港産僵屍電影起源于上世紀80年代初期，

　　在80年代末期和90年代中期達到頂峰。

　　電影人将民俗、喜劇、恐怖、功夫和奇幻元素充分糅合，

　　開創了這一香港電影獨有的“第三種類型片”。

　　像洪金寶的《鬼打鬼》、劉觀偉的《僵屍先生》和劉鎮偉的《猛鬼差館》等等，

　　都是香港僵屍電影領域重要的代表作。

　　不少僵屍電影的問世，

　　也讓林正英、午馬、陳友和吳耀漢等老戲骨成為驅魔道長的代言人。

　　随着林正英的逝世，僵屍片已成昨日黃花。

　　雖然後期有多部同類作品陸續問世，

　　但始終無法挽救僵屍片沒落的頹勢。

　　筆者經常聽到影迷用“紅繩墨鬥今猶在，不見當年林正英”來表達他們對于一個黃金時代的懷念。

　　雖然21世紀後的僵屍電影在主題風格上都悄然發生了轉變，

　　但筆者還是要推薦一部電影，它也是“後僵屍片時期”一部相對于優秀的作品——

　　2003年，由錢升玮導演，徐克編劇和監制的《僵屍大時代》。

　　值得一提的是，2001年的徐克已進入了創作低谷時期，

　　他的《七劍》、《黑俠2》和《蜀山傳》，接連遭遇票房和口碑失利。

　　每年的拍片數量，也極具銳減，已不複當年輝煌。

　　所以這部《僵屍大時代》并沒未在香港公映，

　　而是直接以DVD介質在北美市場推出。

　　于是，徐克索性将當年具有大衆趣味的僵屍片，

　　變成了一部極小衆口味的電影。

　　故事背景被放在了清朝時期，講述了茅山師傅帶四名弟子下山伏魔，

　　途中卻遇到千年僵屍王的伏擊。

　　師父失蹤，而徒弟們也陰差陽錯地誤入了大方伯村莊。

　　在村莊裡，他們邂逅了姜家的寡婦，

　　逐漸引出背後駭人的秘密——原來姜家有将祖先制作成蠟屍的習慣。

　　不料劇情突生變故，在邪惡道士作法之下，一具具蠟屍也變成了為禍人間的活僵屍。

　　而雙方也因此開始了精彩的鬥法和較量。

　　不過故事并沒有因此而止……

　　本片導演錢升玮雖談不上是香港一線名導，

　　但他執導的《七月十四》、《七月十三》等等驚悚片，

　　卻拍出了濃厚的中國民間風俗氣息。

　　《僵屍大時代》的主要故事情節雖然簡單，

　　但多線索的交織，懸念手法的運用，讓它完全有别林正英電影幽默諧趣的風格，

　　變得更詭暗，也更現實主義。

　　譬如片中那些遮天蔽日的場景，空空蕩蕩的姜家古宅，

　　出沒無常的僵屍，都給予觀衆以強烈的壓迫感。

　　還有奇門遁甲、起壇鬥法、深夜娶親、湘西趕屍等元素的運用，

　　也顯得極濃墨重彩。

　　從表面上來看，本片隻是一部再普通不過的僵屍片，

　　但凡是欣賞過《黃飛鴻》、《笑傲江湖》、《梁祝》的朋友都知道，徐克不會隻有這兩把刷子，

　　《僵屍大時代》實際上投入的是徐克對社會和世道現狀隐喻……

　　這部電影到現在也沒有獲得很高的評價。

　　原因很簡單。有不少優秀同類影片的珠玉在前，

　　觀衆無法接受一部風格這麼前衛，氣氛如此詭暗的僵屍電影。

　　但今天來看，這部《僵屍大時代》裡原汁原味的“本土味道”已逐漸消失殆盡。

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