兩年再度登陸Netflix。由于改編自麻生羽呂同名漫畫的緣故，該劇在第一季真人劇集剛上線時便在海内外引發了不少關注，僅是國内豆瓣這一平台就有近20萬人看過并打出8分的成績，足以在一定程度上窺見，《彌留之國的愛麗絲》第一季在大部分觀衆心中的品質與水平。

　　在此之後《鱿魚遊戲》爆紅，再一次燃起了國際影視市場對于“大逃殺遊戲”和“無限流”等相關題材的熱情。對于早就先人一步給出了不錯表現的《彌留之國的愛麗絲》，并沒取得後者這般的驕人成績，這點讓不少劇粉表示意難平，所以當第二部發出定檔預告的時候，不僅承載了大衆對于IP續作的期待，而且也暗自賭着一口“二戰稱王”的心氣。

　　當然，原班人馬再度回歸，Netflix預算追加，再加上脫離傑尼斯闖美的山下智久在《彌留之國的愛麗絲2》裡秉持着為藝術獻身的精神全程全裸出鏡，都在一定程度上給足了看點和噱頭，所以當天下午臨近4點時，的确有不少人摩拳擦掌地蹲守第二季的上線。

　　但目前當第一波劇粉已經沖完之後，豆瓣呈現出了2.8萬人看過、6.5分的成績，相比起開播之前的高期待和第一季的高口碑，這部續作隻能說聲“不盡人意”。曾讓不少觀衆意難平的《彌留之國的愛麗絲》，在搶先發力、後續補拙的基礎上，為何還是沒能萬衆所歸地成為下一個《鱿魚遊戲》？成了這會兒大衆最關心的話題。

　　2比1，續在哪了？

　　抛開結果不論，我們先來看下，第二季相比起第一季做出了哪些值得關注的變化。

　　首先當然是劇情，如果把第一季中“梅花3”“黑桃5”等牌面關卡看作是遊戲世界的入門級難度，那麼在第二季裡主角們與“黑桃K”“紅桃Q”等人頭牌正面對打，則算是在難度上給出了直線拉升。

　　同時，相比起第一季對男主三人友情之間的大量描述，第二季更在這一基礎上融入了關于友誼、信任、自由、理想、愛情等要素。雖然兩季均以“活着”作為最直觀的通關目标，并通過男主“有栖良平”及其夥伴對遊戲世界的構成、與現實世界之間的關系等問題的追蹤，來回歸到“大逃殺”這一類型題材最常見的主題挖掘，觸發有關人性的更深層次思考。但縱向對比來看，續作顯然想要在“人性”二字上給出更高階的升華。

　　其次在第二季裡，女性力量得到了很大程度的重視和凸顯。這與原著漫畫的底子有着分不開的關系，但另外也要考慮到近兩年影視市場中粉紅經濟對男女鏡頭展現帶來的影響。其中無論是在第一季中開篇便憑借“宇佐木柚葉”一角擔任女主的土屋太鳳，還是後來才現身的安梨鶴奈（三吉彩花 飾）、水雞光（朝比奈彩 飾）、塀谷朱音（恒松祐裡 飾）等，均在第二季中展現出了超A的女性力量和互助精神。

　　而且，除了有着不少鏡頭和成長線的女子戰鬥組之外，在反派人頭牌中，也有着像黑桃Q莉莎（山本千尋 飾）這類武鬥象征和加納未來（仲裡依紗 飾）這類人性操控者。在不同的女性角色身上，都有着獨特且極富魅力的風格特征。

　　最後，得益于充足的經費預算，《彌留之國的愛麗絲》第二季在場面制作上的确更加精良，除了通過械鬥、血腥、爆炸等對抗畫面而呈現出來的暴力美學一如既往之外，還在畫風之中融入了些許cult（邪典）元素，這在一定程度上與一直暗中操縱主人公們苦苦追尋的遊戲謎底相互呼應。以上，便是2對1做出的關鍵升級。

　　有錢也擋不住滑鐵盧，這就是“續作”

　　但從7.2掉到6.5的評分以及随處可見的不滿劇評，也從側面凸顯了第二季的質量。顯然，上述提到的内容升級，雖然在某些方面确實有着它的現實意義，比如女性力量、畫風提質等，但從“大逃殺遊戲”題材所需的角度出發，可以說是完全沒能踩中觀衆嗨點。

　　先說人設。看過第一季的都知道，男主有栖良平是個不折不扣的廢柴設定，絕不工作、遊戲度日就是他的全部日常。但在遊戲世界裡，平時浸淫遊戲的經曆反倒助了他一臂之力，這似乎是在告訴大家“廢柴也有春天”。但随着遊戲對于人性拷問的加深，男主性格裡優柔寡斷、“心系天下蒼生”的特點暴露無遺，不過在遊戲高光的重重覆蓋下，這種身處大逃殺遊戲中卻有着緻命缺陷的違和感基本“瑕不掩瑜”。

　　但在第二季裡，這點“瑕”卻被無限放大。男主基本每集一emo，在“我不行，我該死，我真是個廢物”和“我愛你，我信你，我要永遠守護你”之間反複橫跳。可以看出，為了實現男主的人物成長，所有角色都在為他“賣命”。

　　網友們的辣評正在告訴大家，如果說第一季還能看在他玩遊戲解謎的面子上勉強接受，那到了第二季在更加深入的人性探讨下，對有栖良平性格缺陷的無限放大，配合上山崎賢人不夠完美的個人狀态和依舊中二的演技，這個核心角色的存在顯然已經讓人心生反感。

　　其次在劇情。當看完第二季之後，不少觀衆都不約而同地發出了一個疑問“這劇真的是講大逃殺的嗎？”

　　無論是“大象代表的環境變異在前、人頭牌步步緊逼的死亡在後，但男女主仍舊擱溫泉裡鴛鴦戲水”的令人不解的畫面；還是“遊戲通關不是依靠勸說玩家，就是依靠打動人頭牌boss”，妥妥廢柴與聖母的勝利，都讓不少觀衆失去了觀看第一季時腎上腺素飙升的快感。

　　第二季除了靠着苣屋駿太郎（村上虹郎 飾）這個角色，在玩弄人心的單人監獄和燒腦刺激的硫酸天平這兩關中的精彩表現來撐住場面，剩下的劇情基本毫無懸疑感和遊戲感可言。對于剛上線4天的《彌留之國的愛麗絲》來說，續作魔咒已是闆上釘釘。

　　先下手、後補拙的《彌留之國》，

　　為什麼做不成《鱿魚遊戲》？

　　《鱿魚遊戲》的爆紅，是個意外的驚喜，也是《彌留之國的愛麗絲》劇粉們覺得難以理解的現實。所以趕在《鱿魚遊戲2》出來續上風頭之前，《彌留之國的愛麗絲2》如果能夠再度搶占先機、掙回面子，是件想起來就能讓人覺得振奮的事情。

　　但眼下的成績已經足以說明，《彌留之國的愛麗絲》沒有爆款命。其實對比《鱿魚遊戲》我們便會發現，若以爆款的潛質來對《彌留之國的愛麗絲》加以衡量，會發現能不能走紅早就是内容基因裡注定的事兒。

　　鱿魚遊戲赢就赢在“平民”兩個字上，無論是“一二三，木頭人”“椪糖”，還是“彈彈珠”“鱿魚遊戲”，都是韓國本土甚至是國際範圍内的觀衆們從小接觸、耳熟能詳、一聽就懂的全民遊戲。而且遊戲的目标清晰且唯一，即全體參賽者對于金錢的渴望——“拿到456億現金”。《鱿魚遊戲》在劇情内容上跨越了年齡、種族和性别等一切障礙，以人人都能看懂并輕松代入的方式加以呈現，這是在遊戲設置上晦澀複雜、情感上扭曲中二的《彌留之國的愛麗絲》所沒能做到的。

　　另外，對比《鱿魚遊戲》以“金錢”為媒介直抵人們原始欲望、揭露人性的簡單做法，《彌留之國的愛麗絲》對于友誼、自由、信任、公平等一系列優良品質的渴望，以及對複雜人性的來回探讨就顯得多少有些貪心了。

　　因為在日韓不同風格的節奏把控和叙事下，日劇裡“東一榔頭西一棒槌”的叙事方式本就在于大衆爆款的打造上不占優勢，而且在這個基礎上還需要疊加上日劇特有的中二特色，這就使得《彌留之國的愛麗絲》進一步自行“畫地為牢”。

　　雖然單純對比兩部劇的風格，每一幀都酷似任天堂遊戲畫面的《彌留之國的愛麗絲》，所呈現出來的暴力美學和場景設計絕對更勝一籌。但當它已經站在超人氣漫畫原作、高口碑第一季、市場已有大逃殺爆款等基礎上再去創作時，大家就會以更高的期待和更嚴格的要求來替換掉第一季剛上線時的耐心和包容，所以當水平不及預期、劇情不夠刺激、人設缺陷更加明顯等弊病集中出現在第二季裡時，眼下的口碑反噬倒是合理。

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