南京明岐陽王陵裡，神道石刻莊嚴肅穆，樹木林立。在陵園的一角有個不起眼的小樓，這就是南京市文化遺産保護研究所了。我們在這裡見到了90後的文物修複師巫骁，一個白皙，文靜的男生。在這裡，我們也聽了一個關于新世代的人和舊物件之間的緣分故事。

紙上“團圓” 不止修複

和辦公室剝離的文物修複室顯得有點空曠。紙質文物修複對環境有要求，也因此決定了需求的季節性變化。冬天的活相對不多，巫骁今天的任務不算複雜：修複斷裂的冊頁。

巫骁把漿糊調到合适的濃度，将斷裂的冊頁平鋪在裱台上。水排筆輕盈快速地将漿糊帶到拼接處，他再将兩片冊頁細心拼接好。

巫骁介紹說，古書畫裝裱一般有四層宣紙疊加，一層畫心，一層命紙，還有兩層背紙。從清洗去活，揭背補級，全色接筆，到 “上牆〞重新裝裱成品，容錯率很低，因為“一步遺漏了，再挽救就要付出很多努力，甚至你付出的努力都不一定有效果”。做一步，往後想三四步是常有的，“穩”是必須要做到的事。

巫骁已經從業12年了。12年來，他從一個初出學校的年輕人，現在已經成為了團隊了年紀比較長的“老人”。12年，變化的不僅是從業人，也有行業的發展。随着文博發展和世界接軌，文物修複的理念也在不斷更新。

原來，文物修複秉承的是“修舊如舊”的理念，但舊的概念到底是舊到什麼程度？任何一個文物，它在新的時候的狀态，其實也就是我們所說的“舊的狀态”，而修複時所用的材料和原來的本體材料也肯定有所區别，如果現在所修複的狀态和原來的狀态一樣，過個10年、20年，後期修補的痕迹就會很明顯，因此不能僅僅考慮當下的修複效果。

“我們現在修複是考慮到下一步，考慮到幾十年以後的事情”。

故紙堆裡守初心

巫骁一直被認為是适合這個專業的：有興趣，性格也契合。小時候看古裝劇，喜歡用紙闆做一些劇裡的配飾，篆字、刻印章也都出于興趣做過一些。上學的時候，也一直喜歡曆史。高考那年，面臨專業選擇的他和母親一起看了一篇報道，最後“帶着專業找學校”，選擇了南京藝術學院的文物修複專業。

畢業後，巫骁考進了南京市文化遺産保護研究所，成為一名紙質文物修複師。整個班級，從事本專業對口職業的學生占比不到10%。剛進所，他做器物修複，後來轉做紙質文物修複。書畫修複和器物修複不一樣，對顔色把握要求更敏銳，修複過程要求也更高。書畫作品裡，寫意的書畫作品和書法作品也更難修複，因為規律更難把握。

巫骁的處理方法是先查驗作者曆來的作品，找相同類型的作品作為參考。查閱作品是個看運氣的過程，運氣好，資料出現得早，第一關就算過了。

更麻煩的在後面，修複的過程更加漫長。書畫作品一般有4層：畫心、托紙、還有兩層覆背紙。修複時，要先揭裱，即把畫心從托紙上摘取下來。由于黏合的漿糊沒有辦法完全溶解，因此揭裱的過程通常十分漫長，一幅畫可能要揭一周到兩周，過程要盡量避免出錯。加班也是常有的事：修複的中間步驟是不能停的，中間留出十幾分鐘吃飯就算很不錯了。

這樣的工作要求細緻、耐心、專注，更要能坐得住冷闆凳。難得的是，從業這麼多年，他覺得自己的性格沒有發生大的變化，這也得益于工作環境的滋養。

近些年，随着一系列文博紀錄片的興起，文物修複與保護這一較小衆的職業進入了更多人的視野，從業人員也多了起來。我們問巫骁，你覺得你們這一行“卷”嗎？

他想了會兒說，我們的藏品太豐富了，想要修複完幾乎不可能，對文物修複人員來說，“質”永遠比“量”更重要。修複本身就是一件耗時的事，技術也在不斷更新，他們也一直在和其他同行互相交流更好、更新的處理方式。如果他們這一行卷起來，可能就是會讓大家做出來的東西更細更好。

巫骁他們團隊的平均年齡越來越年輕，去年退休了一位老師傅，現在最年輕的成員是97年的。新人與舊物的一次次交會，本身就是一場君子之交淡如水的相逢：用人前赴後繼的熱愛 換物代代相傳的永恒，在流轉的傳世裡，總有那麼些常新常變，換一些曆久不變。

來源： 江蘇新聞廣播