中國書畫區别于西方的特征之一，就是作者不單題款署名，還要钤上一方篆刻的印章。書畫若龍，印章點睛。這一點，可謂“華夏之獨”(魯迅語)。
書畫作品上的印章，除用于鑒别真僞外，還是整個作品的有機組成部分。清代著名畫家吳昌碩認為：“書畫至風雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色。”印章佳者如畫龍點睛，使書畫作品增色增輝。
近代國畫大師齊白石的《荷花倒影》圖，畫藝十分精妙。夏日池塘水面上蕩起粼粼波紋，半開的荷花倒影在水中，小蝌蚪争相戲影，一方“木人”(畫家曾為木匠，故名)朱紅印章，正好钤在荷梗和倒影之間的空靈處。說明大師不僅題跋講究，而且善于押章用印，使其與整個畫面相輔相承，相得益彰。
明代唐伯虎的《枯槎鹳鹆圖》，畫面上有一株蟠曲少葉的枯槎，栖着一隻翹首鳴叫的鹳鹆，構圖簡雅，筆墨不多，右上方和左下方均為空白。右上方題詩兩行，落款後押“唐寅”名章一方，黑紅相映成趣；左下方空靈處補钤壓角章兩枚，與名章遙相呼應，形成對稱，使構圖穩而不闆，靜中有動。
一般來說，書畫作品上的印章，在構圖上起均衡穩定作用。也有一些書畫作者根據自己的創作環境、身世和情趣，以及作品表現的内容、風格，在其上押蓋别号、雅号等印章，可使人産生聯想。如宋代大書畫家米芾，籍貫湖北襄陽，所以其作品常加印“襄陽漫士”、“楚國米芾”等圖章。元代趙孟頫所居之處四面環水，其作品常钤“水晶宮道人”印章。而齊白石常自稱“三百石富翁”，指其擁有三百枚石印，并以此而自豪。所以，書畫作者大多根據自己的追求、作品出處、内容、品位等選钤印章，如“江山多嬌”、“大富齋”、“清雅齋”、“幽谷居士”等圖章。
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